江州司马青衫泪

【梅花酒】 我只待便摘离，把头面收拾，倒过行李。休心意徘徊，正愁烦无了期。(旦云) 单俫沉醉睡着，妾随相公去罢。(唱) 恰相逢在今夕，相公你还待要候甚的？和俺有情人一搭里。那单俫正昏睡。囫囵课你拿只，江茶引我抬起，比及他觉来疾。
【收江南】 我教他满船空载月明归，三更难拨棹歌齐。我把这画船权做望夫石，便去波莫迟，却不道五湖西子嫁鸱夷。
【水仙子】 再不见洞庭秋月浸玻璃，再不见鸦噪渔村落照低； 再不听晚钟烟寺催鸥起，再不愁平沙落雁悲；再不怕江天暮雪霏霏，再不爱山市晴岚翠；再不被潇湘暮雨催，再不盼远浦帆归。
【太清歌】 莫不是片帆饱得西风力，怎能够谢安携出东山妓？此行不为鲈鱼脍，成就了佳期，无个外人知。那厮正茶船上和衣儿睡，黑娄娄地鼻息如雷。比及杨柳岸秋风唤起，人已过画桥西。
【二煞】 咱两个离愁虽似茶烟湿，归心更比江流急，离江州谢天地。出烟波渔父国，遮莫他耳听春雷，茶吐枪旗。着那厮直赶到五岭三湘建溪，干相思九万里。
【鸳鸯煞】 若不是浮梁茶客十分醉，怎奈何江州司马千行泪。早则你低首无言，仰面悲啼； 畅道情血痕多，青衫泪湿。不因这一曲琵琶成佳配，泪似杷推，险添满浔阳半江水。
这六支曲子是全剧的高潮转折，一气呵成，节奏明快，情绪欢畅。写裴兴奴在绝望之时，却意外地与白居易重逢。她义无反顾，行动果决，弃茶商而奔白居易。这些情节是白居易原诗中完全没有的，现实生活中也是不可能有的，完全是马致远的虚构。
趁茶商醉倒不醒，兴奴立即收拾了行李首饰，随白居易上船。看到白居易一时的迟疑，她干脆地劝他： “休心意徘徊”,别拿不定主意，“相公你还待要候甚的？和俺有情人一搭里。” 十分有决断，绝不让这机会失之交臂，否则那只能 “愁烦无了期”。为了鼓励白居易，她还把自己与白居易的谐逃与当年范蠡与西施泛舟太湖的佳话相比。兴奴虽不恋茶商家生活的富足，但也深知白居易这些读书人的清贫。因此，既不忘了 “收拾头面，倒过行李”,也不忘了拿着 “囫囵课 (银元宝)”,甚至揣走了江茶引 (执照),表现了她沉着、果断的性格。
【水仙子】 一曲中，作者一连用了七个排比句，这既表现了裴兴奴对做 “商人妇” 的痛恨与决绝，也表现她脱离了这种境地的无限欢欣。
最后三支曲子情绪欢乐，一扫以前的悲愁，满含着与命运抗争胜利后的喜悦，也抒发了裴白二人对新生活的向往和急切，更对茶商极尽了嘲笑。其实这也正是马致远一班文人士子对巧取豪夺、粗鄙贪婪的商人们的愤恨。在元代士子文人的地位十分低下，仕途失路，升迁无望，而商人们靠着幅员广大，商路发达，暴发得财，买官鬻爵，成为社会上的得势者。马致远此作也正为士子文人出一口恶气罢。
《太和正音谱》 把马致远的曲作列为群英之首，称他： “马东篱之词如朝阳鸣凤。其词曲雅清丽，可与 《灵光》、《景福》 而相颉颃，有振鬣长鸣、万马皆喑之音。又若神凤飞鸣于九霄，岂可与凡鸟共语哉？” 这些话笼统抽象，不无偏颇，但马致远的曲文确实有不凡的语言特色。既有疏宕洒落之风，也不失委婉细腻之致。如 【水仙子】 一曲七个排比句，每一句都可视作一幅满含诗意的佳景，达到了很高的审美效果。只是由于观看的人当时心情悲苦，因而这种种美景却导致了一系列痛苦的记忆，所以被观看者坚决地摒除。实际上，另换一种心情，又何尝不能作为二人美满生活的见证呢？所以彼时彼地裴兴奴口里意气地说出 “再不见” 时，可以感到作者不无调侃的机趣，意味隽永。