《草》 - 白居易 - 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

就文字讲，颔联是流水对，非常自然。颈联中“远芳”、“晴翠”字都凝炼，都是代替“草”字，于此可悟诗中运用借代词的方法。(喻守真《唐诗三百首详析》)

【诗例】

草

白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

【解析】

本诗是作者少年时所作。据唐张固《幽闲鼓吹》记载，白居易在贞元三年(787年)16岁时始从江南入京，去拜访名士顾况时投献的诗文即有此诗。顾况一看白居易的名字，很风趣地说：“米价方贵，居亦弗易。”言外之意是京师中生活费用昂贵，一般人很难呆得下。当他读此诗到“野火烧不尽，春风吹又生”时，则马上改口说：“道得个语，居亦易矣！”并大加揄扬，白居易也因此而得名。可见本诗在当时就为人们所称道。

本诗又题作《赋得古原草送别》，是一首赞美春草之顽强生命力的颂歌。首联破题，直接描述古原草的形象，“离离”二字表现其生气勃勃，充满生命活力的样态，突出其生命力旺盛的特征。“一岁一枯荣”写草荣枯，循环不已，本是很平常语，但细一品味，却很有情致。作者未说“荣枯”而说“枯荣”，这不但是为谐韵的要求，更精妙是强调“荣”字，每年都要枯萎，但每年都要再生，都要繁荣，其感情色彩、表现力与“荣枯”大不相同。颔联紧承前句 “一枯荣”而来，“野火烧不尽”写其枯，但用“野火”一词创造出一种壮烈宏伟的意境，更能突出春草生命力之顽强。“春风吹又生”写其荣，春风化雨，春草复生，若绿茵铺盖大地，显出勃勃生机。颈联虽也写草，但重点暗转到古原上，并由此而引出尾联的送别。“远芳”、“晴翠”都是草的借代词。“远芳”写草的清香可嗅，重在嗅觉形象，给人以芳香扑鼻之感；“晴翠”写草的色彩在阳光照耀下格外鲜明碧透，重在视觉形象，给人以满目鲜明之感。“侵”、“接”二字在意义上紧承“又生”，写出春草的蔓延扩展之势，进一步突出其生存竞争之强者的形象。尾联则紧扣题目，诗法上属于合。说人们在春草萋萋的的景色下送别友人会更增愁绪，那些芳草似乎也充满离情别绪，真是“离恨恰如春草，更行更远还生”(李煜《清平乐》)。全诗至此结束，紧扣题目，将“古原草送别”之意写足，意境浑然天成。

喻守真说“远芳”、“晴翠”代替草字，都是运用“借代”的方法。这里的借代实际属于修辞学上的借代辞格，即用与本体有相关点的词语来代替本体，从而使语言有变化，增加情趣。在诗中运用借代字可以避免字面的重复，丰富诗的表现力。比如本诗中的“远芳”、“晴翠”两个词都是说春草的，但如果不用这两个词代替春草而直接用本词，不仅字面重复，而且意境也索然寡味，正是这两个词的嵌入才增强了诗的活力和色彩感。借代词的运用应注意两点：一是一定要与所替代的本体有相关点，如这里的“远芳”的“芳”字与春草的芳香有关，“晴翠”的“翠”字与春草的绿色有关，这样才可使人们悟到是代指春草。二是要注意语言环境，在有上下文的暗示下，用借代词才更容易理解，更容易收到好的效果。如本诗这两个词的出现，前有“离离原上草”后有“萋萋满别情”，读者比较容易理解，才更增加诗的趣味。这种借代词的运用在古诗中较常见，咏物诗中最多，几乎可说是俯拾即是。如南朝齐王融《咏池上梨花诗》：“翻阶没细草，集水间疏萍。芳春照流雪，深夕映繁星。”全诗咏池上梨花飘落的情景。“流雪”、“繁星”是说飘落并浮在池塘水面上的花瓣仿佛是微微流动的雪花，傍晚看去，又宛如满天的繁星。显然，“流雪”“繁星”两词是代指梨花的。南朝谢宣城《咏蔷薇》诗的开篇两句说：“低枝讵胜叶，轻香幸自通。”“低枝”、“轻香”都是蔷薇的借代词，也是紧紧抓住蔷薇枝条蔓生柔弱，花之幽香四溢的特征下笔的，与“远芳”、“晴翠”之用法极为相近。在这方面最精彩流传亦最广泛的莫过于林逋《山园小梅》诗中咏叹梅花所用的“疏影”“暗香”两个借代词。该诗前四句是：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”前两句抒发对梅花的赞赏，突出其生活的环境和不同凡俗的高洁品格。“疏影”二句写梅花的气质风韵，真是出神入化，鬼斧神工之笔。“疏影”、“暗香”二词用得极妙，既写出梅花稀落疏朗的特点，又写出其清幽的芳香之气，再用水中倒影的横斜之姿，黄昏月下之香气的浮动烘托，梅花之神韵全出，实在令人陶醉。正因这两个借代词的艺术效果太强了，竟令后人抛开具体的语言环境而将其作为梅花的代名词，南宋词人姜夔干脆用“疏影”、“暗香”为词牌自度新曲，创作两首独标风韵的咏梅词，在文学史上有很大影响。于此亦可见借代词如用得好将收到何等的艺术效果。