(二)借助性缩小夸张

借助于其它修辞方式进行缩小夸张的形式。
70.万水奔腾，冲进峡口，便直奔巨礁而来，你可想象得到那真是雷霆万钧。船如离弦之箭，稍差分厘，便会撞得粉碎。(刘白羽 《长江三日》)
评析 “稍差分厘，便会撞得粉碎”,向人们暗示了三峡行船的危险和艰难程度，夸张手法点染出自然环境的险恶，衬托出人的智慧和勇气。
71.人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而已。(庄周 《知北游》)
评析 人生是漫长而富于变化的，但若置于宇宙这个总体之中，却显得渺小而短暂！ 庄子把它比为“白驹之过隙，忽然而已”是再恰切不过了，其中满含着老庄特有的哲学意味。
72. 一进灵官峡，我就心里发慌。这山峡，天晴的日子，也成天不见太阳； 顺着弯曲的便道走去，随便你什么时候仰面看，只能看见巴掌大的一块天。目下，这里卷着雪片的狂风，把人团团围住，真是寸步难行！(杜鹏程《夜走灵官峡》)
评析 “巴掌大的一块天”是比喻也是夸张，极言在峡中所见天空面积之小；“寸步难行”是极言狂风暴雪之下行走的困难。既是写景，又在写景之中表现出人物在特定环境之中的独特感受； 也许正因为此，人们才不以为谬，从中感觉到夸张的真实性。
73.真定界有孤女，方六七岁，收养于夫家。相居二三年，夫诱与交而孕。腹膨膨，而以为病也，告之母。母曰：“动否？”曰：“动。”又益异之。然以其齿太稚，不敢决。未几，生男。母叹曰：“不图拳母，竟生锥儿。” (《聊斋志异·真定女》)
评析 “不图拳母，竟生锥儿”,译成白话，大意是：想不到这拳头般大的母亲，竟生下锥尖样小的儿子。孤女再幼，绝不会只有拳头般大小；若能生子，也绝不会像锥尖般。这是借助比喻所作的缩小夸张语，生动形象地表现了其母“慨叹、惊异”的神情。
74. “喂！ 一手交钱，一手交货！” 一个浑身黑色的人，站在老拴面前，眼光正像两把刀，剌得老拴缩小了一半。那人一只大手，向他摊着，一只手却撮着一个鲜红的馒头，那红的还是一点一点的往下滴。(鲁迅 《药》)
评析 这里写的是华老拴向刽子手买人血馒头时的情景。“眼光正像两把刀”是比喻；“刺得老拴缩小了一半”则是夸张，刽子手的凶残，老拴的胆怯与善良在形象化的夸张描写中，得到鲜明而生动的表现。
75.是一个老一点儿的干部管我的事儿。那人也好，说话一脸笑。真是官儿越大越没架子。有些小干部，官儿没芝麻籽儿大，架子像老太爷。(周同宾《皇天后土》)
评析 形象化地突出事物特征是夸张的主要修辞作用之一。用“芝麻籽儿”比喻“官小”,使无形的 “官”具有实感，读者的感受和印象随之加深加强，作者将“官儿越大越没架子”和 “有些小干部”“架子像老太爷”相对照，在强烈的反差中，赞美了那些亲切、和蔼，热情为群众服务的好干部。
76.你只有谷城县弹丸之地。池塘小，难养大鱼。等到你的创伤养好了，羽毛丰满了，左良玉他们的人马也整练好了，比以前更多了。(姚雪垠《李自成》)
评析 首句以 “弹丸之地”形容谷城县之小，缩小夸张铺垫有力，使次句 “池塘小，难养大鱼”的说理水到渠成，自然流出； 后句再以敌情分析告诫，说导环环相扣，语语中的，从不同角度激发对方的英雄豪气和一展宏图的远大志向，具有很强的说服力。
77. 九十春光，转眼绿肥红瘦。素心人远，良会何时？ (许思湄 《复陈宪章》)
评析 “九十春光”(春季三个月共九十日) 并不短暂，而在伤春念友的文人眼中，这 “绿肥红瘦”的变更，只是一转眼间的事，正应了席慕容那句 “欢乐总是乍现就凋落/走得最急的/都是最美的时光”。作者对已逝韶光的惋惜、眷念，对良友聚会的渴盼，凝聚在这只言片语之中，令人读之不胜感慨。
78.况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟，哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。(苏轼《前赤壁赋》)
评析 上文大意是：何况我和你只是捕鱼打柴，与鱼虾结伴，同麋鹿作友，驾一叶扁舟，举杯劝酒。像蜉蝣一样地寄生在天地之间，像大海中一粒粟米那样渺小，叹人生的短暂，慕长江的无穷；真希望能与仙人共同遨游，怀抱明月与之长终。但这又不可能得到，只好借秋风传送的箫声，来寄托我这悲凉的意绪。诗人面对永恒的自然，顿觉万物俯仰如过眼云烟，慨叹人生的渺小可怜。他用带有明显夸张意味的语言，抒发了赤壁之游的感怀，表达了他的超然思想和旷达胸怀。蕴含哲理，富有诗情画意。
79. 十多年前，根据一条不满百字的指示，他被放到一个纽扣大的小岛，一口气呆了九年多。少年变成了青年。(陈村 《大学·风俗画》)
评析 “小岛”再小，也不可能只 “纽扣大”。同“扩大夸张”一样，对事物极度的缩小也是一种夸张。这种对 “小岛”渺小的刻画含有一种嘲讽的意味，不仅写出了小岛的边远、闭塞、孤寂，还透露出人物的忧郁和愤慨。让人回忆起那个已经逝去的 “荒唐” 时代。
80.地上是冰凉的，身子一贴着地皮，那寒气嗖嗖地直往肚皮里钻。平日厚重严实的棉衣，这工夫仿佛变成一层薄纸，不顶事了。(谢雪畴《老虎团的结局》)
评析 “厚重严实的棉衣”、“仿佛变成一层薄纸”,是极言天气的寒冷。既写出了天气特征，又写出了人的具体感受。语意含而不露，令人回味。
81.外疾之害，轻于秋毫，人知避之；内疾之害，重于太山，而莫之避。(刘昼《新论·防欲》)
评析 以上文字大意是： 外部来的灾害，比秋天的毫毛还细微，人们却注意防范它；内部来的灾害，比泰山还重，人们却往往不去回避它。形象生动的夸张语言形成鲜明的对照，深刻地说明了一个抽象的道理：外部有形的害处大家容易看到，而内在的无形的祸患，人们却熟视无睹。浅显易懂的语言充满哲理意味，引人深思。
82.那时在这茫茫的云海中，我独自站在雾霭溟濛的小岛上，发生了奇异的幻想——
我躯体无限的长大，脚下的山峦比例我的身量，只是一块拳石……

(徐志摩 《泰山日出 》)

评析 缩小性夸张给人一种“会当凌绝顶，一览众山小”的感觉。表现了作者登临泰山时的突出感受——那种奔涌在心中的灵感与激情。
83. 乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。万里玉门关，七里钓鱼滩。晚日长安近，秋风蜀道难。休干，误杀英雄汉。看看，星星两鬓斑。(邓玉宾《雁儿落带得胜令·闲适》)
评析 乾坤永恒，日月无限，然而在作者眼里仅是“一转丸”、“双飞箭”而已。通过比喻把永恒无限的事物具体化，通过夸张将时间、空间 “缩短”、“缩小”,对“宇宙”、“浮生”藐视的结果，体现了作者对生活的悲观看法和消极态度，是旷达更是无奈。
84.右岸的河房里，都大开了窗户，里面亮着晃晃的电灯，电灯的光射到水上，蜿蜒曲折，闪闪不息，正如跳舞着的仙女的臂膊。我们的船已在她的臂膊里了； 如睡在摇篮里一样，倦了的我们便又入梦了。那电灯下的人物，只觉像蚂蚁一般，更不去萦念。(朱自清《桨声灯影里的秦淮河》)
评析 以上文字空灵别致，构思、行文都为常人莫及。灯下的河面、夜景，在作者笔下显得那样美好、宁静，如同笼着轻纱的梦一般。作者凭借缩小夸张，描述了彼时彼地特有的感觉，在如画的景象中，注入了诗一般的情。
85.风雷动，旌旗奋，是人寰。三十八年过去，弹指一挥间。(毛泽东《水调歌头·重上井冈山》)
评析 “风雷动，旌旗奋”,换了人间。天翻地覆的 “三十八年”峥嵘岁月，在毛泽东的眼里仅是“弹指一挥间”,显示出多么豪迈的英雄气概！ 艰辛和苦难肯定有许多，然而已经成为过去，眼光应该向着更加辉煌灿烂的明天。领袖的宽阔胸怀和诗人的乐观浪漫气质融为一体，将政治和人生进行了艺术化的概括和表达。
86. 水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。(王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》)
评析 此词的清丽奇巧之处，在于新颖的构思。用眼波和眉峰形容山、水，使读者在感受和视觉上不自觉地将这一客体浓缩、具象化，显得十分灵动。“欲问行人去那边，眉眼盈盈处”一句，不仅点出友人的去处，也从一个侧面点染出浙东山水的清秀，可谓“不着一字，尽得风流”。
87.天作棋盘星作子，日月争光；雷为战鼓电为旗，风云际会。

(对联)

评析 此联是朱元璋与军师刘伯温对弈时的即兴唱和。朱元璋的上联“天作棋盘星作子”想象雄奇，大有帝王目空一切的狂傲，而刘伯温的下联把雷和电分别比喻为“战鼓”、“旗”,把对弈时的气势与场面写得极其雄壮、豪迈。把“天”当作棋盘等语是对天的缩小，却又是对“棋盘”的扩大，上、下联把夸大和缩小两类夸张融为一体，显示出构思的精巧和表达的巧妙。
88.太阳烘烤着地球
像烤一块面包
我行走着
赤着双脚
我把我的足迹
像图章印遍大地
世界也就溶进了
我的生命

(顾城《生命幻想曲》)

评析 以上诗句用夸张、隐喻、通感和意象叠加的方法，造成奇特的美感效果。在词语的反常搭配中，表现出知觉之间的转换，反映出孩童眼睛里晶莹、透明、奇幻、神秘的世界，表现出诗人对诗美和生活美的追求。
89.春艳艳，江上晚山三四点，柳丝如剪花如染。(冯延巳 《归自谣》)
评析 简洁的十七个字，用悠悠江水、点点春山、袅袅柳丝、灼灼春花，向人们勾勒了一幅明媚鲜艳的春天图景。人们在对春光憧憬遐想的同时，似已感觉到春天的融融暖意。而用 “三四点”状写江上“晚山”,则使诗歌别有韵致，使艳艳之春景图，显得美而不俗、艳而不腻。
90.红军不怕远征难，
万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，
三军过后尽开颜。

(毛泽东《七律·长征》)

评析 缩小事物的某一个方面，是为了夸大事物的另一方面。诗人运用借助性缩小夸张，将连绵起伏的雄伟南岭喻为翻腾的细小波浪；把磅礴高大的乌蒙山比作渺小的泥丸，突出了红军战士克服困难，长驱直进的英雄气概。
91.黄尘清水三山下，
更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，
一泓海水杯中泻。

(李贺 《梦天》)

评析 从天上俯视人寰，三山之下，沧海桑田，千年一瞬。九州之广，四海之阔，自天视之，不过点烟杯水而已。此诗想象神奇，意境开阔，语言夸张，表现了作者的非凡气度和博大胸怀。
92.湖光秋月两相和，
潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色，
白银盘里一青螺。

(刘禹锡 《望洞庭》)

评析 本诗通过丰富的想象和巧妙的比喻，创造出一种空灵、缥渺、宁静、和谐的境界。诗的最后一句，用 “白银盘里一青螺”写月下的洞庭山水，使君山和洞庭如同一件工艺精巧的艺术珍品，显得别有一番景象，给人极大的美感。
93.下午时分，游泳于东海，波高浪阔，平沙一弯，驾碧涛而奋臂，借水力任浮沉。直至日落，看水天一色，茫茫无尽，叹天地之久远，惜人生之不永，一生似瞬，百年如梦，于大好山河大好海天之中，荡涤去心头尘土。于是身心焕然一新，为山河社稷而祈祷，亦启发自身无我之妙心。(雷铎《游闽赋》)
评析 作者由沧海之大，天地之永，联想到人生的短暂和个体的渺小，于是用夸张语“一生似瞬”、“百年如梦” 比喻人生短暂；然而作者并未陷入悲哀的境地，而是由此生发出洗去人生怨恼，进而为山河社稷祈祷的崭新意义，一扫悲凉低沉，格调高亢，给人诸多启发。
94.一粒米针穿着吃，一文钱剪截充。但开口昧神灵。看儿女如衔泥燕，爱钱财似竞血蝇，无明夜攒金银。都做充饥画饼！

(元·无名氏 《嘲贪汉》)

评析 作者借助贴切的比喻进行夸张，比喻贪汉“看儿女如衔泥燕，爱钱财似竞血蝇”,用这种夸张的语言把贪财汉的举止、心境描绘得淋漓尽致； 想象奇特，语言辛辣锐利，具有强烈的嘲讽色彩。
95.从来系日乏长绳，
水去云回恨不胜。
欲就麻姑买沧海，
一杯春露冷如冰。

(李商隐《谒山》)

评析 远古时候，人们企图使时光留驻，故有长绳系日的幻想，但是，“水去云回”,时光依旧流走，幻想只能破灭。借此，诗人用新奇大胆的想象，把沧海桑田的漫长演变过程缩短为一瞬间
——眼前这一杯春露，似乎是浩瀚沧海演变的遗迹。这种想象大胆到近乎有悖情理，语句夸张到几近不着边际，然而却正是在这看似荒谬之中，揭示出自然规律的不可左右，时间的无情，以及诗人由此生出的无可奈何的情绪。
96.我觉得
你变小了
小到
如我珍藏的邮票
可以放进
贴胸的衣袋
随时听得着
我自己的心跳
我觉得
你变矮了
就像我那老母亲
缩短身高
开始驼背
传达室和木栅栏
也老了
年轻的
只有花圃
和青青的草

(匡满 《致母校》)

评析 连接着“我”和母校的，也许是一条弯弯曲曲的道路。几多欢欣、几多坎坷，而母校则始终如慈母的目光，永远伴随着“我”,给“我”以时光逆转的快乐、安慰和勇气，而“我”也永远珍藏着这份温馨的记忆。用比喻、比拟和夸张相结合的手法，将母校比作“珍藏的邮票”,表现了与母校间相互眷恋、相互关注的诚挚感情。