如梦令

李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧，知否，知否？应是绿肥红瘦。

古代诗词中表现伤春惜花的作品很多，李清照的这首词却很特出。“当时文人莫不击节称赏，未有能道之者”(明·蒋一葵),后世更传诵不衰，如果说词中情感内容离今天已较远，那么它的艺术表现还是颇有魅力的。
有生动的情节性，这在小令并不多见。词中写了两个人物，女主人公(一位闺中少女或少妇)和她的婢女。词情是在她们的问答之中流露出来的，这两人的心绪不同，语气各别，相映成趣：一个非常感伤，借酒浇愁，回想夜来风雨，对庭花(“海棠”)的命运十分耽心，语气忐忑不安；另一个却不那么善感，语气平和乃至漫不经心。互为衬托，加强了艺术效果，有力地表现出女主人公伤春的情绪。
这情绪的表现不是平直的而是曲折多姿的。前二句中，女主人公回忆“昨夜雨疏风骤”,心想的是海棠花不知成了什么样子，所以当她“试问卷帘人”时，不免悬心挂肠。可婢女“却道海棠依旧”,这是出人意外的(注意“却”字),又是聊可自慰的，悬念稍稍一放，但转念一想，海棠花即使未全部飘零，又哪会毫无损伤，所以“海棠依旧”断不可能。再说，眼下是暮春时节，海棠纵然熬过今朝，又怎能保住明宵？于是女主人公刚才宽放的心又紧悬起来，不禁痛惜失声：“知否，知否？应是绿肥红瘦。”“全词一驰一张，婉曲尽情”,“只数语中层次曲折有味。”(《云韶集》)
口语化是此词又一特色，但它并不等于口语。这里有高度的提炼与精心的推敲。“雨疏风骤”即风声大，雨点小，这不但是相关联的两种自然现象，而且只有在这种情况下，庭花才不至于全部零落成泥，粗心的婢女才会认作“海棠依旧”,所以这四字不是随意轻下的。“绿肥红瘦”即叶多花少，但词人既不用“多”、“少”,也不用“绿暗红稀”的通常写法，别出心裁地用了“肥”、“瘦”二字，这就将自然景物人格化了。同时使人联想到惜花之人，只怕是“人比黄花瘦”呢。正因为这样，它才称得语新意工。前人都认为〔如梦令〕安顿二迭语最难，此词却利用这迭语来表现吁叹不止的情态，“知否，知否”,口气宛然，人物也就活现纸上了。