人面桃花颂情至

唐崔护《游城南》诗曰：“去年今日比门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”唐孟的《本事诗·情感》又据此敷演为崔护和少女的恋爱故事。从此，“崔护谒浆”便成了元、明、清三代戏曲、小说的热门题材，广泛流传于民间，脍炙人口。“人面桃花”也作为一个典故，常被人们引用。男女一见钟情，心心相印，却随即分离，男子追念往事旧情，便称之为“人面桃花之感”。

唐代的“崔护谒浆”故事

“崔护谒浆”故事来源于唐代孟的《本事诗》。孟字初中，曾在梧州做官。《本事诗》收集唐代诗人(包括一些无名氏诗人)的诗篇，敷演它的故事，品味其思想和艺术，既是诗话，又是小说，别开生面。很多名篇佳作和动人故事，因此得以流传于后世，崔护谒浆的故事，编在《本事诗》的《情感篇》,题为《崔护》。全文三百多字，言简意深，又笔隽永。美文供欣赏，兹录全文于下：
博陵崔护，资质甚美，而孤洁寡合。举进士下第。清明日，独游都城南，得居人庄，一亩之官，花木丛萃，寂若无人。扣门久之，有女子自门隙窥之，问曰：“谁耶？”护以姓氏对，曰：“寻春独行，酒渴求饮。”女入，以杯水至。开门，设床命坐。独倚小桃斜柯停立，而意属殊厚。妖姿媚态，绰有余妍。崔以言挑之，不对。彼此目注者久之。崔辞去，送至门，如不胜情而入。崔亦腃盼而归。尔后绝不复至。及来岁清明日，忽思之，情不可抑，径往寻之。门院如故，而已扃锁之。崔因题诗于左扉曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”后数日，偶至都城南，复往寻之。闻其中有哭声，扣门问之。有老父出曰： “君非崔护耶？”曰：“是也。”又哭曰：“君杀吾女！”崔惊怛，莫知所答。父曰：“吾女笄年知书，未适人。自去年以来，常恍惚若有所失。比曰与之出，及归，见在左扉有字，读之，入门而病。遂绝食数日而死。吾老矣，惟此一女，所以不嫁者，将求君子，以托吾身。今不幸而殒，得非君杀之耶！”又持崔大哭。崔亦感恸，请入哭之，尚俨然在床。崔举其首，枕其股，哭而祝曰：“某在斯！”须臾开目，半日复活。老父大喜，遂以女归之。(中华书局《历代诗话续编》)
哪个少年不钟情，哪个少女不怀春？何况又在春光明媚，桃红柳绿的季节。正是在这春色撩人的美好季节，下第书生崔护清明日独游都城南，在“花木丛萃，寂若无人”之处，“酒渴求浆”,见到了一位绰约多姿的少女。于是，扣人心弦、摄人魂魄的爱情故事便产生了，一出由喜而悲，又转悲为喜的动人戏剧的帷幕被拉开了。
崔护，容貌俊美，性情温和。虽然孤洁寡合，又应试不售，依然举止优雅，情真意切。城郊平民少女，虽无富贵风流之态，却自有一种自然之美。他们邂逅相遇，一见钟情，原是人性和人情之必然。崔护扣门，先是少女“自门隙窥之”,一窥之后，少女内心如何思想，作者并未明言。虽不能说欣喜若狂，她乐于一见相助，这是可以肯定的。少女手持杯水，“开门，设床，命坐”,这一连串的动作，充分说明了这一点。
纵然是一见钟情，但素昧生平，谈些什么呢？少女便独自倚靠在园内桃花盛开的横树枝上，凝眸佇立，羞人答答，含情脉脉，好一幅桃花人面相映红的美妙图画！面对如此的良辰美景，如此的可意人儿，崔护耐不住，以言相挑逗。可是，害羞和矜持，使少女无言以对。此时无声胜有声，“彼此目注者久之”,蕴含着千言万语，远胜于卿卿我我的喁喁私语。此刻，这一对少年男女已经心心相印了，于是当崔护告别之时，少女送到门口，显得那么地依依不舍，崔护则怀着无限的眷恋而归。
对于崔护来说，城南艳遇，虽事出偶然，却激起了他对少女的真诚之爱，这样故事便有了发展。
第二年的清明节又来到了，崔护思念少女之情不可压抑。于是又往城南去见少女。可是，院门如旧，门上却上了锁。先望异常的崔护提笔题诗于左扉。“人面桃花相映红”,这是去年今日，少女给崔护留下的最美好、最深刻的印象。今年清明，桃花依旧那么鲜艳，春风仍然如此和煦，可是“人面不知何处去”了。今昔对比，怎不令崔护感叹不已。
不见伊人，死不罢休。数日之后，崔护又来城南，寻找他那日夜思念的心上人。于是，从听到哭声，见到少女老父，得知自己心爱的少女为情而病，在见到门扉题诗后又为情而死。这意外的噩耗，使多情的崔护伤心万分，也感动至极。经请求，他进入了少女的闺房，只见去年那位“人面桃花相映红”的少女，如今安息在床榻之上，仍然是那样美丽动人。崔护走上前去，抬起她的头放在自己腿上，痛哭着祈祷：“我在这里啊！”顿时，奇迹出现了。少女双目开启，半天便复活了。经老人同意，有情人终于结成良缘。少女的为情而死，又为情复生，当然只是作者的美好理想的浪漫主义的艺术手法。可是，真心到底的爱情。能感金石，回天地，昭白日，垂青史。作者如此处理，正是对真执、纯洁爱情的热烈歌颂。作者的这种浪漫主义精神和手法，对后来的“倩女离魂”和“杜丽娘慕色还魂”故事，显然有着启迪作用。
崔护谒浆的故事，作者写来雅致有味，不落熟套，在艺术上亦颇有特色。短短篇幅，出现了三个人物，除执着于真心爱情的崔护和少女的动人形象之外，少女老父亦如见其人。以《游城南》诗为契机，进行今昔对比，既别出心裁，又极为自然。整个故事虽并不错综复杂，却有人物，有动作，有悬念，有埋伏，有对话，极富戏剧性。语言简洁流畅，有丰富的潜台词，细节描写亦恰到好处。

戏曲舞台上的“崔护谒浆”故事

孟笔下的“崔护谒浆”,故事是那么地迷人，处理又极富匠心，戏剧性相当强，自然引起了后世戏曲家和说唱艺人们的强烈兴趣。
宋官本杂剧中有《崔护六么》、《崔护逍遥乐》各一本，宋话本有《崔护觅水》,诸宫调有《崔护谒浆》,可惜均已佚失。早期戏文则有《崔护觅水》,或题《觅水记》、《崔护觅水记》。此剧虽不见流传，却存残曲十六支。这十六曲共三套，第一套四曲，写崔护和朋友游春对唱；第二套九曲，有崔护独唱，少女独唱，崔护与少女对唱，女子与母亲对唱；第三套三曲，写少女思念崔护独唱。兹录第二套各曲，以见其思想和艺术之一斑。
[小石慢词][养花天]“赏芳菲，为酒渴无聊，故来觅水。值庄门重闭，弹指更弹指。”“正拈针线深闺里，谁击朱扉？待开取，未审何人到此。”[越调过曲][惜英台][祝英台]念书生离故里，此去赴春闱。[惜奴娇]风光一路，可人遍游赏芳菲。真奇，访柳寻花多佳致。闲消遗途中情味，饮三杯。为这春酲未醒，所以扣门求水。”
[前腔第二挨头] [祝英台换头二]听启：念奴家年幼里，独守在香闺。[惜奴娇]今日老父，偶然往荒郊游戏。无绪，自共丫鬟拈针指。蓦听得弹击门儿，步轻移。瞥遇多才，却道是觅水这临贲。
[前腔第三换头] [祝英台换头三]须知，奔取行程经过，酒渴故来此。[惜花娇]不拟娘行见迓，荷蒙亲启朱扉。心喜，悄似仙姿临凡世，亦何幸得瞻殊丽。莫嫌疑，急欲觅水解渴，早早便为行计。
[双调近词] [海棠赚]“听得娘行，叫奴家有何事？”“问因依，这官人是谁氏？我娘行，缘何的都在门儿？”“只为这官儿酒渴，扣门觅水。”“听我叮咛，新汲凉浆请些个。”“谨领娘旨。”
[前腔换头]“君家款曲行轩，且从容耐烦取。”“蓦相逢，便肯留心恁如是。”“莫嫌迟，清泉水潇泛金杯。亲劝取官人，略略表奴真意。”“足见相怜，自愧劳烦甚无谓。盏儿收去。”[仙吕入双调过曲] [月上海棠]……真个是
[沉醉海棠] [沉醉东风]“谢得我娘行赐水，心儿里千欢喜。”[月上海棠]“相如病想已都除，不成礼望君休罪。”“真个美，便做玉液琼浆，也只如是。”
[川豆叶]“果然是，春酲顷刻都退。荷亲劝凉浆，多水恩意。”“君子之交，合当恁的。凉水大都一杯，算将来何足挂齿？“是则物轻人意美。”
(钱南扬《宋元戏文辑佚》)
元代系剧白朴有《十六曲崔护谒浆》,是以崔护为主唱角的末本戏；尚仲贤亦有《崔护谒浆》,当以少女为主唱角的旦本戏。这两部出于名家之手的杂剧，可惜未见流传。
明代万历年间，王澹有《双合记》传奇，已佚。明未祁彪佳《远山堂曲品》评云：“人面桃花，情长而景短，引入他事，虑其蔓衍，不引入，又虑寂寥，所以此曲终未得为大观也。”金怀玉的《桃花记》,今存万历间刊本。此剧有鉴于直叙本事诗故事，未免寂寥。为了为崔护生色，增添出崔护维州说降，李德裕受之，牛僧孺劝帝勿纳，送还吐蕃；牛僧与需求婚不遂，以及杨嗣复义大救焚等等热闹好看的关目，其剧情梗概谓：护父崔鹏，与庄隐同年。幼时曾割襟订婚。鹏夫妇俱没，护不知其详。发解游西湖，见慕琼之美，固改姓名曰秦晋，庸书于庄，与慕琼私订婚约。入都登甲第，归过其宅，值琼他出，遂有题诗门及哭女复活之事。”另有无名氏的《登楼记》,情节关目与《桃花记》相似。此剧亦佚失，唯《曲海总目提要》有故事提要曰：
记中正旦为庄小姐，与桃花剧互异。盖护所遇之女本无姓名，故作者随意结撰也。谓崔护本于庄包庸书。庄女慕琼独居小楼，护见其美，乘夜登楼。慕琼背灯解衣，持针缝纫。护突前戏调，幕琼甚持正，而心亦爱护，不忍声张。及闻人声，护不得已而出，故以登楼作关目。言前后事迹皆因此也：大段则据本事。作者亦未知何人。庄宅佣书，庄女慕琼，全与金怀玉《桃花记》相似。但彼改姓名曰秦晋，而此直曰崔护，此则其各异者也。关目亦此直而彼曲，或先有《登楼记》,而怀玉又加改窜，未可知也。(人民文学出版社版)
除了上述诸剧之外，明代敷演崔护谒浆故事的剧作，尚有凌濛初的四折杂剧《颠倒姻缘》,一名《桃花庄》,相传有凌氏自刊朱墨印本，惜未见流传。《远山堂剧品》云：“凌波旧有《桃花庄》剧，以韵调未谐而中废。及晤陈眉公，言‘微之《会真记》,张负崔也。欲传此张女以崔舍人死，死而复生，盖报张也。’凌大然之，因撺旧作一新之。人面桃花，崔、张卒以合卺。”传奇则有杨之炯的《玉杵记》(此记合裴航、崔护二人故事而成),无名氏的《题门记》。
清代以“崔护谒浆”故事为题材的剧作，有曹锡黼的《桃花吟》,舒位的《人面桃花》(佚)。《桃花吟》今存乾隆二十三年(1758)颐情阁原刊本，郑振铎收入了《清人杂剧初集》。《桃花吟》四折，分别题为《遘艳》、《再访》、《哭证》和《重圆》。
元、明、清敷演“崔护谒浆”故事的剧作，以明末孟称舜的《桃花人面》为最著名，也最有艺术独创性和美学价值。

孟称舜笔下的“崔护谒浆”故事

孟称舜，字子塞，或作子适、子若，别号小蓬莱卧子，花屿仙史。浙江会稽(今绍兴市)人，生活于明末清初。明末的天启、崇祯年间是他的文学创作的丰富时期。
孟称舜是汤显祖之后的又一位积极鼓吹“情至”的“以情作使”的杰出戏曲家，当时人称赞他为“传情家第一手”。他的代表作《娇红记》传奇，“能道深情”,与《临川四梦》一样，亦是“情至”的颂歌，今人誉之为中国十大古典悲剧之一。他的《桃花人面》,同样是部道“深情”和颂“情至”之作。在众多的明清南杂剧中，它也无愧于思想和艺术兼美的佳构。
《桃花人面》,又名《桃源三访》,全剧五折。(清初收入《盛明杂剧》)虽取材于“崔护谒浆”故事，但情节关目有了极大的丰富，人物形象也更见光彩。孟称舜凭其大手笔，既克服了原作“情长而景短”的弱点，又避免了明人王澹《双合记》的弊病，故而搬诸场上，即大受欢迎。
在首折之前，有个“副末开场”。一阕[鹧鸪天],交代了作者创作此剧时的背景和心情。四句下场诗：“笑春风两度桃花，题红怨伤心崔氏。喜成亲再世姻缘，死相思痴情女子。”则相当于元杂剧的“题目正名”,概括了剧情大要。
第一折，可概括为“奇遇”二字，主要敷演崔护踏青散闷，酒渴求饮，初识叶蓁儿。
叶蓁儿是秦川城南庄叶老独生女，年逾二八，未获良缘。因虚度芳时，不胜惆怅。清明日，老父邻家赴宴，叶蓁儿空门独守。博陵崔护，年当弱冠，喜得一举进士，只恨未逢佳配。只因春光如醉，不胜伊人一方之想。到城郊寻春饮酒，踏青散闷。因酒渴求饮，轻叩朱扉，于是便出现了崔、叶初会的精采镜头：
(女下持水上)(开门揖生介)郎君请坐！(生)不敢！ (转科)俺看这女子妖恣媚态，绰有余妍，可为绝世无双矣！此地何地，有此殊丽？
[寄生草]无意里遇仙姿。俏腰枝轻舞东风媚。俏眉梢淡写春山字。俏声音低送行云细。休道是花不知名分外娇，可正是妆来淡处多般丽。(女作斜倚觑生科)
[么](生)莫稔色，多芳韵，似巫山行雨时。剪湘波，俏眼儿阁住的盈盈泪。步香尘，小脚儿传出的臻臻致。袅花枝，俊庞面打扮的娇娇媚。则见他几度凭栏自想时，料应是一般景物伤人意，(生作觑女) (女低整衣科) [无和令](生)见了他详整罗衣，半含羞，半偷视。桃花人面画栏西。整相看不语时，东风笑人无二，荡得咱春心不自持。
看这女郎独倚庭柯，赋情无限。待小生以数言挑之，何如？ (揖介)这一会，还未曾请问小姐上姓？(女)姓叶。(生)可有尊字吗？(女欲言又止科)(生)姐姐便说何妨！(女)小字蓁儿。(生)芳年多少？(女)十七岁。(生)姐姐可曾许了人么？(女不应)(生)姐姐便说与小生知道，却也何妨。(女作摇头科) (生笑)呀！却好与小一般，小生也未娶妻。小生还有一言。姐姐，你觑这半帘芳草，色有余姿。一树桃花，笑还未足。村庄之内，竟无一人为伴，可不冷落人也！(女低叹不语科) [上马娇] (生)他那里独自把头低，尽着胡言冶语相调戏。却怎生不应俺一声儿？大都来眉尖眼角传心事，不由人不意惹心迷。
(生作辞介)小生偶到仙庄，谢姐姐见怜，以杯水相赠。桃花无恙，此意难忘。只恨的无缘对面，后会何期？(女作目注，不应，送生)(生回顾)(女长叹掩门介)早知相见难相傍，何似今朝不相见！(女下)
在这里，作者通过主唱角崔护的大段唱词和科介动作，不仅尽情地抒发了乍见蓁儿时的惊讶、爱慕和怜惜心情，也通过崔护的眼睛细致入微地刻划了春日里正在怀春的少女，看到俊俏男子时那种羞涩矜持，欲言又止，脉脉含情的神态和心理。《桃花人面》如此开场，可谓引人入胜，感人肺腑。若与原作《崔护》比较，剧作情节的丰富性和生动性已可见一斑。作者在“情至”新观念指导下，出手不凡的艺术构思和处理，于此亦略见端仉。
第二折可概括为“相思”二字，集中抒写了叶蓁儿的相思之苦。
蓁儿自那日偶遇人材聪俊的崔护，一见留情，别后相思，忽忽若有所失。村居冷落，陪伴她的唯有啼鸟和花枝，想到崔护的多情，自己的有意，“逗得人思魔病魔”。两下姻缘似有可期，无奈素味平生，衷情难诉。如今，只得“恨无聊薰香独坐”,盼望着崔生重到，好向他倾诉想思之苦。她寂寞聊赖，“压着衾儿卧，梦里人两个”。可是，贪欢只一晌，醒来“依旧悽惶的我”。她“悔不的手儿相携，语儿相洽，影儿相和。与他在花前同行共乐。”此折后半部分，邻女二人来看望蓁儿，不仅调节了场面，也进一步刻划了蓁儿的相思之苦。
第三折可概括为“再访”二字，主要描写崔护第二年清明再访蓁儿的情景。
崔护上场白说，自从去年遇见蓁儿之后，“回来茶不想，饭不思，因乞假离都，未及再访。”这一笔补得好，否则很难理解崔护为何时隔一年，再访伊人。
崔护一径行来，风景依稀。可是，“村庄冷落，朱扉镇锁。春风静掩，桃李笑无言”。于是，作者让崔护淋漓尽致地抒发了他那“千种恨”和“万般愁”从中观众看到了崔护真心爱蓁儿的内心世界。此折是独角戏，场面清冷。虽然文采斐然，耐人咀嚼，但作为舞台艺术，不能不说是个缺憾。还需提及的是，此折中崔护所题之诗，与《崔护》亦有小异。诗曰：
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面只今何处在，桃花依旧笑春风。
第四折，可概括为“痴病”二字。“叹当年旧事空存，到今日新愁更整。”正当蓁儿“愁恨恹恹，似醉如痴。无形有影，好事难成”之时，看到了门上崔护的题诗。请看剧作描写：
门上谁人题诗在此？(读科)呀，崔郎你来也！(转身欲赶科) (又转介)崔郎你又去了，哎！ (坐地科)(父上)孩儿已到家了。呀，门上有几字哩！是那个崔护题诗在此？且去看孩儿问来。孩儿！你怎生坐在这里？ (女惊起介)你来了！ (见父急转介)爹，你回来了？(父)孩儿你回来，不向绣阁里去，却怎生坐在此？看你神思昏迷，语言惊遽，为着甚的？(女)孩儿一路回来，身子十分消乏。在此暂坐！ (作背掩泪科)(父转)怪哩！俺看孩儿自去年来，常忽忽若有所失。如今这般模样，却是怎么？想是回来困倦，且待他将息片时，又来问她。幕归谁向灯前笑，只余寡女妮人娇。(下) (女)今日几乎决撒了也！哎，崔郎！崔郎！我看去年别后朝朝凝望，刻刻挂怀。自谓永无再见之期。谁料相盼经年，一时相失。天天！俺叶蓁儿直恁般命薄也呵！
这里，没有一句唱词，但通过科介和对话、独白，对蓁儿此时此刻的神思恍惚怀景，描绘得栩栩如生，刻划得入骨三分。完全可以想见，通过女伶的精湛表演，此段关目在舞台上肯定会感动人心。
“霎时错过锦前程”,蓁儿的痛苦完全可以想见。“您道咱桃花人面两相映。可知俺一般儿都是凄凉命。”相思成疾的蓁儿，是“凄凉命”,还是否极泰来？且看剧情的发展。
第五折，可概括为“三访”二字。这是全剧的高潮和结局。
蓁儿“病恹恹瘦减身躯，泪零零眼波频注。”她想到“刘郎两度重来处”,心中只觉得苦。于是“把那时的一种春情，化做了七分怨绪，三分冷语”。她感叹“好姻缘直恁多艰阻”!当邻女二人前来探病之时，蓁儿便坦然相告心事，并嘱托后事。临死之前，蓁儿的一曲唱词值得玩味：
[么]想当初只为一杯水儿，害得这十分沉锢。咱如今也不愿做一个并冢鸳鸯，连理树枝，比目游鱼。崔郎啊，果若是我有缘，你有情。后期来处，也愿把一杯水儿浇奴坟墓。
也就在蓁儿殒绝之时，崔护三访来到。当他得知蓁儿为情而死后，痛定思痛，承认“是俺不合痛酸酸题了几句伤情话，把你个娇滴滴朱颜耽误。”想到他与蓁儿，“虽无六礼之期，偶有半面之雅”,要求到尸前哭奠一番。而蓁儿之父也后悔“不合将她耽误，致有今日之事”,于是“引生持女头枕生股哭科”。在崔护哭喊“姐姐，崔护在斯！崔护在斯！”声中，蓁儿复活了，又见到了“前日的题诗崔护”。崔护笑了，“喜的是旧情不断，新缘更续。”在父亲的同意下，蓁儿和崔护“同拜，取酒，酬射天地”,有情人终成着属。情终于战胜了礼，也战胜了死。执着于“情至”的青年男女，终于争得了幸福。于是，他们欢呼：
相思愿，今番足。生还死，情未灭。死还生，恨早枯：
他们歌唱：
从今后莺莺并转林问宿，燕燕于飞窗下呼。
综观全剧，《桃花人面》在思想和艺术上颇有特色。
崔护和蓁儿一见钟情，他们的相爱和结合，虽元家长的间阻，官府的箝束，但其中的波折，特别是蓁儿既刻骨相思，又难通情意，以致病倒殒命，这仍然曲折地反映了封建时代女子的悲剧。这是一。其二，崔护和秦儿执着于“情至”,他们同样“生生死死为情多”。“生还死，情未灭；死还生，恨早枯”,这就是剧作的旨意。《人面桃花》也是一出“情至”的颂歌。剧作的艺术构思和处理，显然与汤显祖的得意杰作《牡丹亭》一脉相承。其三，此剧生动地剖析了初恋少女的内心世界，抒情色彩亦极为浓郁，洋溢着醉人的诗情画意，这与《牡丹亭》颇为相似。不过，虽然结尾运用了浪漫主义手法，全剧却以现实主义的直实描绘见长，这又与《牡丹亭》大异其趣。