临江仙

不断柔情春似水，迢迢那计西东。午眠初起玉钗松。画屏离思远，罗袖泪痕浓。

云水粘天楼外路，卷帘试认狂踪。一双燕子夕阳中。莫衔残鬓影，吹向落花中。

这是一首情词，绮思丽语，柔婉蕴藉。词风近于宋人晏小山、秦淮海。词写的是女主人公独守空闺、百无聊赖的形象，并抽绎出她心中萦绕不绝的闺怨情思。

上片先揭示女主人公的心态：“不断柔情春似水，迢迢那计西东。”前句从秦观《鹊桥仙》“柔情似水”化出，又着意修饰。“柔情”指女主人公思念爱人的那种细腻、温柔的真情；“不断”,强调对爱情的忠贞不渝；“春似水”即“似春水”,这个比喻又增添了 “柔情”柔婉、温馨的意味。“迢迢”形容春水久长，“那计”,不考虑。这曼曼柔情融进了绵绵情思，如丰盈、柔婉的春水在时空中长久地流淌，无所羁勒，并不考虑流向何方。这一方面比喻女主人公感情的深长，一方面则与爱人“狂踪” 不定，无法得知其浪迹天涯何处相关。接下词又描写女主人公的外貌：“午眠初起玉钗松。”这是一副懒散、憔悴的形容。午睡是因为心中郁闷无聊，而头上玉钗松斜不整的细节，更活画出女主人公因亲人不在身边而无心梳妆，“首如飞蓬”般的痴呆情态。它与李清照《凤凰台上忆吹箫》所写的“起来慵自梳头”之情态正相仿佛。上面几句实际上并未点明其“柔情”的内涵与“玉钗松” 的原因，基本上是一种客观描述，是上片歇拍的两层铺垫。至上片结句才如剥笋壳，层层深入，泄露出“离思”这一底蕴：“画屏离思远，罗袖泪痕浓。”对句工整，词旨蕴藉。当女主人公看到卧室画屏乃激起深远的离思，这与“迢迢那计西东”相应。为什么见“画屏”而“离思远”,作者引而不发，由读者自己去猜想：此画屏一定与当初的恩爱夫妻生活有不解之缘，因此睹物思人，情思绵邈。它恰似春水不可遏止地漫溢出心头，化作热泪揩在丝织的衣袖之上。“泪痕浓”,是泪水多、常擦拭的结果。这就把思远情浓的女主人公形象传神地描绘出来。

如果说上片尚限于描写女主人公在闺楼内的情态； 那么下片则把其视线引向楼外，因为她的心已飞向远方，去寻觅外游的亲人了，词境因此得以拓宽，“离思远”的心境亦形象具体了。上片言“离思远”,下片就写她远望楼外，承接得十分自然。“云水粘天楼外路，卷帘试认狂踪。”这是描写她看到的“楼外路”水天合一，渺茫无际，一“粘”字新颖而贴切。眺望那空阔的云水之路，她想辨认夫君狂野无定的踪迹。这“狂踪”寄寓着她深长的怀念。但“认狂踪”徒劳无益，不能不失望、怅惘； 尚不止于此，亲人没看到，却看到“一双燕子夕阳中”: 夕阳西下，燕子成双作对归巢栖息。人独立而燕双飞，强烈的对比，人将何以堪？此情此景正与晏几道《临江仙》“落花人独立，微雨燕双飞”的意境相近。女主人公此刻该肝肠欲断了！ 于是，作者又生奇思异想：“莫衔残鬓影，吹向落花中。”这该是女主人公内心的独白，亦是向燕子求情。“残鬓”,指稀疏的鬓发，此乃长期忧思所致； “残鬓影”借代女子憔悴的身影。“落花”亦是“憔悴损”(李清照《声声慢》)的自然之物。“影”轻且薄，故燕子可“衔”可“吹”,两个动词十分精警不凡。她哀告燕子不要衔起她憔悴的身影，再吹向憔悴的落花之中，那样她就更显得憔悴不堪了！ 女主人公毕竟渴望保持青春丽影，以等待远方的爱人归来。词中女子由楼内的“离思远”到楼外的“认狂踪”,是其感情的深化，但结果不仅未得到慰藉，反而忧思益重，泪痕更浓，这是她始料未及的。这个愁情婉转的结束真令人为之叹息。