塞上曲

谢榛

旌旗荡野塞云开，金鼓连天朔雁回。落日半山追黠虏，弯弓直过李陵台。

《塞上曲》属乐府《横吹曲》之“新乐府辞”(《乐府诗集》),在唐人特多名作，宋以后无继之者。而明代边防力量较强，边塞诗有所振兴，谢榛此诗便是佳作。
“旌旗荡野塞云开，金鼓连天朔雁回”二句烘托战场气氛。每句都包含两种意象。“旌旗荡野”“金鼓连天”是战场景象，分属视觉和听觉。军队作战，“旌旗”有号令指挥三军的作用，而“金鼓”则是节制进退的信号。“旌旗荡野”则见战阵摆开，“金鼓连天”偏义于击鼓进军。虽不具体写两军厮杀搏斗，但字里行间已充分暗示了这样的场面。“塞云开”,“朔雁回”是自然景象，云开则日出，雁回见春至。本来它们与战争无关。诗人将它们与战场景象两两并列组合起来，就有了新的意味。仿佛是战阵拉开，杀声震天，使得塞云惊退；鼓鼙连天，响震林木，使得雁群惊回。这就烘托出战斗激烈的气氛。绝句体小，正面描写往往不如侧面烘托，如这里的写法，就事半功倍。
“落日半山追黠虏，弯弓直过李陵台。”二句写战斗的结果。“李陵台”在燕然山(《唐书，地理志》“云中都护府燕然山有李陵台”)。这里的“半山”,即指燕然山而言。战斗进行了多久不知道，只见落日时分敌军败北，而大明官军则乘胜追击。这是一幅令人振奋的胜利图面。李陵为西汉败降匈奴的将军，后人用李陵事或“李陵台”入诗，多为反衬忠贞不屈或忠勇无畏的民族气节。此诗也不例外。“落日半山追黠虏，弯弓直过李陵台”,就有以彼败反形此胜，彼懦反形此勇的作用，使读者觉得诗中的将军不但英勇善战，而且在任何情况下决不降敌。“弯弓直过”的形象描述，又生动地展示了人物的雄姿。而“弯”“直”二字的无意映带，也富有唱叹的韵味。“黠虏”即狡猾的敌人，这一措辞，则突出了将军料敌如神，即所谓“狐狸再狡猾，也斗不过猎手！”
诗中写的不一定是某次具体的战役，倒很可能是作者对当时边塞战争生活的一种概括。“弯弓直过李陵台”便可能出于艺术虚构。正由于有这样的概括和虚构。它才比生活本身更集中，更典型，更理想，因此也更带普遍性。