名画《四羊图》赏析

四羊图

南宋·陈居中作

绢本淡彩

纵二二.五厘米

横二四厘米

藏故宫博物院

陈居中善画人物番马，但于一般动物，也画得相当出色。这幅《四羊图》,画四只山羊或叫或跳，或抵或望，姿态各异，形象生动。

画面作一斜坡山角，自左至右顺势而下，总体趋向下斜线。其势先陡斜，复突出一土丘，再转向平缓，富于节奏感。左上角空间以老树新枝分割填充，老树粗干屈曲干枯，瘦硬洞裂；旁侧又生有一棵新枝，绿叶茂盛，与老树相映衬。树上栖有两只禽鸟，使死气沉沉的枯干增添了生气。画面右上部一片空阔，不着笔墨，产生开朗、深远、清新的气氛。

四只羊的分布十分讲究，既不集中于一处，也未两两分组地落于俗套，作者采取了“三”与“一”的配合。三只聚集于平坡上嬉戏，一只立于土丘上嘶叫。那三只羊的位置正在平坡线上，打破了平坡的外轮廓而增加了构图变化。另一只羊立在那里作观望状，口中还“振振有辞”,它位于全图视觉中心，浑身白毛与头部的黑毛对比强烈，引人注目。为了丰富画面，作者在土坡上画了一丛荆棘、几丛野草，还在土丘轮廓线上添了一丛狗尾草。此图虽为动物画，但构图特点明显带有南宋院体山水画的格局，即取“一角”“半边”之景，留出了大面积的天空。

四羊图

四羊的形象描写皆从写生中来。两只白羊正在抵斗，其中一只四蹄蹬地、低着头拱在对手后身，另一只正挺胸立身回首反击，动态活灵活现。立羊前蹄收缩、双耳上竖的细部描写切合情理，甚至对双角的翻转结构也不草率放过。白羊身后的灰羊形象非常写实，眼眶处的黑斑纹属明显的种类特征，鼻、口的描画虽简括，却十分准确。山丘上的花羊作略俯瞰的正面，身躯滚圆，毛长腿细，四蹄和头部黑色，毛相美丽。作者并未费神去交代正视的脖颈，只画准了侧转的头部和长长的黑色颈毛，即传达了生动的姿态和准确的头、颈、身躯关系。花羊的四蹄虽不起眼，但也刻画入微，没有放过羊蹄外分并立的特征。

斗方画面容不得繁笔，作者用极细极疏的笔触刻画出的四羊形象不仅完整无憾，而且生动传神。画羊的躯体轮廓只用短线示以毛质和趋势，显得蓬松实在。似乎粗处和细部皆用同样的点画示之，却能详略分明、粗细有变。

土坡树木等处皴法没采用南宋院体惯用的“斧劈”一类，而是较为随意地拖带擦染，生动熟练地表现了土坡的体量感、透视层次和树木的枯荣、形体变化。在画禽鸟时又异乎寻常地施以没骨法。画面敷彩特淡，而画羊时又用了厚粉。在笔墨技巧上，此图不拘一格，是比较随意的。

《四羊图》不仅体现了作者深厚的绘画功底，而且充分显示了作者注意写生和深入观察的立足于生活的艺术观。这幅作品不仅是陈居中动物画的代表作之一，而且也是我国古代绘画中画羊的佳制。