三、宾语前置式提顿

把主谓宾句式中的受事宾语提到句子的首要位置，停顿之后再写出主谓部分，以达到突出和表现宾语的目的的提顿形式。同谓主式提顿一样，实质上也是倒装和提顿兼用的形式。
42. 学习，不管需要不需要，你都别放弃。生活，总要有个目的，有个寄托，对吗？ (王安忆《运河边上》)
评析 此例含有两种提顿形式，前面以宾语前置式提顿，突出和强调“学习”的重要性和意义；后面用主谓式提顿阐述“生活”的内涵和态度。结尾处的无疑而问，增强了许多亲切的商榷语气，使说理更具说服力。
43. 要是放在十多年前，怕不是挤得满场没个空隙儿么？但是今天第一天也只得二百来看客。往常 “香市”的主角——农民，今天差不多看不见。(茅盾《香市》)
评析 农民”是 “看”的宾语，利用提顿修辞方式将它前置，可以突出描述主体“农民”,并激起读者对其连上香市——农村的 “狂欢节”也已不能了的穷困不堪命运的联想。作者同情、不平之情跃然纸上。
44. 惨像，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。(鲁迅《记念刘和珍君》)
评析 提顿修辞方式将受事宾语前置，变一般主谓句为使动句，使语势沉重缓慢，鲜明地突出了 “惨象”、“流言”的可悲与可憎，强烈地表现了作者悲愤的思想感情。
45. 黑牡丹听着，笑了，小声说：“鬼女子，你哥的事，用你操心，我早知道了。” (王宝成《仙女灯》)
评析 黑牧丹儿子的婚事是全家议论的中心，因而在黑牡丹的言语中总是把这件事放在首位，宾语前置式提顿贴切地表达了黑牡丹的心情。
46. 黑牡丹蹙着眉说：“我那家里，你还不知道？”
“家里咋啦？”杨美莲说： “这边家里当了两年‘漏划地主’,那是文化革命中胡闹，早就不算数了；你娘家那社教定的 ‘漏划富农’,这回也纠正了，你还怕啥？”

(王宝成 《仙女灯》)

评析 杨美莲鼓动黑牡丹出来为大伙办事，黑牡丹顾虑重重，提顿出的宾语，揭示出她复杂的心理活动和沉重的思想包袱。杨美莲对症下药，有的放矢的劝说显示出良好的谈话艺术。
47. “可钱呢？钱在哪儿？”大虎委屈地叫。“钱？” 马东龙一怔，奇怪地问：“西虎哥，你在农业社不是余了不少吗？” (孙一农 《古城西北两人家》)
评析 大虎要订亲，钱成了主要问题。马东龙趁机探询牛西虎的底细，有意把“钱”这个宾语前置，鲜明地突显出两人的谈话中心，加强了疑问的语气。
48. 那女子……他痴痴地想着，想起那天坐在毒毒的阳光下，那闺女紧紧地挨着他。(张承志《黄泥小屋》)
评析 为了突出人物思想活动的中心，例句将“想”的受事宾语“那女子”前置放在首位，很好地表现了人物的感情世界，那种思念、眷恋的情感，在省略号的掩饰下，显得更加丰富和强烈。
49. 这条通往东城边的路，很久未走了，是的，想想阔别了十三年。(马秋芬《玫瑰色的剪影》)
评析 “路”是“走”的受事宾语。因为主人公对这条路怀着深厚的情感，因而提顿前置，使得语句充满了抒情色彩。
50. 吐完一个袅袅的烟圈，扭动了一下胖胖的身躯，王经理慢条斯理地说：“同志们，今天的会议开得很好。不正之风嘛，人们深恶痛绝，不堵、不斗是不行的。当然罗，关键还在于我们当领导的要带好头。” (赵得录《王经理戒烟记》)
评析 “不正之风”是 “深恶痛绝”、“堵”“斗”的受事宾语，这里前置的原因一是它已成为人们的议论中心，需要加以突出强调，二是为了揭示王经理阳奉阴违的心理活动，提顿语的丰富内涵令读者回味。
51.“那黄泥屋……”苏尕三低哑地说道：“那黄泥屋，我寻不上啦。”(张承志《黄泥小屋》)
评析 “那黄泥小屋”是憨厚的主人公追求的理想，念念难忘的独白，含有不尽的遗憾。提顿修辞准确地显示了人物的内心活动，丰富了语言的内涵。
52. “枪，我给你扛着，”身材较高的人幽默地回答： “你歇歇吧！”
“不，不要你扛！”卫兵挣脱着。但那人却拍了拍腰里露出来的卜壳枪的把子： “看，这是什么，不要乱动！”

(李后 《宋纪柳》)

评析 俘虏敌人首先是缴枪。将“枪”前置提顿之后，不仅强调了枪的重要性，而且也表现出了游击队员缴枪的巧妙和幽默，给语言增添了不少情味。
53. 不知道是哪一天开始的，蛮牛终于有了心事。蛮牛的心事，夭夭一点儿也不知道。(李宽定《啊，野渡》)
评析 这里把“蛮牛的心事”提顿在“夭夭一点儿也不知道”前面，暗示了爱情的曲折历程，给后文留下了醒目的伏笔。
54. 啊，美国规矩，她一时怎么接受得了！ (於梨华《江巧玲》)
评析 把“美国规矩”这一受事宾语前置，突出表现了美国规矩与中国习惯的不同，透露出说话人对主人公初到美国的担忧。
55. 她还爱唱歌，唱的什么，我们听不懂，但嗓音很甜，颤悠悠地从林子里飘出，不见人在何处。(唐栋《野性的冰山》)
评析 把宾语“唱的什么”前置，显示了边防线战士们注意力并非在歌曲本身而在欣赏美的乐声，以及那个不露面的唱歌人，给作品增添了几分优美平和的意境。
56. “嘿嘿！”牛西虎苦笑两下，“那有什么法子？总得先顾活着的人呀！钱，你随便给，多少哥不说啥。”(孙一农《古城西北两人家》)
评析 钱，正是牛西虎最迫切的需要，但他豪爽厚道，不好向邻居开口要价，完全是一种凭良心交易的口气。提顿修辞体现出人物善良爽快的个性。
57. 她说：“社会在向前发展，难道一定要朴素才算美吗？”我闹不清了，只好歉意地笑道：“这——我没仔细想过，那你说到底什么才算美呢？”她一摆手，笑道：“我也搞不清。”(《青海湖》1985年第6期)
评析 人都爱美，那么什么才算真正的美呢？这是作者所要探讨的关键问题，故而前置，起到突出、强调宾语“这”的目的。
58. 是的，信任比什么都重要。以信任换信任，以爱换爱——马克思老人的话对极啦！(周嘉俊《与历史同步》)
评析 这里记的是上海华通开关厂副总工程师庞庆洛的事迹。他不跟父亲去台湾，毅然留在大陆钻研技术，用智慧和勤劳创作出新的图画。在十年动乱中，他执著地坚信党，严冬将尽，春天将回归大地，他坚持着，信任”是他的精神支柱。宾语前置，突出了他对党和人民的爱，也突出了党和人民对他的信任。他在为新中国的繁荣和富强，呕心沥血，辛勤劳动。把自己工厂产品的水平推向新的高度。
59. “唉唉，见面不见面呢？……”这时我已知道自己也还是完全一个愚人，什么踌躇，什么计划，都挡不住三句问。我即刻胆怯起来了，便想全翻过先前的话来，“那是……实在，我说不清……。其实，究竟有没有魂灵，我也说不清。”(鲁迅《祥林嫂》)
评析 “有没有魂灵”是“说”的受事宾语，因为是谈论的中心话题而又无法推脱，所以就前置提顿，这样，一是突出了这个问题重要性，二是显示了“我”对这个问题的惊愕与无所措辞，也表现出了 “我” 的矛盾心理。
60. 老通宝心里也着慌了，但是回家去看见了那些雪白发光很厚实硬古古的茧子，他又忍不住嘻开了嘴。上好的茧子！ 会没有人要，他不相信。(茅盾《春蚕》)
评析 提顿修辞将宾语 “上好的茧子”“会没有人要”前置，是为了突出和表现宾语，从而摆出了农村蚕事丰收成灾的现实，随后写出主谓部分“他不相信”,把勤劳善良而又迷信保守的老农老通宝对这一切迷惑不解的心理活动表现出来，揭示了旧社会农民无路可走的悲剧。
61. 北京是美丽的，我知道，因为我不但是北京人，而且到过欧美，看见过许多地方的名城。(老舍《我热爱新北京》)
评析 赞美北京，不仅是全句的中心，也是全文的中心，提顿手法将其提到显著的位置，加以突出强调，表达了作者对北京，对新中国衷心热爱的思想感情。前置的宾语又和后面的复句形成因果关系，增加了令人信服的说服力。
62. 十一子和巧云的事，师兄们都知道，只瞒着老锡匠一个人。他们偷偷地给他留着门，在门窝子里倒了水(这样推门进来没有声音)。(汪曾祺《大淖记事》)
评析 十一子和巧云是作品的男女主人公。《大淖记事》写的就是二人的爱情故事。提顿后的前置宾语“十一子和巧云的事”,不仅简洁地概括了他们的爱恋过程，而且显示和突出了作品的主题。