赵之谦楷书轴

赵之谦自幼读过阮元《揅经室文集》,其中《南北书派论》、《北碑南帖论》曾给予他重要的影响。他学书从颜真卿入手，并兼学《张猛龙》、《贾思伯》、《郑文公》、《龙门造像》等，尤推崇郑道昭诸碑。由于师承北魏，故法度谨严，气息高古。其行草书能熔魏碑、颜体于一炉，当时有“魏七颜三”之称。他的楷书魄力雄强，笔法跳跃，意态奇逸，精神飞动。在篆隶方面，赵之谦受邓石如的影响较多，用笔畅达，线条弯曲幅度大，颇有姿态。他的隶书出于《刘熊》、《武荣》、《封龙山》诸碑，黑多白少，虚实相生，疏密有致。篆刻也是赵之谦自负的一个方面。他初摹浙派，后又力追皖派，并取法秦汉，更从钱币、瓦当、封泥中吸取营养，印外求印，开辟了篆刻的新天地。其写意花卉，笔墨酣畅，色彩浓丽，为上海画派的先驱。
在各体书法中，他擅长楷书。他曾在信中说：“弟于书仅能作正书，篆刻多率，隶则多懈，草本不擅长，行书亦未学过，仅能稿书而已。然生平因学篆始能隶，学隶始能为正书，取法乎上，仅能乎中，此甘苦自知之。”可见他对楷书还是比较自信的。有人评其楷书为“颜底魏面”,不无道理。
这副《五月五日楷书轴》,书分四行，每行九字，末行只书裴元新言，不署名款，钤一方印，当为中年之作。观其笔力雄浑，已无时俗学颜的圆熟习气；而用笔方圆兼施，既有《张猛龙碑》果敢之力，又有《郑文公碑》大家之象。结体方扁宽博，左右舒展，疏密适宜，宽而不散，坚而不拘。其中如“采”、“群”等字的长撇，锋杪微翘，隶意甚浓； 又如“月”、“集”、“谓”等字的趯法，万毫齐力，深得郑道昭笔意。再如“谓”、“面”、“襞”等字，横画多，分间密，则又似从邓石如隶书变化而来。通篇四平八稳而姿态自出，决不板滞。尽管单字重点往往左右欹侧，但却得到了整体上的平衡。这种平衡，不是静态的，而是动态的，因而呈现出一种宛转流丽的气象。

赵之谦在清末碑学界的成新比较突出。他用魏碑的笔法写行草书的确有所创获。虽然也有不足之处，但如康有为所言： “今天下多言北碑，而尽为靡靡之音， 则㧑叔之罪也。 ”(《广艺舟双楫》)则又太过，其实他的创新精神及其实践都很值得称颂。康有为所说的“靡靡之音”主要是因为后人不善于挹取赵氏之长，反将赵氏不足之处加以恶性发展，对此，赵氏是不应任其咎的。