四、摹景象

景象多是综合性的画面，常常形色俱全。其对象往往是景物所构成的图象。人们常常借用它们抒发思想感情。
79.对着盏碧荧荧短檠灯，倚着扇冷清清旧帏屏。灯儿又不明，梦儿又不成。窗儿外淅零零的风儿透疏棂，忒楞楞的纸条儿鸣。枕头儿上孤零，被窝儿里寂静。你便是铁石人，铁石人也动情。(王实甫《西厢记》)
评析 景象是一幅综合画面，由色形俱备的多个景物组合而成的。在这段张生思念莺莺的唱词中，四个三字格叠字，分别描写了“灯”、“帏屏”、“风”、“纸条”的色彩、形状、声音，传达出夜晚凄凉孤寂的环境气氛，将张生的眷眷恋情，衬映得真切动人。
80.我则见赤焰焰长空喷火，怎能够白茫茫平地生波？ 望一番云雨来，空几个雷霆过，只落得焦煿煿煮海煎河。(金銮《沉醉东风》)
评析 大胆的夸张与摹绘结合，写得气势磅薄，具有强烈的感染力，表达出作者渴望雨露的炽热强烈的感情。作者还注意到了句子的匀称和韵律，读起来上口，听起来顺耳，富有音乐感。
81.虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。(朱自清《荷塘月色》)
评析 作者以“淡淡的云”不能朗照衬托月色朦胧之景，以“小睡也别有风味”比喻恰到好处的意境。优美动人的朦胧之美，全由“淡淡”二字生发开来。
82.寒风飒飒，怪雾阴阴。那壁厢旌旗飞彩，这壁厢戈戟生辉。滚滚盔明，层层甲亮。滚滚盔明映太阳，如撞天的银磬；层层甲亮砌岩崖，似压地的冰山。(吴承恩《西游记》)
评析 以“飒飒”、“阴阴”描写寒风、怪雾，摹绘气候；用“滚滚”、“层层”描写盔甲，摹绘出两军对垒，激战前夕的气氛，大有一触即发之势，紧张而热烈。
83.楼倚春江百尺高，烟中还未见归桡，几时期信似江潮？花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵。(张先《浣溪沙》)
评析 词的上片说一座高楼临江而立，日夜思念丈夫的妻子正在百尺高楼上凝望，但是江雾弥漫的水上并没有她所盼望的那一只船，失望之余，埋怨丈夫不及江潮有信。下片“花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥”是说落花片片在空中飞舞，像蝴蝶相戏，绿柳成荫，柔丝拂水，与桥面相平，形象地摹绘出一片暮春景象。女主人触景生情，万分感伤，好容易度过漫长白日，却迎来难耐的长夜。词中的“花片片”“柳阴阴”都是写乐景，用以衬托女主人公思念丈夫的哀情。
84.灶房里，左手大锅里在熬酸菜粉，满屋子酸菜香味。右手大铁锅上支着笼屉，呼呼冒着蒸气，在蒸馒头。整个灶间，混渍渍的，连悬在屋当心的电灯都被水气蒙得黄晕晕了，不是瘦高个推开通向里间的门，我怕连门框一时也摸不到。(刘北汜《迎春二题》)
评析 “混渍渍”写水气弥漫的房间，“黄晕晕”状蒙蒙水气中的灯光，两处摹绘恰到好处地描摹出晚间灶房里蒸气弥蒙的景象，令人如亲临其境。
85.我自少住在海滨，却没有看见过海平如镜，这次出了吴淞口，一天的航程，一望无际尽是粼粼的微波。凉风习习，舟如在冰上行。过了高丽界，海水竟似湖光，蓝极绿极，凝成一片。斜阳的金光，长蛇般自天边接到栏旁人立处。上自穹苍，下至船前的水，自浅红至于深翠，幻成几十色，一层层、一片片的漾开了来。——小朋友，我恨不能画，文字竟是世界上最无用的东西，写不出这空灵的妙景！ (冰心《寄小读者(通讯七)》)
86.一条小溪沿着公路流走，来自山涧的水，清澈见底。小溪横过公路的地方，出现了一座石桥，黑轿车开到桥边陡然停住。刘思扬望了望桥的左面，是个黑黝黝的水潭、溪水的源泉。水潭后面是悬崖，山涧的水，冷浸浸地从悬崖上泻下，汇进水潭，悬崖之上，便是插进乌云的峥嵘山峰。(罗广斌、杨益言《红岩》)
评析 “黑黝黝”的潭，“冷浸浸”的水，作者以幽冷的笔调摹景，暗示出刘思扬所处环境的险恶。
87.当杨树的枝头伸出毛茸茸的小拳头，当河湖溪流泛着蓝蓝的青光，当夜晚嘎嘎的冰层断裂声吵闹着人们的睡梦，甚至突然有一天，你发现光秃秃的地皮上闪着一层淡淡的绿光；你身上会不时发出瘙痒，你会感到衣服的臃肿或多余，这就是真真切切的春天的到来。(雷抒雁《白雪与绿叶》)
88.积雨空林烟火迟，
蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，
阴阴夏木啭黄鹂。

(王维《积雨辋川庄作》)

评析 “水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”有画意，是好的写景句，但它的境界还不够开阔。“漠漠”形容水田广布，视野茫茫，“阴阴”描绘夏木茂密，境界幽深，加“漠漠”“阴阴”四字以点化，自见其妙，意境全出矣！
89.下了毛毛雨，那蒿草上就迷漫得朦朦胧胧的……好像是下了霜的早晨，混混沌沌的，在蒸腾着白烟。(萧红《呼兰河传》)
评析 “朦朦胧胧”、“混混沌沌”均是细雨之中的景象，同摹绘其它的形式一样，这是作者观察后的感觉，渗透着作者的情感。
90.杨柳青青著地垂，
杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，
借问行人归不归？

(唐 无名氏《送别》)

评析 这是一首借春景写别情的古诗。诗人选取极有特色的春天景物——杨柳和杨花作为春天景象的代表，先以“青青”摹色，后以“漫漫”摹形，将不尽的依依惜别之情融汇其中。还没有告别，就问归期，真挚的深情厚谊，实在令人感动。
91.晚霞转眼间消失了。代替它的是一抹柔丝一样的浮云。一阵寒刺刺的西北风掠过河面吹来，浮云在湛蓝色的天幕上丝丝绵绵地飘游着。(吉学霈《洛阳桥上》)
评析 作者抓住一抹随风飘荡的浮云精心摹绘，把晚霞退却后的余辉写得情意绵绵，“丝丝绵绵”既有形态，又有动态，与“湛蓝色的天幕”一起构成了一幅立体的画图。
92.一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蔚蓝的天，颇像荒江野渡光景；那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗：令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。(朱自清《桨声灯影里的秦淮河》)
93.敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。(北朝民歌《敕勒歌》)
评析 “天似穹庐，笼盖四野”虽喻出天地之辽阔，草原之苍茫，但“天苍苍，野茫茫”的摹绘使之更具有形象感。这首描写草原风貌的北朝民歌自古以来以壮丽、雄奇的草原风光令人心醉；以雄浑、粗犷的气概被人赞赏。
94.杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
浙浙风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见人，岁岁不知春。

(寒山《杳杳寒山道》)

评析 这首唐诗使用叠字综合摹绘景象很富于变化。“杳杳”写山路的幽暗深远，“落落”写山涧的寂寞冷落；“啾啾”、“寂寂”一写有声，一写无声，以有声反衬环境的冷寂；“淅淅”写风的凄凉，“纷纷”绘落雪的形态与动态。八组叠字，各具情态；或山或水，或鸟或人，或风或雪，情景交融一体，通篇浸透了幽冷的意境。而以幽冷诗风著称的寒山，在这首诗中恰是通过叠字摹绘表现其风格特征的。
95.在小麦丰产田里，脚下到处都响着淙淙的流水声音，从水面上，又飘送过来人们的欢笑声音。双双只有两天没有到这边来，可是她发现那绿油油的麦苗，就像手提着长一样，已经密密实实地扑住膝盖了。(李准《李双双小传》)
评析 “淙淙”摹水声，“绿油油的麦苗”摹色又摹形，“密密层层”写出了麦苗的繁茂，三者合成的景象，优美又动人。充分体现了摹绘景象的综合性特点。