四、对联

134.秤直勾弯星朗朗，能知轻知重。
磨大眼小齿稀稀，可分细分粗。

(《对联集锦》)

评析 这是明代万历年间，湖北天门县的两个文人，钟惺、谭元春和主持乡试的学台大人之间所作的对联。上联是学台大人以秤自比，表明他是个伯乐，有识才的慧眼；下联是他们二人以石磨自喻，有人推动，自当为国分忧。比喻巧妙，颇有情趣。
135.复生，不复生矣！
有为，安有为哉？

(康有为挽谭嗣同)

评析 这是一副构思奇特的嵌字挽联。内嵌死者谭嗣同(又名复生)和挽者康有为的名子。谭、康二人均是清末著名的革新派，戊戌变法失败后，谭嗣同被清朝反动政府杀害。作者巧妙地运用语义双关的手法，抒发了对死难者的不胜悼念之情，惋惜与悲痛，歉疚和自责交织一起，令人泣下，感人肺腑。
136.苟有恒，何必三更起五更睡；
最无益，只怕一日曝十日寒。

(李国祯《古今对联集锦》)

评析 这是毛泽东同志在湖南第一师范求学时所作的自勉联。从中可见少年毛泽东“持之以恒，坚持不懈”的求学精神和对传统读死书的学习方法的批判。
137.海到无边天作岸，
山登绝顶我为峰。

(林则徐少年时作，摘自《陕西日报》1990年6月9日)

评析 壮怀激烈，气度不凡，境界高远，心胸廓大。
138.海水朝朝朝朝朝朝朝落，
浮云长长长长长长长消。

(山海关孟姜女庙门联)

评析 这是一则运用汉字同音假借、同字异音和四声趣读等手法制作的对联。上下联各由十字组成，各有七个相同的字，看似平淡无奇，但是如果按照汉字四声去读，并加上标点，再读就十分有趣。其具体读法如下：海水朝(潮音)朝(招音)朝(招)朝(潮)朝(招)朝(潮)朝(招)落，浮云长(涨音)长(常音)长(常)长(涨)长(常)长(涨)长(常)消。如按此法读完，再站在望夫石上，面对渤海，就可以看到对联中所描绘的景象：白云悠悠，忽聚忽散，波涛滚滚，时起时落，令人流连忘返。
139.饥鸡盗稻童筒打；
暑鼠凉梁客咳惊。

(彭友元等《对联趣话》)

评析 这是一副较成功的异字同音对联，传说一秀才进京赶考，中途在一小客栈住宿。在凉亭歇凉，看老板娘带孩子晒谷。鸡来吃谷，老板娘叫孩子去赶，小孩子怕太阳晒，顺手将玩耍的竹筒向鸡砸去。老板娘对秀才说：“我出个对子你来对，饥鸡盗稻童筒打。”秀才眼睛望上，苦想了一阵子，忽见凉亭梁上伏着一只老鼠，张着嘴直喘气，似歇凉，来了一位客人，一声咳嗽，老鼠吓跑了。秀才大笑，对道：“暑鼠凉梁客咳惊。”此联融巧思、妙辞、风韵为一体，给读者一些鉴赏的情趣。
140.南南北北，文文武武，争争斗斗，时时砍砍杀杀，搜搜刮刮，看看干干净净；
户户家家，女女男男，孤孤寡寡，处处惊惊慌慌，哭哭啼啼，真真惨惨凄凄。

(李国祯《古今对联集锦》)

评析 这是一副描写旧社会国内动荡不安形势的对联，采用了叠字形式，上下联各用十四个重复的音节，极力渲染烘托出因苛捐杂税，残酷掠夺，战乱不止，导致妻离子散，家破人亡的社会颓败图。重叠的音节，给人真切的控诉感，并加深了对联示意的深度和广度。
141.年难过年难过年年难过，
事必成事必成事事必成。

(李国桢《古今对联集锦》)

评析 这是陈毅同志由欧返川书写此联于家门。“年难过”“事必成”是社会流行俗语，作者推陈出新，另立新意，表现了一个革命者直面人生，勇敢、坚毅、乐观、自信的胸怀和精神。
142.绿水本无愁，因风皱面，
青山原不老，为雪白头。

(李国祯《古今对联集锦》)

评析 以对联写景，也可有特别的韵味。作者将“绿水”“青山”人格化，以“皱面”喻水波，”用“白头”比雪山，移情于物，融情于景，具有浓郁的诗情画意。
143.年轻化，知识化，专业化，一代新人干四化；
漫天春，遍地春，满堂春，万里江山换新春。

(李国祯《古今对联集锦》)

评析 上联重复一个“化”字，生动地展现了一代年轻的，有知识的，有专业的“四化”人才，一心一意干“四化”的精神风貌；下联重复一个“春”字，描画出祖国的崭新面貌和日新月异的气象，洋溢着青春焕发的朝气。
144. 去掉衙门习气，事事要为人民作主；
发扬廉正作风，时时都以公仆自居。

(彭友元等编《对联趣话》)

评析 上下两联，一正一反，意思互相映衬，批评了“衙门习气”,歌颂了廉正作风，鲜明而深刻地提倡为人民服务的“公仆”精神，堪为座右铭。
145.青山有幸埋忠骨
白铁无辜铸佞臣。

(西湖岳飞墓前对联)

评析 此联镌刻在杭州西湖岳飞墓前的石碑上，上联赞墓中的岳飞，下联贬跪在墓前的秦桧夫妇铁像。寥寥十数字，对忠奸是非作了概括的评定。语言含蓄，爱憎分明，蕴含丰富而深沉。
146. 廿载革命从征，转战大江南北，剑锋所向，无敌不摧，元戎勋业垂青史；
一叶江南奇冤，铁窗生涯五载，大节所在，威武不屈，典型示范镌金军。(1946年贺炳炎追悼叶挺同志的挽联)
评析 数十字，极其精炼地概括了叶挺将军光辉而又坎坷的一生。
147. 寿比南山，山不老。老大人，人寿年丰，丰衣足食，食的珍肴美味，位列三台，台享荣华富贵，贵客早应该来，来之是理，理所当然。
福如东海，海阔大。大老人，人面兽心，心田不好，好一个老杂种，终久不死，死无葬身茔地，地起未打莫来，来之后悔，悔之晚矣。

(李国祯《古今对联集锦》)

评析 这是给一个地主写的生日寿联。上联是一个富人所写，描绘了富人对地主的殷勤献媚，极尽阿谀奉承之能事。下联是一农人所对，写尽了农民对剥削者的憎恶心情。上下联相对，鲜明而强烈地突显出了思想感情上的巨大差异。
148. 三鸟害人：鸦、鸽、鸨；
一群祸国：鹿、獐、螬。

(彭友元等编《对联趣话》)

评析 据说这是“五四”运动中，一家花鸟店用羽毛制作的工艺对联。对联采用了隐喻形式，用“鹿”“獐”“螬”隐指北洋军阀政府的三位大臣”陆宗舆”、“章宗祥”、“曹汝霖”,表达了北京人民对他们在“巴黎和约”上的丧权辱国行为的极大愤慨。后来，北洋军阀政府迫于形势，只好将陆、章、曹免职，拒绝在巴黎合约上签字，“五四”爱国主义运动取得了伟大的胜利，这副对联也作为历史的证人留传至今。
149.生死一知己，存亡两妇人。

(《民间对联故事》)

评析 这是汉朝大将军韩信墓前祠堂的一副对联。上联“生死一知己”说韩信弃项羽改投刘邦后不得重用，是萧何连夜追赶他回来并极力保举，终被刘邦拜为大将，后来又是萧何诱韩信于长乐宫中，被吕后借故处死。下联“存亡两妇人”指韩信从军前几乎饿死时得漂母救活，后为另一妇人吕后置于死地，寥寥十个字，概尽了韩信一生。巧妙用典，涵义博大丰富。
150. 四水江第一，四时夏第二，老夫居江夏，谁是第一？谁是第二？
三教儒在先，三才人在后，小子本儒人，岂敢在先？ 岂敢在后？

(吴伯威《基础写作教程》)

评析 据说这是梁启超在武昌拜见张之洞时，二人的应对之作。上联为张之洞所出，合“江”“夏”为地名，末句重复一、二句的尾词，巧妙地偷换了词义而自谓；下联是梁启超所对，合“儒”“人”为称谓，仿上联依次重复“在先”“在后”二语，不亢不卑，表现了文人志士的骨气。
151.五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边；看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临，趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫孤负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力，尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

(孙髯翁题昆明大观楼)

评析 此联悬挂于昆明滇池大观楼前，人称“天下第一长联”,为清康熙年间寒士孙髯翁所作。上联以鲜明的色彩描绘出一幅大观楼四周美丽景色，下联书写了云南数千年历史烟云的变幻，揭示出封建社会必然没落的必然趋势，流露出作者不尽的喟叹。整首对联思想深刻，意境开阔，文辞优美，对仗工整，是一联脍炙人口的杰作。
152. 我别良人去矣，大丈夫何患无妻，愿他年重订婚姻，莫向新妻谈死妇；
儿依严父悲哉，小孩子终当有母，倘日后得蒙抚养，须知继母即亲娘。

(李国祯《古今对联集锦》)

评析 上联嘱夫，下联嘱子，黄泉末路之人，不作哀伤悲切之语，而为夫、儿以后生计谋虑，通篇不著一“情”字，而一往情深，令人唏嘘。
153. 写鬼，写妖，高人一等；
刺贪，刺虐，入骨三分。

(郭沫若为蒲松龄彩色画像题辞)

评析 这是郭沫若先生为《聊斋志异》的作者蒲松龄的一幅彩色画像书写的对联。“写鬼”、“写妖”总结了《聊斋》的写作题材；“刺贪”、“刺虐”概括了《聊斋》的思想内容；“高人一等”、“入骨三分”则是对《聊斋》艺术成就的高度评价。寓意深刻，语言精炼，对仗严谨，笔力苍劲，如今与画像一起同挂于山东淄州县蒲家庄蒲松龄故居，字与画相得益彰。
155.新年纳余庆，
嘉节号长春。

(后蜀·孟昶)

评析 《宋史·五行志》载：公元934年至938年间，后蜀国君孟昶在每年春节前夕，总要令翰林学士们作词，书写桃符。有一次他亲自在桃符上写下了上述对联，被人们公认为我国最早的第一副春联。这里所说的桃符，是一种民族习俗：过春节时，人们用桃木削成一寸多宽，七八寸长的木条，写下上天降福、逢凶化吉之类的吉祥词语，或绘制门神于上，作“避邪”之用，然后钉在门上。这样的木条称作“桃符”。“桃符”就是春联的原始形式。
156.有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；
苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。

(李国祯《古今对联集锦》)

评析 这是蒲松龄在多次赴考落弟后，决心放弃科举考试而专心著书立说后在压纸的铜条上刻的自勉联句。上下联分别暗用项羽破釜沉舟、大破秦兵和越王勾践卧薪尝胆、灭吴雪耻的故事，表达了著书立说的宏大志向和坚定决心。语言铿锵有力，气势撼人。