挂枝儿·春

孤人儿最怕的是春滋味。桃儿红，柳儿绿，红绿他做甚的，怪东风吹不散人愁气。紫燕双双语，黄鹂对对飞。百鸟的调情也，人还不如你！
《春》景美情真，清丽婉约，是一首妙可入画的伤春感怀之作。它巧妙地运用了以乐景写哀情的艺术手法，以怀春女伤春的口吻，通过描绘眼前那片烂漫的春色，抒发那满怀凄婉的春愁。
春天姗姗而来。春日融融，春风柔柔，春山如黛，春草如烟……春的大地，充满了多少喜情惬意，又荡漾着多少欢歌笑语？但他人喜春自娱悦，我独悲春自感怀： “孤人儿最怕的是春滋味”。开篇即发感慨，抒写情怀，开门见山，毫无遮盖，确定了与春天格格不入的感情基调。“孤人儿”不仅怕尝“春滋味”,而且是 “最怕”,其怯意已到了极点。这幽幽叹息之声，从肺腑流出，如泣如诉，直接地表露出女主人公惨悲悲、哀戚戚的情怀，又似乎隐约地透视出她那孤单单、怯生生的身影。开篇起势突兀，如风涌潮至，立刻形成了伤春的艺术氛围，使人陷入感情的漩涡中，随之沉浮。
以万端感慨开篇总起后，“孤人儿”的幽幽目光立刻转向四野，看到了“桃儿红，柳儿绿”的美景。但此景一入 “孤人儿”眼中，不仅未使她露出丝毫的喜色，反倒更使她心中涌出无限的悲凉怨恨：我这儿需要融化孤独的坚冰，吹散寂寞的愁云，你却偏偏漠视人家的企盼，好狠的心！
中间这四句，先写赏心悦目之景，再言忿忿不平之情。“孤人儿”不怨天地，不怨桃李，也不怨人，竟迁怒于春风，劈头出以一个 “怪”字，以斩钉截铁的语气，怒责春风薄待于己，这简直是强辞夺理，胡搅蛮缠。但也正因为有此一 “怪”,才将其伤春怨春之情，表达得痛快淋漓。
看罢桃柳，怨罢东风，“孤人儿”的目光又转向天空搜寻起来，发现了新的足以动情之景： “紫燕双双语，黄鹂对对飞。”这里，出以整齐醒目的对偶句，描绘出有声有色的画面，点染出欢乐多情的气氛。紫燕、黄鹂无不成双成对，亲亲热热，甜甜蜜蜜，形影不离，双飞双棲。其中的一个“语”字，恰到好处地摹写出鸟儿亲热甜蜜、相亲相爱、柔声呢喃之状。鸟儿都是成双成对，无忧无虑地谈情说爱，这对于“孤人儿”来说，该是何等的刺激！她倍增伤感吗？毫无疑义。她嫉恨鸟儿吗？不。你“孤人儿”多情，渴望有个情郎朝夕相伴、形影不离，鸟儿亦有情物也，难道只因你孤凄，就眼红人家双宿双飞，那也太没人情味了。有情人绝不为也。那么“孤人儿”究竟该怎样表达自己的情怀呢？你听： “百鸟的调情也，人还不如你！”深深的感喟，已分明地透露出一切：鸟儿呀，你们可以在美好的春天里找到自己的爱侣，欢欢乐乐，和和美美，沐浴在爱的春光里。可是，人这个万物的灵长，却难以像你们那样，只能品尝春天的愁滋味，孤孤单单，惨惨悲悲，没有爱的温馨，没有爱的抚慰！这内心独白，含蓄蕴藉，深曲哀婉，把 “孤人儿”心中的辛酸和盘托出。
乐景写哀情，哀情婉且深，是这首民歌最突出的特色。在议论感叹总起后，作者便展开写景和抒情，造成和谐的景与不和谐的情之间的抵牾：景是美好的春景，情是凄凉的悲情。二者相反相成，情景交融，也就具有了 “一倍增其哀”的奇妙作用——春光愈热闹，心境也就愈显凄凉；春色愈美好，感情也就愈显悲哀。
语言质朴中见精美，句式错落中见整齐。语言多是不加雕琢之语，如“红绿他做甚的”、“人还不如你”等，纯任自然，宛如口语，但亦有精心推敲之辞，如 “红”与 “绿”、“紫”与 “黄”的色彩搭配，“双双”与 “对对”、“语”与“飞”的上下相对，都很讲究，但又自然工稳。本篇为杂言体，三言五言六言九言均有之，但两组对偶形式的运用，使句式显得既参差错落，自由灵活，又整齐匀称，恰到好处地适应了表情达意的需求，独有一种节奏感与旋律美。