披发佯狂走。莽天涯，暮鸦啼彻，几株衰柳。 破碎河山谁收拾？零落西风依旧。便惹得、离人 消瘦。行矣临流重太息，说相思、刻骨双红豆。 愁黯黯，浓于酒。
漾情不断淞波溜。恨年年、絮 飘萍泊，遮难回首。二十文章惊海内，毕竟空谈何 有？听匣底、苍龙狂吼。长夜凄风眠不得，度群 生、哪惜心肝剖！ 是祖国，忍辜负！
作者在光绪三十一年(1905)离 开上海“东渡”日本，这首词就写于 此时。当日的祖国，正面临帝国主义 列强瓜分的危险，政府腐败苟且，国 家积贫积弱，人民生活痛苦，面对祖 国大好河山处于风雨飘摇之中，作者 的心情早已是沉重不堪、悲绪万端， 可此时此刻又加上离情的困扰，作者 心中更是经历着难以忍受的愁苦，他 要抒发心中的这种情感，他更要发出 报国的呼喊，他立志要拯祖国于水深 火热之中，于是，作者提笔写下了这首 《金缕曲》。
起句“披发佯狂走”,以典叙事， 商纣王暴虐无道，箕子苦谏无效，就 披头散发佯作狂疾而离家出走。作者 借此故事一叙自己离家赴日留学，二 叙自己所处的局势与箕子所处的相 同，三叙自己的心情与箕子忧国之意 相同。“莽天涯”以下八句，化用元 人散曲，马致远《天净沙·秋思》云： “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古 道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天 涯。”马致远以旅途景物来抒发无限 思念故乡的情怀，而李叔同在此叙写 的含意却更深了几层。词中所写的景 物不单单是作者离别祖国时所见，而 且还是当日动荡不安的时局的生动写 照，一句“破碎河山谁收拾”便点明 了此意，也表现出作者的心意。因此， 所谓“便惹得、离人消瘦”的真正原 因，就不只是因为离别，而重要的是 作者对祖国命运的无限焦虑。当然， 焦虑的同时，有志之士必思有所作为， 当传统的对离愁别恨的抒发在词中越 显越浓时，报国的壮志也正在词中悄 悄崛起。“行矣临流重太息”,作者面 对江流一次次地深长叹气，叹气的原 因就是上文所说的离别之情与焦虑之 情，更是下文所说的因离别祖国而产 生的“相思”。词人此处化用王维 《相思》诗：“红豆生南国，春来发 几枝。愿君多采撷，此物最相思”之 意。红豆，俗名相思子。以情人的 爱来表达临行前对祖国的恋。“愁 黯黯”,“黯黯”形容其深重。何 为“黯黯”之“愁”?上文所述所 感哪一样不是“愁”呢？ “愁黯黯， 浓于酒”,酒浓是味道，愁浓是感 情，词以可以实在测定的东西来比拟 本来难以测定的情感，使情感也成为 一种可以让人尝得到的实在的、具体 的味道，于是渲染夸张了作者的万般 愁绪，这万般愁绪就是词的上片的抒 情中心。
词的下片转入对报国壮志的抒 发，换头“漾情不断淞波溜”,承上片 所抒之离别，紧扣离别祖国的地点吴 淞江。“絮飘萍泊”,这一写自己 东流西荡的生活不安定； 二写祖国 河山破碎而自己的报国壮志亦无 实现之处，此语出文天祥《过零丁 洋》 “山河破碎风飘絮，身世浮沉雨 打萍”。“絮飘萍泊”前冠以“恨年 年”,后接以“遮(多)难回首”, 表现出作者对以往未能实现拯救祖国 壮志的遗憾，也体现出词在抒情上的 转折，即暗接上述悄悄崛起的对报国 壮志的抒发。“二十文章惊海内，毕 竟空淡何有”,进一步落实报国壮志 未能实现之意。作者是在光绪二十四 年(1898)到上海的，到上海后入许 幻园、袁希濂的城南文社，三次荣获 该社征文第一名，可见“二十”不是 虚指，而是实指作者二十岁时。可是， 这年头以文章能救国吗？这是作者所 深深思考的，也许正是作者眼下“东 渡” 日本的动机吧，即努力作一点不 是“空谈何有”的事情。作者时时在 吐露壮志未酬的苦闷，他之所以能这 样，是因为他心底有这种壮志存在。 词中又说“听匣底，苍龙狂吼”,此 二句语出李贺《吕将军歌》的“剑龙 夜叫将军闲”,剑是神龙化成，故称 苍龙，但未有用武之地，所以在匣底， 难怪苍龙之剑要发出怒吼了，它未能 实现壮志啊！这不正是作者自身的写 照吗？这不正是下文“长夜凄风眠不 得”的真正原因吗？那么，什么是作 者的报国壮志呢？这就是“度群生、 哪惜心肝剖”,作者在此表达了自己 粉身碎骨也在所不惜的报效祖国、报 效人民的心曲。“是祖国，忍辜负”, “忍辜负”即是何忍辜负。词在这里 总括一笔，离别之际，自己一定要对 得起祖国，不辜负祖国的期望。这样， 既总结了下片抒发报国壮志之意，又 巧妙地呼应前片的离别，全词呵成一 气。
上片写离别之苦，下片写报国之 志，报国壮志未酬是离别悲苦的原 因，而离别又是为了实现壮志迈出的 重要一步，是必需的，此二者的关系 在词中就如此辩证地体现着。因此， 就全词的结构而言，上下两片段落明 晰，但其间又暗线牵连，各自包融对 方，各自启发对方； 就全词的感情基 调来说，离情的抒发虽然沉痛而不令 人感到压抑，壮志的表露不流于嘶 喊，又显得醒豁坦率。全词用典与化 用前人诗句之处，多出于己意而非陈 陈相因，这也是该词成功之处。