年代：唐代诗人 作者：李商隐 ←上一篇：锦瑟 下一篇：落花 →
诗词简介：
在《凉思》中，诗人发扬中国男诗人模拟女性口吻写女性心理 的传统，以“男子作闺音”。与诗人同时代的温庭筠，也有此功夫，如《望江 南》。同理，李商隐在《凉思》中也写想象场景，想象妻子对他思念和因思 念无得而心境凄凉的场景。诗人用的是水涨船高的手法，因为恩爱夫妻 之间相爱相思的程度是成正比的，诗人越是想象妻子对他思念之切凄凉 之至越表明自己对妻子思念之深沉和想家而不能回的痛苦。从诗歌上 讲，妻子是他思念的对象，写作的客体；从手法上讲，妻子是内心世界呈现 的一面镜子，是他情感的载体！
《凉思》
.[唐].李商隐
客去波平槛，蝉休露满枝。
永怀当此节，倚立自移时。
北斗兼春远，南陵寓使迟。
天涯占梦数，疑误有新知。
《 liánɡ sī 》
《 凉 思 》
.[ tánɡ ]. lǐ shānɡ yǐn
.[ 唐 ]. 李 商 隐
kè qù bō pínɡ kǎn ， chán xiū lù mǎn zhī 。
客 去 波 平 槛 ， 蝉 休 露 满 枝 。
yǒnɡ huái dānɡ cǐ jié ， yǐ lì zì yí shí 。
永 怀 当 此 节 ， 倚 立 自 移 时 。
běi dǒu jiān chūn yuǎn ， nán línɡ yù shǐ chí 。
北 斗 兼 春 远 ， 南 陵 寓 使 迟 。
tiān yá zhàn mènɡ shù ， yí wù yǒu xīn zhī 。
天 涯 占 梦 数 ， 疑 误 有 新 知 。
《涼思》
.[唐].李商隱
客去波平檻，蟬休露滿枝。
永懷當此節，倚立自移時。
北斗兼春遠，南陵寓使遲。
天涯占夢數，疑誤有新知。
当初你离去时春潮漫平栏杆；如今秋蝉不鸣露水挂满树枝。
我永远怀念当时那美好时节；今日重倚槛前不觉时光流逝。
你北方的住处像春天般遥远；我在南陵嫌送信人来得太迟。
远隔天涯我屡次占卜着美梦；疑心你有新交而把老友忘记。
⑴凄凉的思绪。唐李贺《昌谷诗》：“鸿珑数铃响，羁臣发凉思。”
⑵槛（jiàn）：栏杆。
⑶蝉休：蝉声停止，指夜深。
⑷永怀：即长想，长久思念。《诗经·周南·卷耳》：“我姑酌彼金罍，维以不永怀。”此节：此刻。
⑸倚立：意谓今日重立槛前，时节已由春而秋。移时：历时、经时。即时间流过，经历一段时间。《后汉书·吴祐传》：“祐越坛共小史雍丘、黄真欢语移时，与结友而别。”
⑹北斗：即北斗星，因为它屹立天极，众星围绕转动，古人常用来比喻君主，这里指皇帝驻居的京城长安。兼春：即兼年，两年。
⑺南陵：今安徽南陵县，唐时属宣州。此指作者怀客之地。寓使：指传书的使者。寓：寄，托。
⑻占梦：占卜梦境，卜度梦的吉凶。《诗经·小雅·正月》：“召彼故老，讯之占梦。”郑玄笺：“召之不问政事，但问占梦，不尚道德而信徵祥之甚。”数：屡次。
⑼新知：新结交的知己。语本《楚辞·九歌·少司命》：“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。”
首联写愁思产生的环境。访客已经离去，池水涨平了栏槛，知了停止噪鸣，清露挂满树枝，好一幅水亭秋夜的清凉图景！但是，诗句的胜处不光在于写景真切，它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”，本来是互不相关的两件事，为什么要连在一起叙述呢？细细推敲，大有道理。大凡人在热闹之中，是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时，才会突然发现：哟，怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了！同样，鸣蝉与滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清静下来心绪无聊时，才会觉察到现象的变化。所以，这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境，为引起愁思作了铺垫。
诗中 “南陵”，今安徽繁昌县，唐时属宣州。玩诗意，当为诗人寓使南陵时思念妻子所作。
首联写“凉”。夜深客去，诗人独坐无聊，起而徘徊中庭，这才发现不知不觉之中，池水已经涨平了栏槛；蝉声亦不知于何时休歇，滴滴清露挂满了枝头。这里意象之间用了一种意外的组合方式，本来 “波平槛”、“蝉休”、“露满枝”这些景象与“客去”这一事实并无必然联系，诗人却将它们连在一起叙述，这就显示出诗人此时特殊的心境： 正是由于客去庭空，寂寞无聊，这些微细的景物变化才格外引起诗人的注意。这是一个清凉的境界，也是一个清寥的境界。正如姚培谦所云：“闹时犹可消遣，静时最难为怀，此客去蝉休，不觉独自销魂也。”(《李义山诗集笺注》)此种境界，是最容易触动人们的愁思的。
第二联以下，由 “凉”入“思”。“永怀”二句写苦思情状： 当此凉夜，诗人凝神长想(“永怀” 即长想之意)，他的身影久久倚立在水阁栏杆之间，时光就在不知不觉中悄悄地流逝着……。
“北斗”二句写苦思内容。离家之际，尚是春日，而今时节已届凉秋，自己尚留滞南方，迟迟未归，遥望北斗，心念家室，感到自己与妻子、家人之间，无论在时间上，还是在空间上，都存在漫长的距离。这一联的出句，“北斗”指空间言，“春”指时间言，二者 “兼远”，这是一种时空交感的手法。因为时间长，所以倍感空间远；因为空间远，所以更觉时间长。二者交相感应，不断加深着诗人的怀人思乡之情。这种时空交感的手法，十分经济，又十分巧妙，故纪昀评曰：“在可解不可解之间，然其妙可思。”(《李义山诗集辑评》)
末联进一步驰骋想象，由自己之思推及妻子之思： 远隔天涯的妻子为丈夫的迟迟不归，肯定频频占梦，以卜吉凶，说不定还会怀疑丈夫在外另有新知，因而乐不思返呢。这两句跨越空间，对面落笔，既写出了妻子之思，又以妻子之思衬托出自己之思，可以说是一笔而两面俱到，使意象显示出多方位和立体性，与杜甫 《月夜》 “今夜鄜州月，闺中只独看”，“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒” 等句有异曲同工之妙，而以此收束全诗，亦显得意义畅足，韵味悠长。
综观全诗，除了感情的真挚深沉以外，最大的特点便是时空关系的处理十分灵活跳脱，给读者提供了充分的想象余地，这正是义山诗的长技之一。
清凉如水的秋夜，诗人思绪悠悠，有对远去的友人的思念，有秋风起万物枯的愁怀，有天涯飘零的悲凉，《凉思》正反映了诗人在秋夜的种种愁思。
首联写离别之长。客人离开时，水波还和堤岸平行，现在蝉已停止了嘈叫，清露挂满枝头。涨水时当是春夏，蝉休时已是深秋，霜凝寒露了，由自然景观的改变形象地说明朋友已经离去很久了。
颔联写思念之切。这一时刻，永远的思念还在我心头萦绕，我倚栏伫立秋风中，不觉时间已无声无息地流逝。诗人长久地沉浸在冥思苦想中，忘记了一切，足见其情丝之绵长，其愁绪之纷繁。
颈联写与朋友远隔万里，音信渺茫。“兼”，加上； “春远”，春天已离我们很遥远； “南陵”，是诗人今日怀思之地。北斗星远在天际，加上春天已离开我们很久远了，从空间、时间上形象地暗示朋友和诗人是天各一方。朋友不能相见，那就通通信吧，却迟迟不得友人的音讯。为什么会有这样的变故？正是诗人苦思之处。
失去朋友的信息后，诗人陡生天涯漂泊的孤独感，数次根据梦中的景象占卜，揣测友人是否已把自己遗忘，怀疑自己误会他有了新的知交。这里的感情很微妙，怀疑故人有新交，又怀疑自己的怀疑是否正确。天气已经转凉了，人间也是人走茶凉、离久情疏吗？尾联隐隐透出诗人的失望和抑郁。
我们并不知道那个让诗人苦苦思念的人是谁，但我们从诗人屹立秋风中的背影，从诗中含蓄而浓烈的抒怀，感受到诗人的萧瑟与落寞。
这是一首以女性口吻写的闺怨诗。题目“凉思”两字点明了
思念的季节：正值凉风初起之 时；又抒因思念而心境凄凉。 初初念此题目，凉意已从肌肤 渗出。诗以“思”字贯穿全诗。 首联写思的起因；颔联写思的 时间之长；颈联与尾联均写思 的具体内容。
首联，客人已经离去，剩下 女主角一人伫立门前水亭栏 杆，远眺池水涨起，几与栏杆一 般高；白日的蝉已经停止鸣叫，此刻清露挂满树枝。此联写景，选取一池 秋水、高树鸣蝉、月下清露这些物象，凄清而细致，准确表达了女子送别朋 友之后，思念远方丈夫之情骤浓，乃至夜已深，人儿仍不愿就寝、仍有期盼 的痛苦内心。此诗构思与《落花》开头“高阁客竟去，小园花乱飞”相似，起 笔写客人离去。皆因诗人深知人闲居无聊之时，最喜有人相伴。然狂欢 后的寂寞与痛苦定然倍增，欢聚后留下的寂寞与悲凉定然比往日更深 几层！
第二联由写景转为叙事：就在这凄凉的季节，女主人长久以来思念之 情突然不可抑制，她久久倚立着水亭栏杆眺望，任时间流逝。“永怀”两字 是对前两句伫立门槛远眺池水直至露满枝的补充，说明了此次怀念时间 之长，从黄昏至第二天清晨，夜不能寐，从而书写怀念之苦。
第三联至第四联均是女主角的心理活动：你此时离开长安，远在他 乡——南陵，已有两个年头，而我托去南陵传信的使者，又迟迟不见回音。 唉，多少次我梦到远在天涯的你，而醒来后才知泪湿枕边；你为何总是迟 迟不归，为何总是不托鸿雁送信？如今我怀疑你在南陵是有了新人才忘 记了我的存在。这四句扣紧“思”字，写出“思”的具体内容。
李商隐早期，因文才而深得牛党要员令狐楚的赏识，后李党的王茂元 爱其才将女儿嫁给他，他因此而遭到牛党的排斥。从此，李商隐便在牛李 党争的夹缝中求生存，辗转于各藩镇幕府当幕僚，郁郁不得志；而且常年 到处漂泊，不能和妻儿团聚。但李商隐对妻子的爱很真挚，所以只能借诗 歌抒写对妻子的怀念之情。这在许多诗中均有流露，例如《夜雨寄北》，诗 中诗人对妻子的一片深情，质朴而有味。《凉思》之情与此相似，当时李商 隐寓使南陵已有两年之久，心境凄凉到了极点，对妻子思念之情日益 弥浓。
只不过在《凉思》中，诗人发扬中国男诗人模拟女性口吻写女性心理 的传统，以“男子作闺音”。与诗人同时代的温庭筠，也有此功夫，如《望江 南》。同理，李商隐在《凉思》中也写想象场景，想象妻子对他思念和因思 念无得而心境凄凉的场景。诗人用的是水涨船高的手法，因为恩爱夫妻 之间相爱相思的程度是成正比的，诗人越是想象妻子对他思念之切凄凉 之至越表明自己对妻子思念之深沉和想家而不能回的痛苦。从诗歌上 讲，妻子是他思念的对象，写作的客体；从手法上讲，妻子是内心世界呈现 的一面镜子，是他情感的载体！