祝英台近 白秋海棠

俞玫

雪留痕，香化泪，冷露一枝寄。次第西风，扶得倩魂起。纵教月地移根，云屏护影，尚只恐，留仙元计。虫吟细，伶俜竟夕低鬟。谁解此中味。银蜡休烧，清梦远难记。最怜筝柱华年，香桃瘦骨，也莫问，断肠深意。
此词咏白色的秋海棠花，词人着重在白秋海棠内在风神的刻画，而对花的外在形貌不加以形容，在展示白秋海棠的风情神韵之中，隐约含蓄地融入自己的内心感受，这是这首词显著的特点。
词一开始，就用“雪”,“香”,“冷露”来刻画白秋海棠，从花的内在特征入手。“雪留痕”,说的是花的色白，同时也暗示此花的清莹玉洁；“香化泪”,说此花芳香浓郁，同时也隐指花的非同凡近，乃众香凝成；“冷露一枝寄”,重申花的玉洁冰清。此三句，给全词奠定了一个基调，也给白秋海棠的风情神韵作了极准确的概括，点明了此花的脱俗超尘，不同凡近，使读者可以认识它的玉洁冰清的品格。接下两句“次第西风”,点明时令，白秋海棠的开花，在秋季，所以词中说西风；“倩魂”,美好皎洁的灵魂，词人用这一句，进一步地把白秋海棠的美好清莹给以表现，与前三句相应和。上片的后四句，则表现了词人对白秋海棠的深爱怜惜的情绪。白秋海棠如此美好莹洁，令人激赏痛惜，不忍让它冒风受露，但虽然想把它从月地中移出，用云母画屏护住倩影，还是恐怕“留仙无计”,因为这花实在太莹洁了，太美好了，它象仙子一样，只怕难以长久地留得倩影，它可能随着时光的流逝，回到它的来处。在这里，词人巧妙地对白秋海棠加以比拟，同时又切合花无长好这一规律，将两者融在一起，深切地表达了对此花的那种痛惜爱赏之情。
下片用拟人手法写白秋海棠，同时也就是写自己，因此从整体上看，隐约迷离，颇有韵味。只要抓住词人在这里明着写花而暗中写人，亦花亦人，虚花实人的线索，那么词人所寄托的深沉的寂寞悲凉之感，就可以很好地把握。
“伶俜竟夕低鬟”,“伶俜”,孤单、孤独也。“竟夕”,整晚上。“鬟”,在这里指发髻。这是以人喻花，明说白秋海棠整晚上孤单单地低垂着头，实际上暗示词人自己整晚上独守空房在那想心事。所以接下去才有一问：“谁解其中味”。前一句由外而内，由写外形而展示内在情愫，后一句加以点明，引导读者从内在方面去理解词意。词人想起了什么？“清梦远难记”,原来她想起了已经逝去的梦，虽说已经过去很久，那么遥远，难以清晰地回忆起来，但还是忘不掉，舍弃不下。十分显然，这梦一定是刻骨铭心、令她没齿难忘的温馨之梦。果然如此，“最怜筝柱华年，香桃瘦骨”。“筝柱”,十三个，“筝柱华年”,指十三四岁时的美好时候。词人是个女子，旧时女子十三四岁时已通人事，情窦初开。杜牧诗“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月花”,可以为证。因此这句显然是指词人在十三四岁时的恋情故事，这件事是她最怀念的，所以说“最怜”,虽然梦远难记；但仍不能忘怀，面对白秋海棠这样涤人俗虑的晶莹之花，她又触而生情，对花落泪，竟夕难眠。但是，怀念之情虽深，无奈事与愿违，她现在已经没有办法再重温往日那种温馨的旧梦了，因此词人自我解脱，要“莫问断肠深意”。深意而可断肠，可见此意是多么刻骨，又是多么残酷，但是现在却不能问，不敢问，这又是多么痛苦。这句里，包含着词人深深的无可弥补的遗憾和无可奈何的感伤悲哀。
托物寄情，历来是中国诗、词的通常作法，此词可谓深得其中之妙。这种亦花亦人，不即不离，虚花实人，若即若离的写法，不但让读者认识了白秋海棠之美，领略了花的风神情韵，而且把握了词人的情绪，细微地体会了词人传达出来的心曲。