| 诗文 | 韩偓 |
| 释义 | 韩偓遐思宫体，未敢称庾信工文； 却诮玉台，何必倩徐陵作序？粗得捧心之态，幸无折齿之惭。柳巷青楼，未尝糠粃； 金闺绣户，始预风流。咀五色之灵芝，香生九窍； 咽三危之瑞露，春动七情。如有责其不经，亦望以功掩过。 唐韩偓为诗极清丽，有手写诗百余篇，在其四世孙奕处。 韩致尧诗，词致婉丽，如此绝者是也。《寒食夜》：“策策轻寒剪剪风，杏花飘雪小桃红。夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧细雨中。”、“清江碧草两悠悠，各自风流一种愁。正是落花寒食雨，夜深无伴倚空楼。” 渥 (偓)当唐末宗社颠之际， 窜身于戈戟森罗之中， 虽扈从重围，犹复有作。当是之时，独能峥嵘于奸雄群小之间，自立议论，不至诡随。唐史臣称之，以谓有一韩渥尚不能容，况于贤者乎？则知渥非荏苒于闺房袵席之上者，特游戏于此耳。 偓为诗有情致，形容能出人意表……富才情，词致婉丽。 偓之诗，淫靡类词家语，前辈或取其句，或剪其字，杂于词中。欧阳文忠尝转其语而用之，意尤新。 韩偓在唐末粗有可取者，如“沙头有庙青林合，驿步无人白鸟飞”、“细水浮花归别浦，断云含雨入孤村”、“白髭兄弟中年后，瘴海程远万里长。”五言如“鸟啼深不见，人语静先闻”，虽神气短缓，亦微有深致。其《秋夜忆家》绝句云：“垂老何时见弟兄，背灯悲泣到天明。不知短发能多少，一滴秋霖白一茎。”凄楚可悲，亦善於词者。若“挟弹少年多害物，劝君莫近五陵飞”，又“萧艾转肥兰蕙瘦，可能天亦妒馨香”，是直讪耳，诗人比兴扫地矣。 韩偓《香奁集》丽而无骨。 致尧笔端甚高，唐之将亡，与吴融诗律皆不全似晚唐，善用事，极忠愤。惟香奁之作，词工格卑。 偓自号玉山樵人，工诗，有集一卷。又作《香奁集》 一卷，词多侧艳新巧。 韩致尧冶游情篇，艳夺温、李，自是少年时笔。翰林及南窜后，顿趋浅率矣。 韩偓 《香奁集》 皆裙裾脂粉之诗。高秀实云： 元氏艳诗丽而有骨，韩偓《香奁集》丽而无骨。愚按： 诗名《香奁》，奚必求骨？但韩诗浅俗者多，而艳丽者少，较之温、李，相去甚远。 韩致尧《中秋禁直》，望宫阙于九霄，听弦歌于五夜，欲使主上亲贤远佞而不可得， 展转不，隐约可念。 《寄湖南从事》 诗中情境，竟可与屈大夫把臂。 韩致尧 《香奁集》：“蜂偷崖蜜初尝处，莺啄含桃欲咽时。”窃谓上句盖即古乐府“宁断娇儿乳，不断郎殷勤”意，故下联云：“酒荡襟怀微𫙣， 春牵情绪更融怡”， 亦各承一句。 而“初尝”、“欲咽”，“𫙣”、“融怡”， 安双声叠韵于四句中， 弥见晚唐人诗律之工细。 韩致尧《香奁》 之体，溯自 《玉台》。虽风骨不及玉溪生，然致尧笔力清澈，过于皮、陆矣。何逊联句，瘦尽东阳，固不应尽以脂粉语擅场也。 致尧诗格不能出五代诸人上，有所寄托，亦多浅露。然而当其合处，遂欲上躏玉溪、樊川，而下与江东相倚轧，则以忠义之气，发乎情而见乎词，遂能风骨内生，声光外溢，足以振其纤靡耳。然则，诗之原本不从可识哉？ 《香奁》一集，词皆淫艳，可谓百劝而并无一讽矣。然而至今不废，比以五柳之《闲情》，则以人重也。著作之士，惟知文之能传人，而不知人之能传文，于此亦可深长思矣。…… 《香奁》之词，亦云亵矣。然但有悱恻眷恋之语，而无一决绝怨怼之言，是亦可以观其心术焉。 致尧诗格不高，惟不忘忠愤，是其高于晚唐处。 其诗虽局于风气，浑厚不及前人，而忠愤之气，时时溢于语外。性情既挚，风骨自遒。慷慨激昂，迥异当时靡靡之响。其在晚唐，亦可谓文笔之鸣凤矣。变风变雅，圣人不废，又何必定以一格绳之乎？ 韩致尧……富于才情，词旨靡丽。初喜为闺阁诗，后遭故远遁，出语依于节义，得诗人之正。 韩致尧身遭杌， 激而去国， 托之香奁， 具有寄意。 即论艳体，亦是高手。 其源出于李益、卢纶，而专思律体，柔姿婉骨，最工言情。末遭乱离，故忧爱词多，虽于诗格少衰，要自情芳可选。 |
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