双双燕 杏花

刘嗣绾

红楼十里，正春雨江春，笛家初谱。卖花声远，唤起一天香雾。好是画中眉妩，早湿上、鬓烟无数。只愁闹过枝头，冷了饧萧粥鼓。凄楚，曲江归路。便回首蓬莱，隔年音阻。卢家梁上，燕子几番低诉。昨夜薄寒偏苦，问沽酒、客来何处？眼看宋玉墙边，吹送绛云尘土。
“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”这是晚唐诗人杜牧在《江南春》诗中描绘的杏花春雨江南的景象，刘嗣绾这首咏杏花词的开头几句，正是对这一美好景象的再现。温润如酥的春雨之中，枝枝繁杏簇拥着座座红楼，楼上不时传来阵阵幽婉的笛声，这如诗如画般的境界多么令人心醉！ 接着的“卖花声远”以下四句，进一步点醒咏题，描绘了处处花香、家家春色的动人情景。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”(陆游《临安春雨初霁》)一夜春雨过后，清晨醒来，正是“红杏枝头春意闹”,凉爽湿润的空气中到处洋溢着沁人心脾的花香，随着卖花人的声声吆喝，一枝枝含着宿雨的鲜花已纷纷插上人们的烟鬓。词人乃江苏阳湖人氏，在这里他仅以寥寥数笔，便把自己所熟悉的江南春天的景物风情勾画了出来。然而，过拍两句却用“只愁”二字领起，出人意料地调转了笔锋。“饧箫”指卖饧(饴糖类食物)者所吹之箫；“粥鼓”指僧寺黎明时集众食粥的鼓声。想到明朝枝头花谢，雪散香消，一切又归于冷落，惜花伤春之情不禁油然而生。两句词，极为自然地带起了下片。
下片集中笔墨，对“愁”字再做铺写。“曲江”指江苏扬州南长江的一段。转眼春归花落，曲江岸上，杏梁归燕，几番苦诉相思之意，可叹“春无踪迹谁知”,若见杏花重开，更须有待来年。“卢家梁上，燕子几番低诉”两句，观察细致，刻画入微，越发衬托出杏花“闹过枝头”后冷落、凄寂的气氛。“昨夜薄寒偏苦”以下四句，写词人的所见所感，直接抒发了一片惜春之意。一夜苦寒，春色衰减，阵阵晓风吹送着满地落花，此情此景，正可用晏殊《浣溪沙》词的后片来描述：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”
这首词采用由喜而忧的抒情方式，前后两个部分构成强烈反差。先写杏花春雨江南的喜人景象，目的是为了反衬无可奈何的惜春之情。由过拍至结拍，词人的愁情愈转愈深，终以眼睁睁看着杏花沦为尘土收束。这种写法，无疑有效地增强了全词的抒情色彩。