《高阳台 西湖春感》（张炎）

张炎

接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

涵咏词意，此作当作于宋亡之后。词人面对西湖暮春景色，即景抒情，借物言情，抒发内心哀怨。

起首三句，抓住最富有特征景物勾勒了暮春西湖景象：堤上密密柳树，深藏巢居啼莺；湖面水光潋滟，弥弥微波把飘飏的柳絮轻轻卷入波心；一道斜阳照临着断桥畔的归舟，整个画面掩映相背，皆有意态。“卷絮”、“斜日”点出了暮春节令与傍晚时分，“断桥”则指明在西湖。“接叶巢莺”，櫽括了杜工部《陪郑广文游何将军山林》中的“接叶暗莺巢”句。词人徘徊湖上，对着这美好景色，不由兴起了人生“能几番游”的感喟。而意犹未足的是今已过了落花时节，看花须等待明年了！可是花开花落年年相似，而人世沧桑则岁岁不同，到明年看花人又将如何？于是惜春之感油然而生，“东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜”，他向东风低语，春风呵，切莫匆匆而去，且“伴”着蔷薇“住”到花开的时候，但即令如此，春天也已到了最后“堪怜”阶段了。词人的情感从惜春进到无可奈何的伤春。这里一“伴”一“住”，赋予物态以人性。然而更令人凄恻的是“万绿西泠”将要变为一抹荒烟残草了，这又何等令人黯然神伤。

换头“当年燕子知何处”句，词人从对大自然流水落花春去也的感伤转到对人世沧桑的感伤。这里用的是刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”句意，既是对自己家败人亡的咏叹，也隐有国破山河改的哀戚。紧接着借用前代长安与江西游览胜地“韦曲”、“斜川”的“苔深”、“草暗”抒写胜景荒芜，游人绝踪，既感慨西湖寥落，更由眼前西湖拓展到神州大地。张炎论词主清空，反对质实，此处用“苔深”、“草暗”字祥，示现荒凉衰败，婉有情致。“见说新愁，如今也到鸥边”，作者宕开一笔将自己置身一傍，以素向自在而不知愁的鸥鸟，如今也感到愁，抒写时世之不堪回首，空明激射，运思高妙。世事至此，哪会再有意重续昔日西湖笙歌盈耳的繁华生活，面对这种现实，只得“掩重门，浅醉闲眠”。无奈游丝飞花，杜鹃啼声，还是避不开，一件件映进眼帘，一声声传入耳鼓，惹人忧愁。那就只索“莫开帘”，彻底与世隔绝吧。此中藏有无限衷曲！

全词凄清幽怨，婉致空灵，自成一格；清幽流畅如天际浮云，随风舒卷，洵为山中白云。其抒惜春、伤春，感伤家国人世，别具一种清芬。

谭献云： “能儿番”二句，运掉虚浑。“东风”二句，是措注，惟玉田能之，为他家所无。换头见章法，玉田云“最是过变不可断了曲意”是也。(《宋词三百首笺注》引)

淡淡写来，冷冷自转，此境大不易到。(许昂霄《词综偶评》)

玉田《高阳台》(西湖春感)一章，凄凉幽怨，郁之至、厚之至，与碧山如出一手。乐笑翁集中，亦不多觏。(陈廷焯《白雨斋词话》卷二)

情景兼到，一片身世之感。“东风”二语，虽是激迫之词，然音节却婉约。惹甚闲愁，不如掩门一醉高卧也。(陈廷焯《云韶集》评)