名画《骑驴归思图》赏析

骑驴归思图

明·唐寅作

绢本淡设色

纵七七.七厘米

横三七.五厘米

藏上海博物馆

唐寅最擅长山水画。明王穉登赞他：“画法沉郁，风骨奇峭，刊落庸琐，务求浓厚，连江叠巘，洒洒不穷；信士流之雅作，绘事之妙诣也。评者谓其画，远攻李唐，足任偏师；近交沈周，可当半席。”(《吴郡丹青志》)这一评论相当确切。

唐寅所作，笔力刚劲，笔势转折犀利而有棱角。他拜周臣为师，周臣学南宋四家(李唐、刘松年、马远、夏圭),唐寅却融会四家风貌，在笔性、笔势、笔意上柔和化了，更掺入元代山水画的情趣，创造了自己的艺术风格。

骑驴归思图

《骑驴归思图》近处山崖峻险，左方栈道盘曲，其下急湍危桥，过此进入了另一山麓，山转路回，林木郁苍，始见屋宇。一旅人骑驴归来。唐寅题诗一首：“乞求无得束书归，依旧骑驴向翠微。满面风霜尘土气，山妻相对有牛衣。”这完全是给自己科场被累，一生偃蹇的遭遇写照。“俗语不实，流为丹青”,我们看了此图，可以想见他当时牛衣对泣的凄凉情景，在四百余年之后的今天，还会为他“黄土生埋玉树枝”而叹息。

此图的用笔，在硬度和棱角显露上与李唐的《万壑松风图》、《清溪渔隐图》相比较，似乎柔弱了些，这正是唐寅扬长避短的成功处，使“李唐刻画之迹，为之一变，洗其勾斫，焕然神明”。王世贞认为唐寅“小弱”,其实恰恰是唐寅推陈出新之妙。此图皴法，把大斧劈皴拉长拉细了，有的地方并条露白，更显得活泼、清劲、婉丽、滋润，尤见匠心；用墨则浓处黝黑(如画山泉),淡处骀荡(如画阳面山石),既有北派山水的立体实感，又有南派山水的情趣韵味。

《骑驴归思图》恰恰是唐伯虎推陈出新之杰作。