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诗文 (二)绘景
释义

(二)绘景

26.漳河水,九十九道弯,
层层树,重重山,
层层绿树重重雾,
重重高山云断路。

(阮章竞《漳河水》)


评析 在短短四句诗里,反复两次使用“层层”,三次使用 “重重”造成音节上和意义上的双重重叠。给人展示了一幅看不穿、望不尽的深山幽谷图画。
27.翠翠红红,处处莺莺燕燕;
风风雨雨,年年暮暮朝朝。

(西湖花神庙联,选自 《古今名胜对联选注》)


评析 这副对联是用十组叠字组成的,有着优美的韵律;音乐性很强。同时,几个描写鸟语花香的词语,细腻地表现出春光的无限美好和岁月的无情流逝。
28.阿庐古洞景观堪称一绝: 洞中有洞洞洞奇,景中有景景景绝。(《人民日报》 1988年7月一文的标题)
评析 单音节的名词 “洞”与“景”重叠后,表示 “每一个洞” 和 “每一处景”的意思,其中已含有描绘色彩。而重叠的 “洞”和 “景” 又都和前面构成顶真,语意连绵,衔接紧凑,语意连贯,读来妙不可言。
29. 篱墙外,又沿着河边的一溜老龙腰河柳,打起一道半人高的小堤。棵棵河柳绿藤缠腰,扯着朵朵野花上树; 枝枝桠桠,上上下下,大大小小的鸟窝倒挂金钟。小堤下,水涨船高,叶叶扁舟,从柳荫下过来过去。(刘绍棠《蒲柳人家·瓜棚柳巷》)
评析 句中连用三组叠字,从名词重叠到方位词重叠,再到形容词重叠,分别从方位、数量、形状上描写了各种鸟窝,使得平面的景色,有了立体感,仿佛读者也置于鸟的世界了。
30.……悬崖崚嶒,石缝滴滴㳠㳠,泉水和雨水混在一起,顺着斜坡,流进山涧,涓涓的水声变成訇訇的雷鸣。……(李健吾《雨中登秦山》)
31. 风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅;
莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝。

(彭友元等编《对联趣话》)


评析 这是苏州园林里“网师园”的一幅对联。全用叠字组成,大有一气呵成、出奇制胜的气势,十分雅致。
32.哦,乡村大道,我爱你的明亮和丰沃,
也不能不爱你的坎坎坷坷,曲曲折折;
不经过这样的山山水水,黄金的世界怎么开拓!

(郭小川 《乡村大道》)


评析 “坎”、“坷”、“曲”、“折”、“山”、“水”等字,一经叠用,具有很强的描绘力,能够激发读者的联想,增大表意容量。不仅可以实写故乡大道的自然景色,还可虚写故乡的历史变化。起伏跌宕的音律,融进了对故乡的深深情意!
33. 窗外,已是遥远的密集的迷迷蒙蒙的一片淅淅沥沥,织出了重重的寂寥,重重的怅惆,屋檐上的积水“滴嗒——滴嗒——” 落在庭院的洋灰地上,像是谁极耐心地诉说着一个单调的故事,却给淑女心间平添了许多的孤单与空虚。(王小鹰《你为谁辩护》)
评析 双音节叠字的使用,使“迷蒙”的景色,“淅淅沥沥”的雨声衬出凄凉寂寞的环境,加之用单音节叠字“重重”去修饰寂寞和怅惆,使得空虚、无聊的情绪越发浓烈。
34.那路,笔直的下,清清晰晰,忽拐一弯,羞羞答答埋进厚厚的林间,又变得隐隐约约。(纪筱华《莫干三章》)
评析 四组叠字,有双音节的,也有单音节的;有摹状的,也有描绘情态的。山间的小路在作者的笔下,多么幽静、纯朴。
35.青青河畔草,郁郁园中柳。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆,纤纤出素手。

(古诗《青青河畔草》)


评析 这六句,每句开头都用了叠字,这种重叠形式,不仅清音亮节,琅琅动听,而且极富变化。朱自清评此诗说:“各组叠字,词性不一样,形容的对象不一样,对象的复杂程度也不一样,就都显得确切不移; 这就重复而不可厌,繁赜而不觉乱了。”顾炎武也说: “连用六叠字,亦极自然。”
36.溶溶漾漾白鸥飞,
绿净春深好染衣。
南去北来人自老,
夕阳长送钓船归。

(杜牧 《汉江》)


评析 第一句写汉江清澈的水面,用“溶溶”、“漾漾”的叠字形式描绘了汉江春意盎然的动人景色。
37. 敲风修竹珊珊,润花小雨斑斑,有恨心情懒懒。一声长叹,临鸾不画眉山。(马致远 《天净沙·离愁》)
评析 前三句,句句句尾有叠字,音律和谐,情韵悠远。写春雨从听觉 “珊珊”到视觉 “斑斑”,极尽离人春愁的“懒懒”,令人神荡。
38.深深的黑夜,依依的塔影,
团团的月影,纤纤的波鳞——,
假如你我荡一支无遮的小艇,
假若你我创一个完全的梦境!

(徐志摩 《月下雷锋影片》)


39.河水洋洋,北流活活,施罛,鳣鲔发发,葭菼揭揭,庶姜孽孽,庶士有朅。( 《诗经·卫风·硕人》)
评析 叠字是汉语中的传统修辞方式。早在《诗经》中已常见。《卫国·硕人》是很具特色的一例。诗的最后一章连用六叠字,复而不厌,颐而不乱,描景写人,状物抒情生动形象。诗的大意是:宽阔的河水,浩浩荡荡向北流往大海,一片撒网声,网里的鱼儿活蹦乱跳,岸上芦草茯草茂密繁盛,齐国嫁到卫国的夫人,雍容华贵,她那随同的侍臣,多么威武强壮。
40.其日牛马嘶,新妇入青庐。
奄奄黄昏后,寂寂人定初,
“我命绝今日,魂去尸长留。”
揽裙脱丝履,举身赴清池。
府吏闻此事,心知长别离,
徘徊庭树下,自挂东南枝。

( 《古诗为焦仲卿妻作》)


41.杳杳寒山道,落落冷涧滨。
啾啾常有鸟,寂寂更无人。
淅淅风吹雨,纷纷雪积身。
朝朝不见日,岁岁不知春。

(寒山 《杳杳寒山道》)


评析 使用叠字是本诗更重要的表现手法。通篇句首都用叠字,整齐之中,富于变化。“杳杳”有幽暗的色彩感; “落落”有空旷的空间感; “啾啾”言有声;“寂寂” 言无声; “淅浙” 写风的动态;“纷纷”写雪的飞舞;“朝朝”“岁岁”虽同指时间,又各有长短区别。八组叠字,各具情状,或山或水,或鸟或人,或风或雪,或境或情,变化多姿。整齐井然。在回环往复,连绵不断的音节中,开拓了诗的幽冷寂寥的意境,增强了语言的音乐美。
42.荷塘的四面,远远近近、高高低低都是树,而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住; 只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出。(朱自清《荷塘月色》)

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更新时间:2024/12/22 10:12:09