(二)借助性扩大夸张

借助于其它修辞方式进行扩大夸张的形式。
28. “……(王夫人)如今现是荣国府贾二老爷的夫人。听得说，如今上了年纪，越发怜贫恤老，最爱斋僧敬道，舍米舍钱的。如今王府虽升了边任，只怕这二姑太太还认得咱们。你何不去走动走动，或者他念旧，有些好处，也未可知。要是他发一点好心，拔一根寒毛比咱们的腰还粗呢。” (《红楼梦》第六回)
评析 用 “寒毛”与 “腰”的差别来说明贾府的荣华富贵和刘姥姥这样农家的贫寒困苦，不仅生动形象，而且恰如其分，封建社会贫富差别之悬殊可见一斑。所以 “拔一根寒毛比咱们的腰还粗”虽是夸张语言，却不给人以夸张的感觉，自然道出，妙趣天成，既符合说话人的身份，又揭示了贾府的赫赫威势。
29.弟拟中秋返省，饼圆似月，藕大如船，三五良辰，何堪虚度？不知足下亦作思归之计否？ (许思湄《复钱绳兹》)
评析 “饼圆似月”、“藕大如船”——仕途游子适逢中秋佳节，看到饼、藕自然会作如上比喻和夸大。圆月象征着团聚，船儿可载人归乡，夸张的手法把思乡之情表达得格外优美动人。
30. 山歌手对歌对到狂热时会忘掉一切，谁也不服谁，把空气都能唱燃。(梁信《龙虎风云记》)
评析 把空气当作易燃物质，这是拟物，“唱燃”是在拟物基础上对“对歌炽热气氛”的夸张。这种描写看似有悖真实原则，其实却正符合艺术的逻辑。歌手的激昂情绪，对歌时的狂热气氛，在夸张的描写中，得到生动、形象、入情入理的展现。
31.肚子瘪得贴到了背脊骨，喉咙都要伸出手。(古华《芙蓉镇》)
评析 用极富夸张色彩的语言，夸张和拟人兼用的手法，写出了处在饥饿状态下的人那种独特感受： 受屈的肠胃、咽喉对食物的强烈渴求，能够唤起人们如同身受般的感觉。
32. 孙八气得像惹恼的小青蛤蟆一样，把脖子气得和肚子一般粗。(老舍《老张的哲学》)
评析 用 “把脖子气得和肚子一般粗”这种夸张的语言来表现盛怒，显然要比不借助修辞方法的普通词语有力、生动得多；尤其是用“小青蛤蟆”来比喻，使读者仿佛亲眼见到了孙八脸红脖涨、青筋暴露的样子。
33.大矶愁似小矶愁，
篙稍宽时船即流。
撑得篙头都是血，
一矶又复在前头！

(杨万里《竹枝词·过显济庙前石矶(其二)》)

评析 “撑得篙头都是血”,是用借助夸张的手法来强调篙师生计的艰苦与悲惨。在诗人想象中，篙杆成了有知觉、有生命的东西，无疑已被视为篙师肢体的一部分了。当读者的想象和诗人的想象达到一致时，诗的意蕴也就显露出来了。
34.台柿大，火柿圆，
绵柿味更甜。
金灿灿，堆座火焰山。
筐担沉，驴驮满，
压得山路弯。
运柿队，流条红山泉。

(田真《柿乡秋色》)

评析 柿乡的丰收，激发了诗人丰富的想象，诗人以 “火焰山”、“压得山路弯”、“流条红山泉”等比喻和夸张，将“人”与“物”交织在一起，描绘出一幅动静辉映的柿乡秋色图。色彩明丽，语言欢快，洋溢着对新生活热情歌颂与赞美的思想感情。
35.春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

(李煜 《虞美人》)

评析 用不尽的流水比喻“愁”之深、广、绵长，并非李煜首创，但此语出自这位绝代才人、薄命君王之口，情感却空前的深切、真挚。他用迢迢不断的春水，比喻沦为阶下囚后的满腔愁苦，夸张地写尽了寄人篱下的悲怨与惆怅。夸张和比喻修辞方法的使用增添了词的抒情力量，可谓“未成曲调先有情”。
36.她又进来，看我已把床整理好，点点头： “过得去。枕巾该洗了。”我说“才用了两个星期”,“短吗？”她讥讽地：“刮下的油能烙五张葱花饼了，——洗了！”毋庸置疑的命令口吻，她把我当成新兵蛋子了！我是什么人？(简嘉《女炊事班长》)
评析 “刮下的油能烙五张葱花饼”无疑是将肮脏的头油比喻为能食用的油类，“烙五张葱花饼”之说，带有嘲讽色彩，却又点明了她的工作与身分。寥寥数语，生动、简洁、传神地刻画出一个严厉、能干的女炊事班长的形象。
37.鸿渐气得心头火直冒，仿佛会把嘴里香烟衔着的一头都烧红了。(钱钟书 《围城》)
评析 心头的火，炽热到“仿佛会把嘴里香烟衔着的一头都烧红了”,可以想象，这“火”是多么灼人，多么难以遏制！借助比喻和夸张相结合的修辞手法行文，描写人物的情态，大大地增强了语言的表现力。
38.掘作九州池，尽是大宅里。
处处种芙蓉，婉转得莲子。

( 《子夜四时歌·秋歌》)

评析 在南朝诗歌中，这种奇特而大胆的想象和夸张比喻相结合的诗例较为少见。作者想象栽种莲花的水池竟有九州之大，而且“尽是大宅里”,正因为有了这种夸张描写的铺垫，才使“婉转得莲子(怜子)”这一有着双关意义的优美诗句得以水到渠成般地自然流出。
39.难怪他是读报专家，五官相貌都能叫人想起各种标点符号来。他那光秃锃亮的大锛儿头，凸得赛过 “?” (问号) 的弧度，两道长毛寿眉形成“ ”(引号)倒挂在老花镜框上，镜片后面闪着一双贼亮的笑眼儿，小到活像一反一正两个“,”(逗号),笔直的小鹰钩儿鼻子则是分外突出的“!”(感叹号),鼻尖儿下面勾着一条“——”(破折号)似的瘪嘴。人不能长一帅就要长一怪，这副不寻常的尊容自然藏着不寻常的学问，只怕一般肉眼凡胎读不懂。(航鹰《过街雨掉钢镚儿》)
评析 用标点符号来描绘人的五官相貌，收到了近乎讽刺漫画的效果。作者在形似之中求神似，使得“读报专家”的“怪”相在读者的脑海中留下了深刻的印象，并通过联想想象出 “他”读报时的种种神态。
40.似滔滔的水，
旧愁弃我们去了，
似迭迭的山，
新愁呢，向着我们来。
四年之前愁未生，
四年之间愁初生，
四年之后愁将长成。
……

(俞平伯《欢愁的歌》)

评析 将抽象的愁思比为“滔滔的水”、“迭迭的山”,不仅形象、生动，而且具有质感。旧愁如水一般去了，而新愁正如山一样压过来。这里作者把人生比为行船，旧愁虽然逝去，新愁如山仍不断地涌来，如此运笔，更突出了愁苦之沉重，人生之艰难。
41.上海关。钟楼。
时针和分针
像一把巨剪，
一圈，又一圈，
铰碎了白天。

(公刘 《上海夜歌》)

评析 诗的奇特构思是由一个形象的比喻和巧妙夸张构成的。“铰碎了白天”一句，具有丰富的内涵，它将空间的变化转化为时间的更迭与循环，意境优美，诗情浓郁，引出人们许多遐想。
42.酒过三巡 (谁也没有丝毫醉意),菜过两味 (蚕豆与肉皮酱),“宴会”进入紧张阶段——热汤面上来了。大家似乎都忘了礼让，甚至连说话也忘了，屋中好一片吞面条的响声，排山倒海，虎啸龙吟。(老舍《正红旗下》)
评析 粮食对于饥饿的人是救命的东西！ 所以，当 “大家似乎都忘了礼让”,甚至连说话也忘了时，“屋中好一片吞面条的响声”,“排山倒海，虎啸龙吟”之声，是夸张还是在写实，读者不妨细细品味，千万不要以为是作者在故弄玄虚。
43.突然，在我们头顶五六丈的上空，发出一声可怕的霹雳，闪电像利剑一样直插下来，天空被彻底砍裂了，震碎了！(叶蔚林《在没有航标的河流上》)
评析 “闪电像利剑一样直插下来”是比喻，天空被彻底砍裂了、震碎了是在比喻基础上的夸张。有声有光，浓墨重彩地渲染出暴风雨来临前惊心怵目的景象。雷声和闪电的特点得到鲜明的突出，给读者留下了深刻的印象。
44.六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁； 廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融； 舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。
妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也，辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉。有不得见者三十六年。燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，取掠其人，倚迭如山，一旦不能有，输来其间，鼎铛玉石，金块珠砾，并掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。
嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫； 架梁之椽，多于机上之工女； 钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕； 直栏横槛，多于九土之城郭； 管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土。

(杜牧《阿房宫赋》)

评析 作者以华美的文辞、丰富的想象，将多种修辞手法与夸张结合起来，极力描摹阿房宫富丽堂皇之美和“妃嫔媵嫱”之盛。在作者笔下，宫殿外观的宏伟壮丽，内部的豪华侈靡，无不穷形尽象，充分显示了赋体“铺采摛文”的特点，使人对君王骄奢淫逸的生活有一个形象具体的感受。
先总写阿房宫的形势和规模。阿房宫 “覆压三百余里”,楼、台、亭、阁，如“蜂房水涡”、“不知其几千万落”,突出其面积之大，占地之广，楼台之高，建筑之奇，人物之繁，歌舞之盛。既有借助夸张，又有直接夸张，为读者勾勒了阿房宫的轮廓。次写宫人盛况。“明星荧荧”,比喻妆镜纷繁，亮光闪闪； “绿云扰扰”,比喻妃嫔云鬟，黑而茂密； “渭流涨腻”,写脂粉之厚；“烟斜雾横”,状香雾之浓。这是借比喻之体以载夸张，增强了文章的表现力。再写筑宫耗物之多。连用六个排比句，以阿房宫的局部构件与农夫、工女、粟粒、帛缕、城郭、言语相对比，在对比中揭露统治者不惜民脂民膏，“取之尽锱珠、用之如泥沙”的奢侈和浪费。这是借对比以实现夸张，加强了文章的气势和批判力，具有鲜明的人民性。
45.天公为我报丁忧，
一夜江山尽白头。
明日太阳来吊孝，
家家户户珠泪流。

(金圣叹 《绝命诗》)

评析 这首诗几乎句句夸张，但我们却不觉其造做，它的妙处在于把拟人和夸张兼用，借助比拟来收到夸张的效果。在临刑前的金圣叹眼里，自然万物均有情有义，而刽子手的屠刀将要使他永远离开这个世界，生和死的大悲恸激发了他的灵感，使他在生命的最后时刻，给我们留下了这样一首惊天地、泣鬼神的豪迈之作。
46.祥子的衣裤都拧得出汗来，哗哗的，像刚从水盆里捞出来的。(老舍《骆驼祥子》)
评析 旧社会的人力车夫，处在社会的最底层，为了谋生，汗流浃背是常事。但是汗水再多，也并非真如文中所写那样。可是读者对这种夸张的描写并不惊诧，因为艺术的真实不同于生活的真实，文学作品允许而且要求作者对生活中的事物进行再加工，而夸张正是这种对客观事物进行艺术加工的语言艺术化手段。
47. 他最擅长于用外国话演说，响亮流利的美国话像天心里滚转的雷，擦了油，打了蜡，一滑就是半个上空。(钱钟书 《围城》)
评析 先用天心里滚转的雷来比喻他的英语，然后以夸张的笔触展开描写，那流利、响亮、惯熟的语言仿佛有了形状和质感，给人以听觉和视觉上的共同感受。演说者骄矜卖弄的神态，也被刻画得栩栩如生。
48.一张又一张的运算稿纸，像漫天大雪似地飞舞，铺满了大地。数字、符号、引理、公式、逻辑、推理，积在楼板上，有三尺深。(徐迟《哥德巴赫猜想》)
评析 把运算稿纸比喻为漫天飞舞、铺满大地的雪花，显然具有夸张的意味。这与陈景润工作的艰苦环境(一间不足八平米的斗室)形成鲜明的对比，充分表现了陈景润为攻克数学难关所付出的艰辛劳动，有力地说明成绩得来不容易，需要不懈的追求和努力。
49.君不见走马川行雪海边，
平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，
一川碎石大如斗，
随风满地石乱走。

(岑参《走马川行奉送出师西征》)

评析 莽莽黄沙漫无边际，九月夜风声如牛吼，碎石如斗随风乱走——这一系列带有比喻和夸张色彩的诗句，引发了人们听觉和视觉上的联想，不仅暗示了西征将士戎马生活的艰辛，而且展示出一幅雄奇可怖的塞外大漠景观。
50.长洪斗落生跳波，
轻舟南下如投梭。
水师绝叫凫雁起，
乱石一线争磋磨。
有如兔走鹰隼落，
骏马下注千丈坡。
断弦离柱箭脱手，
飞电过隙珠翻荷。
四山眩转风掠耳，
但见流沫生千涡。
险中得乐虽一快，
何异水伯夸秋河。

(苏轼《百步洪二首》)

评析 这里苏轼一连用了七个比喻来夸张船行速度之快：像狡兔奔走，像鹰隼从高空骤落，像骏马冲下千丈高坡，像琴弦弹跳出弦柱，像箭从手中飞出，像闪电从隙缝中穿过，像露珠从荷叶上滚落。令人从这一系列事物的迅疾中联想船行速度之快，收到了很好的表达效果。