江城子

客当湖枕上偶成

日移花影两三重。淡和浓，上帘栊。争闹园林，紫蝶並黄蜂。有个人儿心上事，无处说，怨春风。

青山坐在可怜中。水溶溶，草茸茸。都是无情，不比别时同。一寸柔肠千万恨，春去也，锁眉峰。

这是一首写怨春、惜春的小词。

词的上片，以丽景衬起春愁。首四句以花团锦簇、游蜂戏蝶点染，极写盛春时风光之暄妍旖旎。先用偏锋写花，妙在避实就虚，不从正面着笔，而从花之“影”入手。曰“两三重”,曰“淡和浓”,则花丛之疏密有间可见，而花影之渐上帘栊，又暗示时辰之转移，日之渐高也。词家取影写物，以北宋张先最为著名，“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影”等句传诵一时，人称“张三影”。以影写花，所重者不在色泽芳香，而在其绰约风姿，犹如传统国画取竹影而画墨竹，自具清雅空灵韵致。次写蜂蝶，却又返虚为实，细细点出“紫”、“黄”等秾丽颜色，而园林之芬芳馥郁亦在不言之中。以上五句，呈现出一派姹紫嫣红极绚烂的景色，而在良辰美景之中，又已隐隐逗漏出人物情绪。试想日移花影，该是何等幽微景象，而主人公凝神伫目，直看到花影悄悄爬上帘栊，则其慵懒无聊、落寞寻索的意绪又当如何！ 及至出到户外，见蜂蝶留连起舞，却嗔怪其“争”而且“闹”,则其内心困恼，更溢于言表。故下文“有个人儿”,不待出而已千呼万唤。过拍处以“怨春风”将其心绪点醒，着一“怨”字，把前面所写的绮丽景象，统统翻作伤心文章，所谓“欲要甜，着点盐”是也。其实人儿心上烦恼，干春风何事？只是满眼风物，处处反衬出自己独守空闺的凄清； 万物得时，又倍添自己失意的怅惘。春风无端受过，虽为无理，而就表达内心意绪言，这无理之理，恰成为艺术上的传神得意之笔。

下片首三句复又振起，由园内而至园外，而情绪亦由“怨” 渐转为“惜”, 显得分外温婉可怜。 春之缊，令万物生辉，山青水碧。昔人有谓：“山于春如庆”、“春山淡冶而如笑” (沈颢、郭熙语),故尔倍觉山容亲切可喜；“水溶溶，草茸茸”,则写流水滋润草木，一片丰腴繁盛景象，言无往而不充满生机。此“人儿”刹那间又变为无限温存，正可见其缱绻缠绵，是深于情者。然而也许是逝水不返、春草萋萋，重新勾起满腹心事，四、五两句急转直下，仍以“无情”收住。“不比别时同”一句，为全篇关捩所在。人物之无情有恨、如怨似慕的内心波澜，原来均由此所致。别时依依，睹万物而动容；别后凄切，觉昨是而今非。总为韶华易逝、佳期屡误，以如此多情、痴情之柔肠，又如何载得起这等春愁！ 歇拍处云“锁眉峰”,言愁上眉头。古人以为眉黛如远山，故以“眉山”、“眉峰”称之，如黄庭坚《归田乐引》词云：“又是尊前眉峰皱”,无名氏《眉峰碧》云：“蹙损眉峰碧”等。此处下一“锁”字，固然是为芳颜不展之愁容写照，亦含有无计留春，只把往昔美好的记忆珍藏心底的意思。词的上片言“怨春风”,下片又发“春去也”的叹息，两处均点一“春”字，其意蕴却並不相同： 前者指自然界之春光、春色，后者指的是人的青春韶华，由身外而及身内，其意绪流转之脉络全在于此。外界的骀荡春光不解人意，故发而为怨春之说； 感情世界的失落为寸心所知，故孕育成惜春之情。一“怨”一“惜”,两者相互生发，遂交织成一支曼妙的抒情小曲。