(三)倒对(倒装对)

受平仄或词性的限制而颠倒语序的对偶。实质是对偶与倒装的兼用。
94.板凳要坐十年冷；
文章不写一句空。

(范文澜自作中堂对联)

评析 倒对具有对偶与倒装的双重修辞作用。此联上下句各将宾语提前，既符合了对偶的平仄、词性相对的要求，又突出了表意的重点。作者以勤苦的学风自励，以朴实的文风自勉，这对于只讲空话，不干实事的人也是有力的针砭。
95.楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。

(王维《汉江临泛》)

评析 起首二句，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色。两句的宾语“楚塞”“荆门”均前置句首，构成倒装对偶句。诗人虽然未点明汉江，但是足以使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”通“九派”的浩渺水势。
96.数里闻寒水，山家少四邻。
怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
萧条桑柘外，烟火渐相亲。

(贾岛《暮过山村》)

评析“怪禽啼旷野”是“怪禽旷野啼”的倒装句。“落日恐行人”是“行人恐落日”的倒装句。为了合乎平仄、对仗的要求，诗人对句中个别字词的语序进行调整，使音律更加和谐匀称。
97.诲尔谆谆，听我藐藐。匪用为教，覆用为虐。借曰未知，亦聿既耄。(《诗经·大雅·抑》)
评析 “谆谆”,教诲不倦貌；“藐藐”,疏远貌，分别为“诲”和“听”的状语。为了构成对偶而后置。六句的意思是，我谆谆地教导你，你却似听非听不当回事，非但不当是教导，反而认为是开玩笑。假如说你是无知真可说是老糊涂了。
98.居延城外猎天骄，
白草连天野火烧。
暮云空碛时驱马，
秋日平原好射雕。

(王维《出塞作》)

评析 “居延城”即“居延”,在青海。“天骄”原为匈奴自称，这里借指唐朝的吐蕃。首句的“猎天骄”是“天骄猎”的主谓倒装，为的是同第二句中的“野火烧”对仗。四句写吐蕃健儿，深秋季节在平原射猎的情景，描写了边境纷扰，战火即起的形势。
99.请缨系南越，凭轼下东藩。
郁纡陟高岫，出没望平原。
古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。
即伤千里目，还惊九逝魂。
岂不惮艰险，深怀国士恩。

(魏征《述怀》)

评析 这是一首言志抒情的作品，为诗人出潼关安抚山东李密旧部时所作。前两句连用两个汉代典故，突出了诗人的历史感和使命感。以下六句通过写景，描述征途的艰辛。“古木鸣寒鸟”、“空山啼夜猿”都是主宾易位的倒装句，画出了一幅深山老林的荒寒画图。衬托出诗人报国的壮志和决心。
100.春风杨柳万千条，
六亿神州尽舜尧。
红雨随心翻作浪，
青山着意化为桥。

(毛泽东《七律·送瘟神》)

评析 “六亿神州”是“神州六亿”的倒装。首句通过写景，歌颂新中国、新时代；第二句以古之圣人“舜尧”喻人民，表达了诗人对劳动人民热情赞美、崇高评价的思想感情，其中的“舜尧”是“尧舜”的倒字，为了同上句“万千条”押韵，作者对字序作了调整。
101.灞原风雨定，晚见雁行频。
落叶他乡树，寒灯独夜人。
空园白露滴，孤壁野僧邻。
寄卧郊扉久，何年致此身，

(马戴《灞上秋居》)

评析 此诗纯写闭门寥落之感。一、二句写“风雨”“雁飞”,三、四句写“落叶”,写寒夜之中独对孤灯的旅客。第三句中的“落叶”本是“他乡树”上的落叶，是定语后置句，有特殊的含义，很值得玩味。诗中的“落叶”也是诗人的自喻，“树高千尺，叶落归根”,生活在异地的诗人见景生情，不禁想起自己的故乡，凄凉孤独的况味渗透在字里行间。
102.盘烧天竺春笋肥，
琴倚洞庭秋石瘦。

(陆龟蒙《丁隐君歌》)

评析 “春笋肥”是“肥春笋”的倒装，“秋石瘦”是“瘦秋石”的倒装。一个“肥”字不仅写出“笋”的特色，也写出了春季的特点；一个“瘦”字，在景物的描写中，溶进了诗人对“秋”的独特感受。“肥”“瘦”相对，形象生动，寓情于景，清雅恬淡。
103.三年谪宦此栖迟，
万古惟留楚客悲。
秋草独寻人去后，
寒林空见日斜时。
汉文有道恩犹薄，
湘水无情吊岂知？
寂寂江山摇落处，
怜君何事到天涯？

(刘长卿《长沙过贾谊宅》)

评析 第二联因受平仄的限制，将“秋草”与“独寻”,“寒林”和“空见”倒装，构成倒装对偶句，强调和突出了“秋草”“寒林”,渲染出故宅萧条、冷落的景象。