许浑

江南才子许浑诗，字字清新句句奇。十斛明珠量不尽，惠休虚作碧云词。(韦庄《题许浑诗卷》)

许浑诗格清丽，然不干教化。又有李远以赋名，伤于绮靡不涉道，故当时号“浑诗远赋”。虽然，诗要干教化，若似聂夷中辈，又太拙直矣。(蔡居厚 《诗史》)

许浑《送栖元弃释奉道》诗云：“仙骨本微灵鹤远，法心潜动毒龙惊。”《送勒尊师自边将入道》诗云：“苍鹰出塞胡尘灭，白鹤还乡楚水深。”《送李生弃官入道》诗云：“水深鱼避钓，云回鹤辞笼。”皆奖之也。至《送僧南归》诗，则云：“怜师不得随师去，已戴儒冠事素王。”岂浑亦有逃儒之意邪？ (葛立方《韵语阳秋》 卷一二)

七言律诗极不易，唐人以诗名家者，集中十仅一二，且未见其可传。盖语长气短者易流于卑，而事实意虚者又几乎塞。用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，当学者许浑而已。(范晞文《对床夜语》卷二)

人知许浑七言，不知许五言亦自成一家。(同上书卷三)

许浑绝句亦佳，但句法与律诗相似，是其所短耳。(同上)

许用晦居于丹阳之丁卯桥，故其诗名《丁卯集》，在大中以后亦可为杰作。自是而后，唐之诗益衰矣，悲夫！ (陆游《渭南文集》卷二八《跋许用晦丁卯集》)

其诗出于元、白之后，体格太卑，对偶太切。(方回《瀛奎律髓》 卷一四许浑 《晓发勤江北渡寄崔韩二先辈》 评语)

浑乐林泉，亦慷慨悲歌之士，登高怀古，已见壮心。故其格调豪丽，犹强弩初长，牙浅弦急，俱无留意耳。至今慕者极多，家家自谓得骊龙之照夜也。(辛文房《唐才子传》卷七)

唐诗至许浑，浅陋极矣，而俗喜传之，至今不废。高棅编《唐诗品汇》，取至百余首，甚矣，棅之无目也。棅不足言，而杨仲弘选《唐音》，自谓详于盛唐而略于晚唐，不知浑乃晚唐之尤下者，而取之极多。仲弘之赏鉴，亦羊质而虎皮乎？陈后山云：“近世无高学，举俗爱许浑”，斯卓识矣。孙光宪云“许浑诗、李远赋，不如不做”。当时已有公论，惜乎伯谦辈之懵于此也！ (杨慎《升庵诗话》卷九)

元和以后，专事声偶，文藻疏薄，而神气委靡，无足取者。许浑之在当时，独以精密俊丽见称。今观其集旨趣，物理研穷，意象天然秀出，不可变动。如“湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来”，如“石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风”，如“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，为世传诵，不但披沙见宝而已。后来时作，往往祖尚郢州，虽未登于珪璋之列，而烟云风鸟之思，形容揉弄，殆已尽其华态，亦何可少耶？ (徐献忠 《唐诗品》)

丁卯诗，浅陋诚有之，而俊语亦自不减，在晚唐较铮铮。(胡应麟 《少室山房笔丛》 卷二三)

世谓许浑诗不如不做，言其无才藻，鄙其无教化也。(胡震亨 《唐音癸签》卷八引孙光宪语)

浑诗工有余而味不足，如人形有余而韵不足，诗岂专在对偶声病而已？ (同上书引方回语)

浑句联多重用，其诗似才得一句便拏捉一句为联者，所以无自然真味。(同上)

晚唐许浑诸子兴趣既少，故虽作聪明，构新巧，而矜持局束，得之甚窘。(许浑为晚唐正变之首，故独举而言之，非谓浑独卑于晚唐诸子也。) (许学夷《诗源辩体》卷一七)

晚唐许浑诸子，偶对工巧，而意多牵合，声韵急促，而调反卑下矣。(同上)

晚唐许浑诸子，则刻意求工愈难而愈下矣。大抵盛之与衰，只是宽裕、深刻二途。(同上)

晚唐诸子体格虽卑，然亦是一种精神所注，浑五七言律工巧衬贴，便是其精神所注也。(同上书卷三○)

许浑五七言律体格渐卑者，特以情浅而词胜，工巧衬贴而多见斧凿痕耳。宋人体尚元和，而元美格主初盛，其贬浑固宜，杨用修《谭苑》所引诗句实多鄙陋，而亦贬浑，岂真以其体格之卑耶？抑亦偏见，不足信也。(同上)

许浑五七言律，情致虽浅，而造语实工，譬之疱制，则五味多而真味少。(同上)

(《升庵诗话》) 又曰：“唐诗至许浑，浅陋极矣，乃晚唐之最下者。孙光宪曰：‘许浑诗、李远赋，不如不作。’当时已有公论。”余意“浅”则有之，“陋”亦未然。诗诚不能超出晚唐，晚唐不及许者更自无限。即如孙光宪，亦仅能作《浣溪沙》、《菩萨蛮》 小词，有何格律可称？ 用修尝称晚唐律诗，李义山而下，惟杜牧之为最； 又称韦庄诗多佳。韦读许诗曰：“江南才子许浑诗，字字清新句句奇。十斛真珠量不尽，惠休空作碧云词。”杜牧又有寄浑之作曰：“江南仲蔚多情调，怅望春阴几首诗？”其为名流推许又如此，将何所折衷！ (贺裳 《载酒园诗话》卷一)

许诗情好景好，特意少事少。愚意西昆过于征实，丁卯迹于空虚，俱是一病。若节取之，则秦绨赵縠，均可适体，必弘大帛之风，咸归并黜，好尚虽端，亦有月胶离朱、指捩工倕之叹。如“月过碧窗今夜酒，雨昏红壁去年书”、“寒云晓散千峰雪，暖雨晴开一径花”、“吴岫雨来虚槛冷，楚江风急暮帆多”、“风吹药蔓迷樵径，雨暗芦花失钓船”、“秋寺卧云移棹晚，暮江乘月落帆迟”、“龙归晓洞云犹湿，麝过春山草自香”、“兰叶露光秋月上，芦花风起夜潮来”，虽言外不足，即景自工。况读其全集，绝无荒淫之语，又不为怨怼之言，此亦得于温柔之教者。至其绝句，则又不在樊川之下矣。(同上)

昔人称退之“一间茅屋祭昭王”为晚唐第一，余以不如许浑《经始皇墓》远甚。“龙蟠虎踞树层层，势入浮云亦是崩。一种青山秋草里，路人惟拜汉文陵。”本咏秦始，却言汉文。韩原咏昭王庙，此则于题外相形，意味深长多矣。(同上)

许郢州诗，前后多互见，故人讥才短。如 《寄题华阳韦秀才院》：“晴攀翠竹题诗滑，秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀，石潭波动戏鱼龙。”与 《常庆寺遇常州阮秀才》 中联无异，但改“晚妆红叶题诗遍，秋待黄花酿酒浓”，又改“殿”为“馆”之别耳。又《寄殷尧藩》：“带月独归萧寺远，看花频醉庾楼深”，亦与 《寄卢郎中》“醉别庾楼山色满，夜归萧寺月光斜”，语略相同。然诗家犯此甚多，太白已先不免。(同上书又编)

许浑诗有力量，而当时以为不如不作，无比兴，说死句也。(吴乔 《围炉诗话》 卷一)

许浑诗甚多，七律惟爱《南康阻浅》篇，五律惟《寓怀》虚灵。(同上书卷二)

许浑作实语死句，唐人即痛斥之，诗眼犹在也。宋诗十之九落实语死句，无一觉者，诗眼已亡也。(同上书卷五)

许浑诗，当时谓为“不如不做”者也。今又于浑诗中举最死实者，如《题卫将军庙》云：“武牢关下护龙旗，挟槊弯弓马上飞。汉业未兴王霸在，秦军才散鲁连归。坟穿大泽埋金剑，庙枕长溪挂铁衣。欲奠忠魂何处问？ 苇花枫叶雨霏霏。”首联言成功，次联言高蹈，三联言坟庙，四联以情景结之，题中之意自足，措词无一字虚壳。但许诗具无远神，故当时不重之耳。(同上书卷六)

取景从人取之，自然生动。许浑唯不知此，是以费尽巧心，终得恶诗之誉。(王夫之《古诗评选》卷六庾信《咏画屏风》 评语)

浑诗不足道，但资新安贾作春联耳。杨用修笑杨仲弘、郝天挺、高棅之无目，然而用修所推“秋晚莲池”一律，犹故物也。于浑集中唯此 (按指《卧疾》) 有须眉气。(王夫之《唐诗评选》 卷四)

尝侍茶江彭先生于东园，中秋对月，先生举许丁卯七律示余曰：“子谓何如？”余逡巡不敢妄对。先生曰：“此诗意境似平，格律实细。首云‘待月东林月正圆’，月从东出，待在未出之时，既出则月正圆也。次云‘广庭无树草无烟’，写月之明，一句尽矣。三云‘中秋云净出沧海’，此特补点中秋，以别于他月之望。四云‘午夜露凉当碧天’，半夜月正当头也。五云‘轮影渐移金殿外’，月昃而西移矣。六云‘镜光犹挂玉楼前’，将落而犹未落也。结云‘不辞达旦殷勤望，一堕西岩又隔年’，隔年又以醒中秋之意。八句次第写尽达旦之景，此唐律所以胜于后人。不然，轮影镜光，玉楼金殿，抑何尘容俗状欤？” (汪师韩 《诗学纂闻》)

杨慎曰：“唐诗至许浑，浅陋极矣，而俗喜传之。高棅编《唐诗品汇》，取至百余首，甚矣棅之无目也！棅不足言，而杨仲弘选《唐音》，自谓详于盛唐而略于晚唐，不知浑乃晚唐之尤下者，而取之极多。仲弘之赏鉴，亦羊质而虎皮乎？ 陈后山云：‘近世无高学，举俗爱许浑。’又《凌歊台》一篇，谓浑目不观书，徒弄声律，以侥倖一第如此。”予谓声律之熟，无如浑者。七言拗句如“岭猿群宿夜山静，沙鸟独飞秋水来”、“孤舟移棹一江月，高阁卷帘千树风”、“一声溪鸟暗云散，万片野花流水香”、“刘伶台下稻花晚，韩信庙前枫叶秋”、“两岩花浇夜风急，一径苇荒秋雨多”，拗字声律，极自然可爱。又如“兰叶露光秋月上，芦花风起夜潮来”、“村径绕山松叶暗，柴门临水稻花香”、“花盛庾园携酒客，草深颜巷读书人”、“舟横野渡寒风急，门掩荒山夜雪深”、“寒云晓散千峰雪，暖雨晴开一径花”、“牛羊晚食铺平地， 𫜸鹗晴飞摩远天”、“暖眠㶉𫜼晴滩草， 高挂狝猴暮涧松”、“对岸水花霜后浅，傍檐山果雨来低”，亦自挺拔，兼饶风致，似不可过诋丁卯也。(田雯 《古欢堂杂著》)

许丁卯思正气清，诗中君子，但苦声调低哑有之，在当时韦端己、杜牧之皆有诗推许可证。杨诚斋诋其浅陋，竟似道听途说，不曾亲读此公诗者。其《凌歊台诗》一本“湘潭云尽莫烟出”，大谬。《咸阳城西门晚眺》诗悠扬细腻之至，并低哑二字，亦非定评，况诋其为浅陋乎？《灞上逢元九处士东归》，借处士以形长安诸公，借长安诸公以形当时世事，虽只平平八句，却用无限踌躇，绝非使酒骂座者可比。(薛雪《一瓢诗话》)

许丁卯五律，在杜牧之下，温岐之上，固知此事不尽关涂泽也。七律亦较温清迥矣。(翁方纲 《石洲诗话》卷二)

用晦五律胜七律，然终是意境浅狭，如老于世故人，言动衣冠，毫无圭角，而有一种说不出可厌处。……用晦之病，在格意凡近，不尽在句法也。(纪昀 《瀛奎律髓刊误》卷一四许浑 《晓发勤江北渡寄崔韩二先辈》评语)

徐献忠谓许用晦诗“烟云风鸟之思，揉弄亦已尽态”。韦庄读浑诗云：“江南才子许浑诗，字字清新句句奇。十斛真珠量不尽，惠休空作碧云词。”《丁卯集》 中，“孤枕易为客，远书难到家”、“林繁树势直，溪转水纹斜”、“远帆春水阔，高寺夕阳多”、“就学多新客，登朝尽故人”、“病中送客难为别，梦里还家不当归”、“村径绕山松叶暗，柴门临水稻花香”、“两岸晓烟千里草，半帆斜日一江风”、“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”之句，《寄房千里》、《金陵怀古》、《凌歊台》、《骊山》、《四皓庙》 诸诗，字字清新，果不愧乎为“江南才子”也！ (余成教《石园诗话》卷二)

用晦诗丰润有余，清瘦不足，故格少降。然韵远情长，工于匠物，撰力不在朱庆余下，或起结少逊耳。其宗水部，虽无明文，而渊源可寻。杨升庵乃据孙光宪论，以为唐诗至许浑浅陋极矣，晚唐之最下者，当时已有公论。余谓此直小儿检瓜之见耳，何曾窥见古人至处？ ……特著为升堂第二，以为学古先路。(李怀民 《中晚唐诗主客图》)

范晞文论七律，谓“李，杜之后，当学者许浑而已。”吾甚不喜其说。如“云开星月浮山殿，雨过风雷绕石坛”、“山殿日斜喧鸟雀，石潭波动戏鱼龙”、“风传鼓角霜侵戟，云卷笙歌月上楼”，不过峥嵘其貌而已。若“一声山鸟曙云外，万点水萤秋草中”、“高树有风闻夜磬，远山无月见秋灯”、“两岸晚烟千里草，半帆斜日一江风”，不免有圆熟太过之病。况如“聚散有期云北去，浮沉无计水东流”、“昔年顾我长青眼，今日逢君尽白头”、“琴曲少声重勘谱，药丸多忘更寻方”，尤浅易不耐咀含。放翁云：“文章光焰伏不起，甚者自谓宗晚唐。”然翁闲居遣兴七律，时或似此，虽圆密稳顺，一时可喜，而盛唐之气魄、中唐之情韵，杳然尽矣。心求浑之名语，惟“山鸟一声人未起，半床春月在天涯”、“湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来”、“潮生水国蒹葭响，雨过山城橘柚疏”，稍能振作，自成一队。而全篇又不尽老成，未能如五绝之“夜战桑乾北”，七绝之“劳歌一曲解行舟”，五律之“红叶晚萧萧”，全局俱动，为晚唐之翘秀也。大抵浑之绝句、五律，绰有家法，若必推重其七律，则久将以熟套为诗，而无独得之妙。晞文转谓浑之绝句是其所短，怪矣。(潘德舆《养一斋诗话》 卷四)

余于三唐诸家，李、杜外，古诗嗜岑嘉州，近体嗜许丁卯，以神清骨秀也。丁卯佳句，色韵尤胜，五言如“山风寒殿磬，溪雨夜船灯”……七言如”城带夕阳闻鼓角，寺临秋水见楼台”……，五雀六燕。铢两悉称。全篇何尝不浑成？ 学者于此种究心，必无浮滑粗豪之病。(陈文述 《书许丁卯诗后》)

其源出于柳恽，新隽有余，浑坚不足，颉顽中盛，弥近晚唐。五律清腴，特饶风韵。残云太华，疏雨中条，山开殿响，水卷帘寒，俱一时之隽。(宋育仁《三唐诗品》)