丑奴儿慢

春 日

日日登楼，一日换一番春色，者似卷如流春日，谁道迟迟？ 一片野风吹草，草背白烟飞。颓墙左侧，小桃放了，没个人知。

徘徊花下，分明记得，三五年时。是何人、挑将竹泪，粘上空枝。请试低头，影儿憔悴浸春池。此间深处，是伊归路，莫惹相思。

伤春悲秋，是封建士子词作中常见的题材。“阳春布德泽，万物生光辉。” (乐府古辞《长歌行》)洋溢着生命活力的春天带给人们愉悦和兴奋，春光的逝去，极容易引发感情细腻的词人留恋之情。但季节总是按自然规律变化，这是任何人意也无法改变的。所以就连身居高位、心胸宽广的欧阳修，也低吟： “雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。” (《蝶恋花》)至于有亡国亡家之痛的南唐后主的《相见欢》: “林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。”触景而发的则完全是凄切之情。对同一题材的处理，既可见作者的匠心，又可见创作主体因境遇心理不同对物象的不同感受。一般地说，能独运匠心，将个人独特的感受表达出来，是传统题材不落窠臼的起码要求。以此量之，黄景仁的这首《丑奴儿慢》虽然不外是惋惜春光易逝，带有伤春悲己色彩，却仍不失为可读之作。

上片开头四句以精警语直揭题旨，语势流走洒脱。“日日登楼，一日换一番春色”,先言春色变换之快，接下去说春日 “似卷如流”乃是对春光疾逝的形容。“者”,即“这”。“者似卷如流春日”意思是： “这似卷如流的春日啊！ ”这句话很有气势，含有强烈的慨叹成份。接着顺势而下，推出“谁道迟迟”的反诘。似对《诗·小雅·出车》 “春日迟迟”的问难，实是对前面春光疾逝命意的加强，又是对以上三句的结论。本词题目是“春日”,作者先强调春光疾逝，似乎忽视了对春日的描绘，其实，开头两句“日日登楼，一日换一番春色”已蕴有对春色的极赏，因作者意在先声夺人，欲取一气呵成之势，故待前四句神完意足以后，才写春景。“东风好作阳和使，逢草逢花极发生。” (钱起《春郊》)。花草是春天典型的物象。本篇写春景亦从花草入手。“一片野风吹草，草背白烟飞。”气象十分开阔，以“草背白烟”状凄迷春景也很有特色。然接下去作者写桃花却别是一番景象：“颓墙左侧，小桃放了，没个人知。”如此桃花，很容易使人联想到陆游笔下“驿外断桥边，寂寞开无主”的梅花。诗人观察外物，塑造形象，总是带着自己的主观色彩。倘若了解黄景仁的身世，就可以发现，在这熙闹的春天背景上出现孤寂的桃花，断然不是作者感伤气质的发露。这位在当时声噪一时，被誉为“天才” 的青年诗人，四岁丧父，自幼与母亲屠氏相依为命，在清寒的家境中苦读灯下，虽然十六岁应郡试在三千考生中“冠其军”,但其后乡试一再落榜。此路难通，黄景仁只得从弱冠时起即南北奔波，依人作幕糊口。其诗句有： “有酒有花翻寂寞，不风不雨倍凄凉。”(《重九夜偶感》) 二十四岁自寿词言：“苍苍者天，生我何为？令人慨慷。叹其年难及，丁时已过，一寒至此，辛味都尝。似水才名，如烟好梦，断尽黄齑苦笋肠。” (《沁园春》)这颓墙之侧冷寂独放的小桃花，不正是作者的自我写照，外现了他的人生体验吗？

下片写春归。但换头： “徘徊花下，分明记得，三五年时。”却是追叙自己花下徜徉，曾见春光正好，犹如十五岁的女孩子那样明丽可爱。这种美好的追忆更使人感到对春归的叹惋： “是何人，挑将竹泪，粘上空枝。请试低头，影儿憔悴浸春池。”竹泪，代指眼泪，相传舜崩于苍梧之野，其二妃娥皇女英哭帝，泪染于竹，故词家将泪称竹泪。曾几何时，春也去了，花也憔悴了，只剩下伤春人对空枝洒泪，凭吊落花，字里行间充满了无可奈何的伤感色彩，这正是在生活和心理重压下“只有伤心胜古人”的黄景仁作品中最经常出现的那种情绪。后三句“此间深处，是伊归路，莫惹相思。”则以悲欢难言的淡语作结。星转斗移，季节变换，春去夏来，本属自然。但词人却偏喜问春天为何归去，归于何处。黄庭坚《清平乐》:“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。” 也是此意。本词谓春天的归路、伊人的归路都在落花深处，劝人“莫惹相思”,正说明自己对春天相恋之深。

本词情致起伏，耐人寻味，虽酸楚伤感不免有颓唐之意，倘能知人论世，也就可以理解了。