(一)直接扩大夸张

不借助其它修辞方式的扩大夸张。
1. (末云) 小生客中无镜，敢烦小娘子看小生一看何如？(红唱)[满庭芳]来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁。下工夫将额颅十分挣，迟和疾擦倒苍蝇，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。(王实甫 《西厢记》)
评析 “擦倒苍蝇”言其光滑；“耀花人眼睛”状其光亮；而用“螫得人牙疼”夸张其酸腐，视觉味觉互通以写人，真是神来之笔。不仅张生的那份得意、那份酸腐、那份为悦己者刻意妆饰的可掬憨态跃然纸上，而且红娘的聪敏机灵、巧舌如簧，也凸现于字里行间。这真是一面映皮、映骨、映灵魂的 “镜子”。
2.花站在窗台上，正出神地思想；灯依偎着夜，编织着薄明的清辉。产房的门前，好静好静，静得可以听见命运正用小数点计算着时间； 产房前的走廊，好长好长，长得一个世纪也走不完。(陈启文《粉红色的奏鸣曲》)
评析 说产房前的走廊“长得一个世纪也走不完”,意在用极度夸张的艺术手法来说明一个新生命的诞生是多么不容易，人物的焦急、盼望之情跃然纸上。
3.这个马国丈原名马国章，奸、懒、馋、滑、坏，一身占全五个字； 不必提名道姓，打个喷嚏，顶风臭十里。(刘绍棠《娥眉——瓜棚柳下杂记之一》)
评析 作者借助想象，抓住马国丈五毒俱全的特点，以喷嚏顶风臭十里进行夸张，突出表现了他的“奸、懒、馋、滑、坏”本质，收到了良好的艺术效果。
4.严监生正在大厅陪着客吃酒，奶妈慌忙走了出来说道： “奶奶断了气了！”严监生哭着走了进去，只见赵氏扶着床沿，一头撞去，已经哭死了。众人且扶着赵氏灌开水，撬开牙齿，灌了下去。灌醒了时，披头散发，满地打滚，哭得天昏地暗，连严监生也无可奈何。(《儒林外史》)
评析 这是一例典型的扩大类夸张。在对赵氏 “已经哭死了”、“哭得天昏地暗”的行为夸张描写中，作者不怕把话写绝，于不动声色之中把赵氏的泼辣、无赖气尽数披露给读者，联想她平日所作所为，其虚伪的本质可见一斑。
5.一根扁担三尺三，
修塘筑路把土担。
高山也能挑起走，
大河也能扳得弯。

( 《贵州民歌》)

评析 三尺小小扁担，本无神力，但是到了人的手里，竞能挑起高山，甚至扳弯大河。夸张的手法，很好地表现了解放后当家作主的人民征服自然、改造自然的强烈愿望和必胜信心。
6.君不见黄河之水天上来，
奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，
朝如青丝暮成雪。

(李白 《将进酒》)

评析 这是全诗的前两句。作者以排山倒海的恢闳气势，突兀而出两声振聋发聩的巨响，如天风海雨，扑面而来。作者高瞻远瞩，纵横驰骋，想象一泻千里东入大海的黄河之水自天而来，想象人生短暂如一朝一夕，顷刻华发披肩。以自然的伟大永恒衬托人生的渺小脆弱，以河水的一去不回比喻人生的不可逆转。狂放悲壮之情溢于言表，具有惊心动魄的艺术力量。极度夸张，使诗句的感情色彩大大增强，充分体现出李白语言的艺术风格。
7.奉使来时，惊天动地；
奉使去时，乌天黑地。
官吏都欢天喜地，
百姓却啼天哭地。

(无名氏《奉使来谣》)

评析 短短数语，通过几组夸张词汇，便将奉使的威势、官吏的奉迎、百姓的疾苦巧妙地表现出来。诗句言简义丰，构思精巧，每句都以“×天×地”作结，形式均衡，节奏分明，前后映照，加强了语气，具有很强的批判性和讽刺意味，有力地鞭挞了投机钻营、不体恤民情的贪官污吏们卑鄙无耻的行径。
8.惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而浙浙沥沥，天潮潮地湿湿，即使在梦里，也似乎把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也都是潮润润的。(余光中《听听那冷雨》)
评析 “即使在梦里，也似乎把伞撑着”,“连思想也都是潮润润的”两个夸张句，极言雨多、天潮。作者极尽铺张、渲染之能事，不仅写出了雨季的鲜明特色，而且写出了自己的特殊感受，给作品增添了不尽的意趣和情味。
9.即使聚拢一千个、一万个黑夜，
也遮盖不了这一天的光芒！
就是筑起一千道、一万道高墙，也堵截不住这一天的影响！
这一天，死去的伟人在诗的国度里永生，
这一天，活着的小丑在人们心上被埋葬。

(贺梦凡 《这一天》)

评析 “这一天”的伟大，在于它是一个崭新日子的开端，在于它表现了中国人的愤怒和勇气。该死的没死，不该死的去了也许可悲，然而，灵魂的永生和心中的埋葬，不也同样宣告该死的死亡，宣告一个胜利的消息和喜剧的结局吗？诗人巧妙地将夸张词语使用在反面事物上，造成了强烈的反衬效果，伟人的光辉形象，因此巍然屹立。“只要心在跳动，就有血的潮汐”。诗人热情洋溢，连用夸张，纵声高歌“这一天”的历史意义和现实意义，使“这一天”也同样在 “诗的国度里”得到 “永生”。
10.史传有形容失实之语。如《史记·蔺相如传》,记相如持璧却立倚柱，则曰“怒发上冲冠”,……皆描摹传神之笔。事虽虚而不觉其虚，弥觉其妙。此龙门笔法所以独有千古也。《晋书·王逊传》袭其语而增一句曰：“怒发冲冠，冠为之裂”,则近于拙矣。(陆以湉《冷庐杂识》)
评析 陆以湉所谓“史传有形容失实之语”实际上指的是修辞上的 “夸张”。“怒发上冲冠”的说法看似“假”,却能使读者真切地感受到蔺相如在秦廷上的盛怒之状； 而《晋书》画蛇添足，多补一笔，“冠为之裂”,使得绝妙传神之笔顿时黯然失色，虚假无味。看来，陆以湉对夸张的“似真非真，似假非假，处于真假之间”的特点是深有体会的。夸张的运用，一定要懂得一些读者的审美心理。
11. 啼着曙，
泪落枕将浮，身沉被流去；
隔津叹，
牵牛话织女，离泪溢河汉；
啼相忆，
泪如漏刻水，昼夜流不息；
相送劳劳渚，长江不应满，
是侬泪成许。

(《乐府诗集·吴声歌曲》)

评析 将痛苦的泪水说成“流水”,言其多，是一种极度夸张的说法，但毫无荒谬感，因为那泪水中所包孕的挚情、离意，是那样的绵长，那样的炽热，震撼着人们的心扉，加之排比的结合运用，给人以不尽的美感和艺术享受。
12.原来这地方一个梆子戏班里有个有名的武旦，身材不很高，那时候也不过二十来岁，一出场，抬手动脚都有戏，眉毛眼睛都会说话。(赵树理《登记》)
评析 “说话”是口的专利，表面上看，它和眉毛、眼睛似乎风马牛不相及，然而眉目可以传情，又是一般常理，于是，作者写出了 “眉毛眼睛都会说话”的妙句。夸张的运用，使武旦演技的纯熟和高明得到很好的体现，突出了人物对艺术的悟性。
13.那妇人听了这话，被武松说了这一篇，一点红从耳朵边起，紫涨了面皮，指着武大便骂道：“你这个腌臜混沌，有什么言语在外人处，说来欺负老娘！ 我是一个不带头巾男子汉， 叮叮𪡀𪡀响的婆娘，拳头上立得人，胳膊上走得马，人面上行的人！ 不是那等搠不出的鳖老婆！ 自从嫁了武大，真个蝼蚁也不敢入屋里来，有什么篱笆不牢，犬儿钻得入来？你胡言乱语，一句句都要下落，丢下砖头瓦儿，一个也要着地。” ( 《水浒传》 第二十四回)
评析 “拳头上立得人，胳膊上走得马”,“蝼蚁也不敢入屋里来”,潘金莲用这些极为夸张的语言来标榜自己行得端，走得正的“清白”,不仅活现出她被武松言语所激后恼羞成怒的神态，而且对表现潘金莲泼辣、浮浪的性格也是不可或缺的一笔。
14.周瑞家的听了道：“我的姥姥，告诉不得你呢。这位凤姑娘年纪虽小，行事却比世人都大呢。如今出挑的美人一样的模样儿，少说些有一万个心眼子。再要赌口齿，十个会说话的男人也说他不过……” (《红楼梦》第六回)
评析 王熙凤是四大家族中首屈一指的“末世之才”。她主持荣国府，协理宁国府，交通官府，为所欲为。她的神通广大，除了在贾府的地位、娘家的威势外，更主要的是她的聪明乖巧、心狠手毒。她极尽权术机变之能事，荣、宁阖府上下，无人不知。周瑞家的是深得荣府信任的奴仆，对王熙凤的为人自然清楚，所以，她用 “一万个心眼子”、“十个会说话的男人也说他不过”这些带有夸张色彩的词语描写王熙凤的为人，很合乎身份，突出了人物的性格特征。
15.鸿渐吓得头颅几乎下缩齐肩，眉毛上升入发，知道苏小姐误会这是求婚的信，还要撒娇加些波折，忙说：“请你快看这信，我求你。”(钱钟书《围城》)
评析 头 “下缩齐肩”,眉毛 “上升入发”,两个带有夸张意味的动作描写，活画出方鸿渐得知误会已成时的那种惊恐、急迫的滑稽形象。生动传神的描写，给语言增添了许多幽默风趣的味道。
16.胜神鳌，夯风涛，
脊梁上轻负着蓬莱岛。
万里夕阳锦背高，
翻身犹恨东洋小，
太公怎钓？

(王和卿《拨不断·大鱼》)

评析 这则散曲塑造了一个力大无穷、形大无比、足以翻江倒海的大鱼形象。作者驰骋想象，用语极度夸张，如沿阶登高，语意逐句加强，至“翻身犹恨东洋小”达到高峰。结以“太公怎钓”,寓意于典，收束别开生面，如大江入峡，顿起波澜，开拓了曲的意境。
17.宝玉笑道：“你们把极小的事倒说大了。好好的，为什么不来？我便死了，魂也要一日来一百遭。妹妹可大好了？”紫鹃道：“身上病好了，只是心里气不大好。” (《红楼梦》第三十回)
评析 这不是誓言，它没有“上邪，我欲与君相知，长命无绝衰”那种呼天抢地的气势，但谁又能说此中蕴含的深情不似彼浓？无需许愿，一颦一笑之间自有其无法解开的默契。因此，一句 “我便死了，魂也要一日来一百遭”,夸张而不着痕迹，出自有时似傻如狂的贾宝玉之口，更有其深沉的情思和感人的艺术魅力，显示出作家高超的艺术匠心。
18.泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆。(李清照 《蝶恋花》)
评析 王维“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”的凄然，在李清照的笔下，成为“四叠阳关，唱到千千遍”的激情，诗句极为夸张，却让人感到亲切而真挚，渲染了依依惜别的环境气氛，用在篇首，具有先声夺人的效果。
19.莫夸财主家豪富，
财主心肠比蛇毒。
塘边洗手鱼也死，
路过青山树也枯。

(歌舞剧 《刘三姐》)

评析 这首民歌连用 “塘边洗手鱼也死，路过青山树也枯”两个夸张，极力渲染财主心肠之毒，毒性之大。语言通俗易懂，感情激奋，字里行间满溢着对为富不仁、心黑手毒的财主的嘲弄、厌憎之情。
20.起始，赵玉林尽说一些别人的事，往后才慢慢谈到他自己。他说：“……我还能回来，真算命大。回来那时光，妈早死啦，媳妇领着小嘎在外地要饭，我各屯去找，一见了我，娘儿俩哭得抬不起头来。我没有掉泪，王同志，穷人要是遇到不痛快的事就哭鼻子，那真要淹死在泪水里啦。” (周立波《暴风骤雨》)
评析 几乎是随便道出的一句话，却已形成对一个黑暗社会的控诉； 而在苦水中泡大的、饱尝生活酸辛的赵玉林那豁达、开朗、乐观的形象也跃然纸上； 夸张的运用反衬出人物刚毅的性格。
21.他们的眼睛冒得出焚烧掉一切的火，吻紧的嘴唇里藏着咬得死生物的牙齿……而皮肤简直是百炼的铁甲。(叶圣陶 《五卅一日急雨中》)
评析 圆睁的眼睛聚集着满腔愤怒，抿紧的嘴唇饱含着刻骨仇恨。正因为愤怒如烈火，要烧尽一切不合理的存在，正因为仇恨使他们与共同的敌人不共戴天，所以才拥有那样如“百炼的铁甲”一般坚硬的肌肤，面对着枪林弹雨而英勇无畏。作者在这里连用夸张，极力渲染、突出革命者的英雄本色和大无畏的牺牲精神，寓礼赞于悲愤之中，使文章充满了悲壮的色彩。
22. 你想冯老兰那家伙，立在街上一跺脚，四条街乱颤，谁敢捋他的老虎须？(梁斌《红旗谱》)
评析 一跺脚，四街乱颤；生杀予夺，竟在举手投足之间。冯老兰赫赫威势，唯地震可与比肩。夸张句正是冯老兰这个专横跋扈、独霸一方的恶棍形象的生动写照。
23. 当地一位汽车司机对我谝，有回他作梦，车过山嘴，忽见前头横棵大漆树，吓得他大声一叫。醒来浑身痒痒，一看，天爷，竟长满一身漆疮！ (胡长江《太白割漆》)
评析 夸张是以一定的客观事实为依据的，所以虽言词夸张，也还真切可信，无虚妄之感。正因为有着置身于漆树之中，闻着漆树浓烈的气味就能长一身漆疮的事实依据，才会有“梦见漆树身长疮”的奇谈妙想。夸张的语言艺术地写出了人们对漆树的惧怕心理。
24. 德化的跳蚤很多，摆一脸盆水在床沿下边，身上哪里痒就朝哪里抓一把，然后狠狠往床下一摔，第二天，黑压压一盆底跳蚤。(黄永玉《太阳下的风景》)
评析 作者运用直接夸张来形容德化的“跳蚤很多”,生活味儿很浓。只是他把跳蚤写得太容易对付了，令人觉得有点儿怪诞，然而这种怪诞也是一种夸张，使人感到风趣、幽默，也显露出德化地区的一点特色。
25.正如《美洲华侨日报》上一篇分析近年移居美国的中国知识分子处境和心态的文章所指出： “中国知识分子人潮相继涌出国门，涌入美国，现在在美国许多城市的华埠，中国的知识分子真是碰眼碰鼻都是啊！” (胡平、张胜友《世界大串联》)
评析 “碰眼碰鼻”未免夸大其词，但近年来文化、科技人才大量外流却是谁也不能否认的事实。这里使用 “碰眼碰鼻”之语无非想唤起人们对这一问题的关注，以达到突出和强调语意的目的。
26.六十年代初，菇母山区各公社的综合商店，曾经运进来一批新面市的“的确良”,色彩鲜明诱人。可是货到几年都无人问津。倒不是因为价钱稍高，而是因为 “的确良”太薄。山民们摸一摸，转身走了，笑着说：“这也叫布？做裤子穿，一个硬屁不打个窟窿才怪呢！”(叶蔚林 《菇母山风情》)
评析 “屁”是五谷之气，只能以嗅觉和听觉感之，作者却赋予这无形的气体以硬度和强度，反衬“的确良”的单薄和不结实。人们在忍俊不禁的同时，并不觉得山民的话粗鄙浅陋，相反，它恰恰显露出山民们特有的机智和幽默。这是典型的农民的语言，有着农民的率真，也反映出他们追求实惠的消费观。体现出夸张的修辞手法对生动地刻画人物性格所起的作用。
27.却说文聘引军追赵云至长坂桥，只见张飞倒竖虎须，圆睁环眼，手绰蛇矛，立马桥上；又见桥东树林之后，尘土大起，疑有伏兵，便勒住马，不敢近前。俄而，曹仁、李典、夏侯惇、夏侯渊、乐进、张辽、张郃、许褚等都至。见飞怒目横矛，立马于桥上，又恐是诸葛孔明之计，都不敢近前。扎住阵脚，一字儿摆在桥西，使人飞报曹操。操闻知，急上马，从阵后来。张飞睁圆环眼，隐隐见后军青罗伞盖、旄钺旌旗来到，料得是曹操心疑，亲自来看。飞乃厉声大喝曰：“我乃燕人张翼德也！谁敢与我决一死战？”声如巨雷。曹军闻之，尽皆股慄。曹操急令去其伞盖，回顾左右曰：“我向曾闻云长言：翼德于百万军中，取上将之首，如探囊取物。今日相逢，不可轻敌。”言未已，张飞睁目又喝曰：“燕人张翼德在此！ 谁敢来决死战？”曹操见张飞如此气概，颇有退心。飞望见曹操后军阵脚移动，乃挺矛又喝曰：“战又不战，退又不退，却是何故？”喊声未绝，曹操身边夏侯杰惊得肝胆碎裂，倒撞于马下。操便回马而走。于是诸军众将一齐望西奔走。……一时弃枪落盔者不知其数，人如潮涌，马似山崩，自相践踏。……曹操惧张飞之威，骤马往西而走，冠簪尽落，披发奔逃。……( 《三国演义》第四十二回)
评析 在《三国演义》中，张飞是作者所着意刻画的人物形象之一。上文为了突出他的英勇威武之势，气吞山河之概，置之千军阵前，让他一夫当关。背无可依之险，前有乘胜之师，危急关头，张飞“怒目横矛”、“立马桥上”,不仅毫无惧色，而且自报家门，“声如巨雷”。一声断喝，使敌兵“尽皆股慄”;二声断喝，使一世枭雄曹操“颇有退心”; 三声未绝，已使曹军将领夏侯杰“惊得肝胆碎裂，倒撞于马下”,曹军更一败涂地，曹操也因此而“冠簪尽落，披发奔逃”……张飞不战而胜，横扫千军，仅三声断喝，“卷席”岂足道哉！作者把握张飞性格的一贯特色，在浓笔重彩、着意渲染张飞的勇猛无畏之时，又以 “孔明之计”、“曹操多疑”作垫，使铺张扬厉落到实处，有据可依，故语虽夸张而不失真实，笔法浪漫而自合逻辑，不仅没有“广东雪花大如席”的荒诞之感，相反，张飞那横矛立马、拔山举鼎的勇武形象，仿佛就在读者眼前，使人如临其境，如闻其声，具有撼人心魄的艺术魅力。