我的心儿在高原

我的心儿在高原，我的心不在这儿，
我的心儿在高原，追逐着鹿儿。
追逐着野鹿，跟踪着獐儿，
我的心儿在高原，不管我上哪儿。
别了啊高原，别了啊北国，
英雄的家乡，可敬的故国；
不管我上哪儿漂荡，我上哪儿遨游，
我永远爱着高原的山丘。
别了啊， 高耸的积雪的山岳，
别了啊， 山下的溪壑和翠谷，
别了啊， 森林和枝桠纵横的树林，
别了啊， 急川和洪流的轰鸣。
我的心儿在高原， 我的心不在这儿，
我的心儿在高原， 追逐着鹿儿。
追逐着野鹿， 跟踪着獐儿，
我的心儿在高原， 不管我上哪儿。

(袁可嘉译)

语言清新明快， 感情淳朴深挚，这是罗伯特·彭斯诗歌的突出风格之一。 在诗人的灵魂中， 对自然的爱和对祖国的爱是不可分割的。 这首寄怀于家乡的抒情诗就正好表达了这些特点。
诗的前四行以极其自然的手法，把诗人的心与高原连在一起。 这里的高原即诗人的家乡苏格兰北部地区。 在高原这样一片漠漠的静态图景中， 诗人的心儿在追逐着鹿儿，在跟踪着獐儿。 鹿儿和獐儿均是十分可爱的珍贵动物。 不啻如此， 那鹿儿还是野鹿。 野鹿会把人引向更广阔的景象之中， 使人涉猎到大自然的无限深邃之处。 用“追逐”和“跟踪”这两个吊人心神的动词，一下子便勾勒出一幅幅生气勃然的动态图象， 由此产生出动静交融的风情， 美不胜收。 值得一提的是，原诗使用随韵 (AABB, 即每两行押一韵) , 四音步。 诵读之际，人的心血随之涌动， 很容易激发起感情来。 译诗中运用中文的“儿”音 (除第三行外， 每行两个“儿”字) , 使得一种亲切明快的感觉在读者的心底里油然而生， 且有和谐爽口之感， 这就恰到好处地把英诗的神韵转达给了中文读者。 此乃是译诗的可嘉可鉴之处。
诗人通过绘画般的语言， 把对家乡故国的依恋之情抒发罄尽(——实际上远远未尽，不会有尽) 之后，马上在第五行诗句中连呼两声：“别了啊高原， 别了啊北国”, 犹如发自诗人的肺腑。 在第六行表述了对故乡的礼赞以后， 七、 八行所表达的游子钟恋故土的情意和决心，就越发显示出赤诚、 热烈、自然而且真切来。 这四行诗构成一个起承转合的旋律， 颇能使人的感情为之激荡。
第二节的前四行象是速写，又象是素描；象是风情画，又象是立体摄影。在接连推出的一幅幅发人幽情的图景前面，冠上“别了啊”这样的撼动情怀的呼喊，把诗人的别情离意推向沸点。这四行诗表达的景意按照高、低、静、动排列有序。到了第四行，用出“急川和洪流的轰鸣”,使读者澎湃的激情仿佛随之而鸣响。最后四行为最前面的四行诗的重复。 由于它紧接在“别了啊”的呼唤声之后，因而象是游子远去，而其慕恋家乡的心灵的喊声还在高原上回荡，余音袅袅，悠悠不绝。
彭斯这首热爱祖国，告别故乡的诗在结构上天衣无缝。诗情表达得真挚热烈，明快自然，毫无矫饰，称得上同类题材抒情诗中之绝唱。而它不仅飞出了苏格兰，在世界各国人民中间也广为流传，百诵无厌。

(林光奕)