《都下追感往昔因成二首》

晁冲之

少年使酒走京华， 纵步曾游小小家。

看舞《霓裳羽衣曲》， 听歌《玉树后庭花》。

门侵杨柳垂珠箔， 窗对樱桃卷碧纱。

坐客半惊随逝水， 主人星散落天涯。

春风踏月过章华， 青鸟双邀阿母家。

系马柳低当户叶， 迎人桃出隔墙花。

鬓深钗暖云侵脸， 臂薄衫寒玉映纱。

莫作一生惆怅事， 邻州不在海西涯。

这两首诗的题目，《宋诗纪事》卷三十三作《追往昔二首示江子之》，并引《墨庄漫录》说：“政和间，李师师、崔念月二妓，名著一时，晁叔用(冲之字叔用)每会饮，多召侑席。其后十余年，再来京师，二人尚在，而声名溢于中国。……叔用追往昔，作二诗以示江子之。”这是此诗的写作背景。

第一首诗的前六句是追怀昔往的汴京之游。作者少年时代，是个裘马轻狂的贵公子。“少年豪华自放，挟轻肥游帝京，狎官妓李师师，缠头以千万，酒船歌板，宾从杂沓，声艳一时。”(《宋诗钞·具茨集序》)这段记载，可视为“少年使酒走京华”两句的注脚。“小小”指苏小小，她是南齐钱塘名妓，才倾士类，容华绝世，此诗以苏小小指代李师师。“看舞”、“听歌”两句，是回忆昔日的风月繁华和对名妓歌舞的欣赏。《霓裳羽衣曲》是唐乐，相传为唐明皇所制；《玉树后庭花》是陈后主所造，后主曾令后宫美人习而歌之。诗人想到这些轻歌曼舞来，至今仍觉声犹在耳，舞姿婆娑。紧接着，回忆起名妓李师师居处的豪华和环境的优美： 绿柳夹道，门在柳阴深处，门上垂着珠帘绣箔，窗户上卷起碧绿的窗纱，窗口对着樱桃树，红的樱桃与绿的窗纱，色彩对比鲜明，更显出名妓居处的幽雅。但是这些都是十几年以前的事了。最后两句诗，发出眼前的感慨。昔日的风月繁荣如今已风流云散，昔日的座上客已一半不在人间(这句是从杜甫“亲朋半为鬼”句化出)，李师师虽在，但文期酒会的主人也已如星之散落，彼此天各一方了。

第二首写法与第一首相仿佛，并且用同一韵，只不过变换了一下字面与典故，首句写春日步月的冶游之乐。章华台在楚，章华门在齐，汴京并无章华台或章华门，这里不过是借用其名喻指京华罢了。青鸟是西王母的使者，见《汉武故事》，以后“青鸟”便成了爱情的使者，这里是写诗人与名妓的欢会。颔联两句，与第一首的颈联相似。颈联两句写名妓装束与体态之美。最后两句是劝慰友人江子之并与友人共勉的话： 劝友人不要一生惆怅，我们虽然将要分手了，但彼此所在，不过是相邻州郡，并不是天涯海角，还是后会有期的。

这二首七律在宋代曾传诵一时，或与晁冲之的风流韵事有关。诗人所追怀的是少年豪华自放的狎妓生活，在内容上并无多少可取之处；不过在艺术上却有值得称道之点。吕紫微(本中)把晁冲之放在江西诗派中，但他又认为晁冲之与江西诗派的师承不同。“众人学山谷，叔用独专学杜诗。”(《具茨集序》)从“系马柳低当户叶，迎人桃出隔墙花”一联中，可以看到他在学习杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”的句法。“鬓深钗暖云侵脸，臂薄衫寒玉映纱”两句，似从杜诗“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒”化出，但他缺乏杜诗的沉郁顿挫，不免入晚唐纤巧一路。不过，这两首诗还是有为人称道的佳句。清人贺裳的《载酒园诗话》评晁冲之的诗说：“‘猎回汉苑秋高夜，饮罢秦台雪作天’。‘系马柳低当户叶，迎人桃出隔墙花’，俱俊气可掬。”