念奴娇 菊

王炎

小妆朱槛，护秋英千点，金钿如簇。黄叶白蘋朝露冷，只有孤芳幽馥。华发苍头，宦情羁思，来伴花幽独。巡檐无语，清愁何啻千斛？ 因念爱酒渊明，东篱雅意，千载无人续。身在花边须一醉， 小覆杯中醽醁。过了重阳， 捻枝嗅蕊， 休叹年华速。 明年春到，陈根更有新绿。
这首《念奴娇》词借咏菊抒发了萦绕词人心头的“宦情羁思”,蕴藉深厚，语无虚发，颇能代表双溪词的基本内容和创作风格。
上片前五句先写菊，后五句接写人。深秋时节，金黄的菊花在红木围栏的护卫下，正簇簇拥拥，竞相怒放；黄叶摇风，白蘋凝寒，只有孤独的菊花默默地散发着如缕的幽香。前面这五句，起首三句纯以客观角度进行描述，次二句则明显注入了主观情感，从而巧妙地导出以下写人的五句。词人因感念菊花幽独，故前来相伴。上言“孤芳”,下言“来伴”,两相照应，既使词的血脉不断，又使语意转换自然。在这里，词人表面写的是“花幽独”,实则是说自身孤独。他乡久宦，而今已“老来添得鬓边霜，年华换，归思满沧浪”(《小重山》),但官身不由己，有家归不成，宦游之情，羁旅之思，恐怕“惟有花知”(《浪陶沙令》)了。明写人伴花幽独，暗写花伴人幽独，正可谓花意人情两依依。如此用笔，意在避免直露，也使写人与写花两层意思衔接紧密。事实上，花作为一种客观外物，本无孤寂可言，花之幽独全来自人之幽独。你看，词人于檐下花畔无语逡巡，这不正是他内心孤独幽思的生动外化吗？过拍“清愁何啻千斛”,将无形之愁当成有重量、有体积的实体来写，极言愁思之浓。这种手法，可以说与李清照“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁“(《武陵春》)的佳句曲异而工同。
下片用一“因”字承上启下，前五句写花下饮酒，后五句传达不为时光流逝而感伤的心曲。东晋时陶渊明因不愿为五斗米折腰，毅然弃官归隐，于东篱之下栽种菊花，自得其乐。这里，词人一方面因赏菊而自然想起当年东篱主人，一方面又因自己不得象渊明那样弃官归隐而慨叹“雅意无人续”。这层意思，实际是对上片“愁”字的补叙。既然求归不得，那么不妨效仿先贤东篱把酒，且求得花边一醉。“小覆”言细斟慢饮。“醽醁即酒。接下去，词人将笔锋陡然一转，以极有力的笔触荡出一层新意。常言道，“花有重开日，人无再少年。”面对重阳金菊，人们手捻花枝，鼻嗅香蕊，观赏之余总不免发出“人生可得几重阳”的慨叹。然而，词人却出人意料地说道：且休叹年华如水，“逝者如斯”,待明年春回大地，经冬而凋的菊花依旧会重泛新绿，重新孕育更加美丽的花朵！ 这几句词笔力矫拔，一扫上片孤苦幽独的意绪，与过拍恰成鲜明对照。至此，全词的情调由低沉转向高亢，由抑郁转向豁达，尤其煞尾两句，不仅给人以乐观向上之意，还包孕着丰厚的内涵：大千世界，生生不已，生命的春天，永远充满象征希望的绿色！
从以上的分析中不难看出，这首词层次清晰，词意的衔接转换自然巧妙，不露痕迹。词人亦咏物，亦抒情；物因有情而咏，情以触物而生，二者相辅相成，融为一个有机的整体。由此，我们似乎可以武断地说，咏物词作为审美主体对客观外物的一种观照，都应当兼具抒情的特质，如果词人笔端不注入感情，只对所咏之物进行纯客观的描述，那么也就算不上艺术创作了。