《雨中对酒，庭下海棠经雨不谢》（陈与义）

陈与义

巴陵二月客添衣，草草杯觞恨醉迟。

燕子不禁连夜雨，海棠犹待老夫诗。

天翻地覆伤春色，齿豁头童祝圣时。

白竹篱前湖海阔，茫茫身世两堪悲。

此诗作于建炎三年(1129)，时作者居留巴陵。

“巴陵二月”，巴陵即岳阳，范仲淹《岳阳楼记》： “迁客骚人多会于此。”作者亦以迁谪居之。二月春半，寒仍料峭，加之湖上风狂，客中自不胜此，故云“客添衣”。而“草草杯觞”不能尽饮，“恨醉迟”，盖寒未退而愁不胜也。况又连夜风雨！ 燕子无知，已感不禁，而况于人！ 但海棠独能经此而不谢，意岂在待老夫之诗！ 本为料断而以肯定语出之。以“犹待”应“不禁”，一否定，一肯定，互相对衬，足见海棠亦似有情，不独如陈思《海棠谱》所云“风姿艳质”而已。宜乎东坡句云： “只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆。”杜甫诗无咏及海棠者，后人因有“海棠虽好不题诗”之句，海棠当有遗憾矣。“老夫”，作者自谓，老夫诗，出杜甫《遣兴》“诵得老夫诗”句。唐宋诗人往往年方壮而称老，亦习尚使然。诗以海棠与燕子为对，诚如纪昀所谓一属题外，一属题内，而“不觉添出，用笔灵妙。”盖燕子、海棠，均宜二月。春暮，一则北归，一则零落矣。范成大《赏海棠》云： “烛光花影两相宜，占断风光二月时。”裴廷裕《蜀中登第》云： “海棠当户燕双双。”燕子多情，软语依依；海棠艳丽，于人有待，并摄入诗，相映成趣。“天翻地覆”句，由“连夜雨”逗出，亦如纪昀所云： “此南渡后，故有……(此)四字。” “齿豁(落)头童(发脱)”，语出韩愈《进学解》： “头童齿豁，竟死何裨。”此句则由“老夫诗”引来。春色可伤，“圣时”宜祝，岂可无诗！ 罗大经于此以为“值靖康之乱，崎岖流落，感时恨别，颇有一饭不忘君之意”。此说不为无见。然而，面对白竹篱外广阔的大湖，此身如萍，飘泊无所；而时局又如浩渺沧波，起伏不定，均足深悲，又何以为祝呢？ 无限沉郁之怀，仍以顿挫出之，语近而意远。

诗的前四句以写景为主，而景中有情；后四句则以抒情为主，而情中有景。前四句皆题内语，后四句则似题外语。然而前者盖为后者设势，而后者则又处处回应前者。“白竹篱前”句，正应“巴陵二月”句；而“茫茫身世”句，乃又由此时此地为客而来。“两堪悲”，乃所以“恨醉迟。”如此身世，愈清醒，愈痛苦；沉醉乃所以解除痛楚之一法。然而这对怀念家国之深如作者一样的诗人来说，要与世人共醉是不可能的。故诗至此便戛然而止。全诗浑然一体，不可割裂。而联与联、句与句间，意既相连或相对，而皆以转折、顿挫之笔出之。诗意愈转愈深，亦愈转愈广。纪昀以为“意境深阔”，良当。

纪昀：意境深阔。题外“燕子”对题内“海棠”，不觉添出，用笔灵妙。

此南渡后诗，故有“天翻地覆”四字。许印芳：旁及“燕子”，而措语撇得开，只算请一陪客，故不觉其添出。(《瀛奎律髓汇评》中)