一剪梅

晚妆初过，沉檀轻注些几个^①。向人微露丁香颗^②,一曲清歌，暂引樱桃破^③。罗袖浥残殷色可，杯深旋被香醪涴^④。斜凭绣床娇无那，烂嚼红绒^⑤,笑向檀郎唾^⑥。

李煜是个很有才情且又精通音乐的风流皇帝，大周后也是一位工音律、善歌舞的多情美貌的女子，两美相并，鸾凤和谐。这首词，就是写李煜夫妇娱乐调情生活的。这首词，分为两个部分，上片写情歌，下片写欢饮，都是从大周后方面着笔来写。
“晚妆初过，沉檀轻注些儿个。”词从晚妆写起，让大周后以服饰整齐的形象出场。她晚妆过后，往香炉里放进了一点沉檀香，随着烟缕袅袅上升，屋子里便弥漫了淡淡的芳香和温馨的气息。在这种环境气氛中，李煜夫妇开始了他们晚上的娱乐生活。“向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。”这是大周后在唱歌。作者对歌声如何美妙未作具体描绘，而是把目光凝聚在清歌初发时的嘴上。“向人微露丁香颗”与 “暂引樱桃破”都是描写情歌那一瞬间的景象，不过描写的角度不一样。“暂引樱桃破”是樱桃小嘴刚刚开启，描写的是嘴型的变化； “微露丁香颗”是写樱桃小嘴轻启之后，微微露出一排雪白的玉齿。而嘴如樱桃，齿如丁香，红白映衬，多么鲜明美丽，多么动人！ 而从这樱桃皓齿中发出的清歌，若对它的美妙再作描写，那简直是多余的了。这两句描写细致，情态也很生动，既娴雅从容，又流露出几分风情。
“罗袖浥残殷色可，杯深旋被香醪涴。”过片用蒙太奇法把场景更换了，现在他们夫妇在欢饮。大杯畅饮，殷色可人的罗袖已经酒渍斑斑，可见这时的大周后已经很有点酒意了。“斜凭绣床娇无那，烂嚼红绒，笑向檀郎唾。”写大周后醉酒后的情态。“斜凭”两字极传神，“斜”,写出一种美人醉酒后如风摆杨柳一般欹欤摇曳的动人身姿，具有一种特殊魅力，所以李煜觉得是“娇无那”,娇情无限！ 而“凭绣床”,又传达出那种夫妻生活的特定环境气氛。“烂嚼红绒，笑向檀郎唾。”这是夫妻娱情达到高潮时的情景，写夫妻间的亲昵、调情，情态生动活泼。“烂嚼”、“笑唾”,媚态横生，醉脸生春，更见出一种酒后失去控制的那种近似放荡的情怀和姿态。有人看不顺眼，说这是“娼妇倚门腔，梨园献丑态” (李渔《窥词管见》 ) ,其实这也是一种夫妻和睦亲昵的体现，不必摆道学面孔。下片与上片所写的是两种不同的生活情景，前者是娱乐的开始，是清醒的，显得敛约、含蓄，而后者是醉态的，显得热情奔放，两者构成鲜明的对照。作者抓住了起始和高潮两个点，表现了时间的推移和情感的发展，整个夜娱生活的过程，构思是极巧妙的。
这首词在艺术上的基本特点是抓住几个最有表现力的细节作具体描绘，使人物情态生动，栩栩如生。这首词是描写皇帝和皇后夫妻日常生活的，特定的身份和环境，使他们的爱情带上了歌酒享乐的特点，与平民夫妻恩爱方式不一样，这是读这首词所应该注意的。