一、文言列锦

1.晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。

(温庭筠 《商山早行》)

评析 第二联的两句分别由三个名词组成，写了六种景物，有声有形有动有静，并十分协调地组成一幅淡雅的水墨画。天边挂着一轮残月，山中的茅屋小店传来报晓的鸡鸣，小木桥上凝结着一层白霜，一行疏疏落落的脚印留在上面，显得如此偏僻而荒凉，而这更加衬托出早行者旅途的艰辛和心情的寂寞。
2.细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。

(杜甫 《旅夜书怀》)

评析 这首诗大约是诗人途经渝州、忠州一带时写的，开头两句运用了列锦手法。“细草、微风、岸； 危樯、独夜、舟”,六个名词并列组成两个句子，情景交融，浑然一体，描写了孤舟夜泊江岸时的情景，抒发了孤独悲伤的情怀。又因这情景被置于“平野阔”、“大江流”的背景之下，所以也流露出诗人不以文名为重而希望建立功业的复杂心理。
3.寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

(柳永《雨霖铃》)

评析 以冷落的秋景作为衬托，来表达和心上人难以割舍的离情，是这首词的主要内容。仕途失意，被迫离开京师远行，抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，使作者更加感到前途的暗淡无光。“杨柳岸、晓风残月”,既是描写秋天景色的千古名句，又是列锦手法运用的范例，把离别的伤感和旅途的艰辛熔铸于秋景之中，贴切、真实、自然，如行云流水，毫无雕琢痕迹。
4. 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竟豪奢。(柳永 《望海潮》)
评析 前三句概说杭州的重要地位和“自古繁华”的景况，四、五、六句则运用列锦手法对这繁华作具体描写： “烟柳”、“画桥”、“翠幕”、“风帘”,使读者仿佛置身于柳色如烟的绿荫之中，行走在如雕似画的小桥之上。左右远近的彩帘、翠幕，随风舒展，自然的装点和人工的奇巧，结合成华丽景观。“参差”,是约略之意，“十万人家”,取个概数，意思是人口稠密，衬托出都市的繁荣。作者仅用了五个名词短语，就把美丽而繁华的杭州呈现在读者面前。
5.箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。(李白 《忆秦娥》)
评析 相传这首词是李白所作，其中的“西风残照，汉家陵阙”是由三个名词或名词短语构成的列锦。“残照”,残余的日光，这里指夕阳； “陵阙”,陵墓及墓前的高大建筑物。诗人描绘了一幅空旷而充满悲凉情调的画面，读者似乎看到了画中的秦娥 (这里泛指秦地女子) 伫立在秋风中眺望，显得那样孤寂、忧伤。情与景达到了高度的和谐与统一。
6. 一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过，沽酒楼前。红杏香巾箫鼓，绿杨影里秋千。
暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，余情付、湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。

(俞国宝 《风入松》)

评析 列锦 “红杏香巾箫鼓，绿杨影里秋千”,描绘的是作者信马西子湖边所见到的景象。选取“红杏”、“绿杨”描绘春日的美好景色，既典型，又艳丽，使读者在视觉上留下深刻的印象。“香巾”、“箫鼓”、“秋千”,看似静物，实是以物代人，表现了人物悠然自得的活动，安适、欢快的心情，也表现了作者对生活享受的过分追求，透露出情付湖山以自醉的隐怨。
7.油壁香车不再逢，
峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，
柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，
一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达？
水远山长处处同。

(晏殊 《无题》)

评析 颔联的 “梨花院落”、“柳絮池塘”四个名词，描绘出一个华丽雅致的庭院，显示出诗人高贵的身份； “溶溶月”、“淡淡风”,是自然景象，并与梨花柳絮点明了时间。庭院中，池塘边，梨花飘落，柳絮轻飏，月光如水，春风徐徐，清幽的环境，闲适缠绵的情愫，人物溶于景中，景物具有人的神采，语言丽婉，意境雅逸。
8. 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

(晏殊 《浣溪沙》)

评析 “一曲新词”、“酒一杯”、“去年天气”、“旧亭台”,四个名词短语，组成两个句子，并一起构成列锦。前句是说以诗酒为乐，自作排遣； 后句是说眼前的季节、园亭同过去一样，没有变化。看似平淡，实则寄托着晚春薄暮时内心的惆怅和因时光流逝、人事变迁而引起的心理、情感波动，并隐含着对宇宙、人生的哲理性的探索。
9.将军角弓不得控，
都护铁衣冷难着。
翰海阑干百丈冰，
愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，
胡琴琵琶与羌笛。

(岑参《白雪歌送武判官归京》)

评析 此诗写的是在主帅营帐里设宴为武判官归京钱行的场面。“胡琴琵琶与羌笛”,是三个名词构成的列锦，但又不是单纯的静物写生，而是通过三种乐器的罗列，描写出宴席上的热烈气氛：胡琴、琵琶、羌笛齐奏鸣，主宾劝酒惜别。简洁明快的语言，寓动于静，将一幅富有特色的边塞军旅生活的剪影展现在读者面前。
10.马嵬坡下泥土中，
不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，
东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，
太液芙蓉未央柳。

(白居易 《长恨歌》)

评析 玄宗由蜀返还京都途经马嵬时，不见玉颜而空见死处，回到京城，池苑依旧，“太液芙蓉未央柳”,正是玄宗当时所见。“太液”、“芙蓉”,借指唐宫苑；“芙蓉”,即荷花。宫苑景物多种多样，这里仅选择“芙蓉”和“柳”以概其全，具有典型性。由两个名词构成的列锦，不仅描绘出玄宗见到的景物，而且触景生情，又想起了杨贵妃，不觉悲伤泪垂。选取典型景物加以描绘并与人物的思想感情紧密绾合，寓情于景，借景抒情，这是运用列锦手法的要点。
11. 渡水复渡水，看花还看花。
春风江上路，不觉到君家。

(高适《寻胡隐君》)

评析 “春风江上路”是由三个名词并列构成的一个句子，就句法结构而言，属名词非主谓句。虽然没有动词和形容词，但却点出了时间，写出了“寻”的足迹，既渡水又陆行，为此才到达胡君的隐处。在静态的景物中隐含着对寻者的动态踪迹和急切心情的描写。
12.那堪独坐清灯，想故国、高台月明。辇下风光，山中岁月，海上心情。(刘辰翁 《柳梢青·春感》)
评析 南宋灭亡以后，作者过着隐居生活，但仍深深地眷恋着故国故土，“辇下风光，山中岁月，海上心情”三个名词短语构成的列锦，正是这种情感的直率表达。“辇下”,京师，意为念念不亡故都美丽的风光； “山中岁月”,指隐居山中，但却心系辇下； “海上心情”,指临安沦陷，南宋的爱国志士多从海上逃亡，在福建、广东一带继续参加抗元斗争，而作者在精神上是向往他们的，是与他们相通的。由于毫无雕琢之迹，诗人悲苦而奔放的情感就更具有感人的力量。
13.凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？ 月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！

(贺铸 《青玉案》)

评析 这首词写的是对偶然相遇者的思慕和梅雨时节幽居生活的闲愁，并没有什么超绝的意境，但以列锦手法写的末尾三句，却为作者赢得了“贺梅子”的美称。作者在列锦组合中，使用三个名词短语概括三种景物，于是那一望无际的如烟芳草，满城随风飘舞、缭乱无定的柳絮，迷迷濛濛、遮天盖地的黄梅雨，便构成了一幅令人惆怅的初夏图。它是情寓于景、情景交融的景物描写，又是三个形象生动的比喻，也是对“试问闲愁都几许”的形象回答。
14. 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识： 尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

(苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》)

评析 这是一首悼亡词。作者此时在山东密州，距其妻王弗之墓地 (四川彭山) 数千里，因而有“幽梦忽还乡”之说。最后三句写从梦中回到现实，其中的“明月夜，短松冈”,是运用列锦手法描绘的一幅墓地夜景。明月悬空，万籁俱寂，遍植松树的小山冈上，一个孤坟，孑然其中，那是令人悲痛欲绝的地方。凄景断肠，寄托着对亡妻的深挚感情。
15.节物岂不好，秋怀何黯然！
西风酒旗市，细雨菊花天。
感事悲双鬓，包羞食万钱。
鹿车何日驾？ 归去颍东田。

(欧阳修 《秋怀》)

评析 这是一首述怀诗，三、四两句为列锦。西风拂面，酒旗招展；细雨濛濛，菊花盛开。面对这样的秋景，作者一方面感时令代序，物象随迁，大自然是美好的，生活本身也未尝没有情趣； 另一方面又感到年事已高，政治上因拥护范仲淹、富弼等人的主张而屡遭打击，难以有所作为，于是就产生了归隐之心。触景是契机，述怀为目的，二者紧密相关，景为情所用，情由景而生。
16. 问江左风流故家，但夕阳衰草寒鸦，隐映残霞。寥落归帆，呜咽鸣笳。(卢挚《双调·蟾宫曲·金陵怀古》)
评析 面对如画的大好河山，作者发生了家亡国破的悲叹： 当年世代相传的豪族世家如今都到哪里去了呢？回答是只剩下了“夕阳衰草寒鸦”。仅仅六字就将深秋黄昏的一派凄凉景象展示在读者眼前。接着又用三个名词短语给凄凉的画面增加了悲怆的色彩： 远处的 “残霞”、“归帆”、“鸣笳”,造成了读者在视觉上和听觉上的纵深感。袅袅余音在凄凉寥落的氛围中，传递出深沉的感情，亡国之恨，故国之思，尽在不言之中。
17.怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。(岳飞 《满江红》)
评析 这是一首长期以来脍炙人口的杰出的爱国主义名作，表现了作者对敌寇的无比痛恨、报仇雪耻的迫切心情及收复中原失地的英雄气概。其中的“三十功名尘与土，八千里路云和月”是列锦手法的成功运用，意思是说，虽然在而立之年已有了战功和名声，但这如同尘土一般微不足道，彻底捣毁远在八千里路之外的金国巢穴，还要披星戴月，继续艰苦激战。一个不为功名而为救国的崇高形象屹立在读者面前，那不畏艰难险阻、无可抑勒的豪迈气势感人肺腑，而词所具有的粗犷风格，铿锵激越的音调与其所表达的情怀又是如此和谐动人。
18. 不趁常参久，安眠向旧溪。
五更千里梦，残月一城鸡。
适往音犹在。浮生理可齐。
山王今已贵，肯听竹禽啼。

(梅尧臣 《梦后寄欧阳永叔》)

评析 “五更”、“残月”,既有时间，又有景物。“千里梦”、“一城鸡”,一为心所想，一为耳所闻，浑然一体，反映了当时社会生活的一个小小侧面，既体现了诗人着意追求的平淡的艺术风格，也体现了诗人对人生的思考。
19.欲收嘉景此楼中，
徙依阑干四望通。
云乱水光浮紫翠，
天含山气入青红。
一川钟呗淮南月，
万里帆樯海外风。
老去衣襟尘土在，
只将心目羡冥鸿。

(曾巩《多景楼》)

评析 站在“多景楼”举目四望，不仅看到了 “万里帆樯海外风”,也听到了“一川钟呗”。淮南原野的平阔，月光下佛寺的钟声梵语，海风中的万里帆樯竟驶，多么壮美而有气势的夜景！这既使人联想到长江的迢遥和汹涌，又使人感到诗人那追求自强与奋进的精神境界。
20.楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！ 倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。

(辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》)

评析 “落日楼头，断鸿声里，江南游子”,三个名词短语并列组合，描绘出一幅令人感到悲凉的图画： 在秋天的黄昏，看着落日的余辉照在楼头，听着鸿雁的鸣叫，而南归已逾十年的诗人，为壮志难酬，年华虚度而感慨万千。秋景与愁恨交织映衬，具有强烈的艺术感染力。
21.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星外天，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。(辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》)
评析 “明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”,“七八个星天外，两三点雨山前”,前后两次运用列锦，描绘出农村夏夜的幽美景色。月光惊起了斜枝上的鸟鹊，半夜里清风凉爽，蝉也随着歌唱。举目远眺，月明星稀，远山润朗。雨点稀疏，更使人陶醉神驰。此时的作者，罢官家居，未尝没有愁闷，但丰收的景象，夏夜的幽美，却使作者的心情格外轻快、喜悦，景与情浑然一体，毫无琢痕。
22.萧萧白发卧扁舟，
死尽中朝旧辈流。
万里关河孤枕梦，
五更风雨四山秋。
郑虔自笑穷耽酒，
李广何妨老不侯。
犹有少年风味在，
吴笺着句写清愁。

(陆游《枕上作》)

评析 第二联是由四个名词短语构成的列锦，既有景物的描写，又有情感的抒发：孤卧扁舟，梦里依然是关河万里，收复中原，充溢着英伟刚毅、愤切慷慨之情； 一觉醒来，面对的现实却是五更寒意，秋风细雨，白发小舟，贫穷清愁，为国忧民空激烈。梦境与现实的巨大反差，更能表现诗人的爱国主义精神。
23.蜀栈秦关岁月遒，
今年乘兴却东游。
全家稳下黄牛峡，
半醉来寻白鹭洲。
黯黯江云瓜步雨，
萧萧木叶石城秋。
孤臣老抱忧时意，
欲请迁都涕已流。

(陆游《登赏心亭》)

评析 这首诗是诗人应召东归，路过南京时所作，其中的“黯黯江云瓜步雨，萧萧木叶石城秋”,是列锦手法的运用。“瓜步”、“石城”均为地名。这两句表面看来纯属写景，但联想到作者曾有迁都建康 (南京) 的主张，就可看出不仅是写景，而是借景抒情了。面对风雨凄凄、木叶萧萧的石头城秋色，悲凉之情油然而生，都未迁，泪空流，抗金志，何日酬！ 爱国之心，感人肺腑。
24.早岁那知世事艰，
中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，
铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，
镜中衰鬓已先斑。
《出师》一表真名世，
千载谁堪伯仲间。

(陆游《书愤》)

评析 诗的三、四句是运用列锦手法叙事，是诗人对早年亲身经历过的抗金往事的回忆。一次是他三十九岁时，冬天在瓜洲渡乘艨艟巨船与金兵作战；另一次是他四十八岁时，秋天在大散关指挥骑兵追击金兵。六个名词和名词短语将历史事件组成两幅形象的画面，宛然眼前，令人浮想联翩。启发读者对六十二岁的老诗人壮志难酬的怅惘和慨叹的同情和理解。
25.破鉴徐郎何在？ 空惆怅、相见无由。从今后，魂断千里，夜夜岳阳楼。

(徐君宝妻《满庭芳》)

评析 徐君宝妻某氏，宋末岳阳人，被元兵掳到杭州，为免遭凌辱，题《满庭芳》 于壁上而投池自尽。最后两句 “魂断千里，夜夜岳阳楼”,运用列锦手法，抒发对徐郎的绵绵情思和对故乡的怀念。孤魂千里，时刻不忘，用语哀婉，情意真切。看似不相连属的情感和地方，运用列锦的方法处理后，就使二者和谐统一，并有了内在的联系。
26. 月底花间酒壶，水边林下茅庐。避虎狼，盟鸥鹭，是个识字的渔夫。蓑笠纶竿钓今古，一任他斜风细雨。(胡祗遹《双调·沉醉东风》)
评析 这是一首写林泉丘壑隐居生活的曲子，开头两句为列锦，描写了隐处的环境清幽和隐者的生活闲逸。月明如水，花丛香浓，美酒一壶，独斟自饮；茅屋傍水，绿树成林。这虽是个世外桃源，但读者仍然听到了隐者那寂寞无可奈何的心声：为了“避虎狼”,在元蒙的黑暗高压统治下，知识分子功业无成，只好远身避祸，乐天安命，聊度余生。
27.西风落叶长安，夕阳老雁关山，今古别离最难。故人何处，玉箫明月空闲。(张弘范《越调·天净沙·梅梢月》)
评析 开头两句为列锦，分别由三个名词构成，中间无任何关联词语。上句写时令、处所，下句写眼前景象：夕阳、老雁、关山。二句意为： 在秋风飒飒、树叶飘落的长安道上，我一个人孤单地羁旅他乡，看着天上的大雁正飞过山川关隘，这是多么地牵触情思！ 客观的自然景物染上了浓烈的感情色彩，造成一种远游人思念故里亲人的意境。
28.势不成三，时当混一，过唐之数不为难。陈桥驿，孤儿寡妇，久假当还。

(傅按察 《鸭头绿·钱塘怀古》)

评析 作者以赵匡胤发动兵变的地点“陈桥驿” 和周世宗柴荣的妻子符氏即“寡妇”及七岁的儿子宗训即“孤儿”这三个名词构成列锦，讽刺赵匡胤欺压势单力薄的后周遗孀遗孤，轻易夺取了政权。由于这首词写于宋亡后，所以末一句“久假当还”就更具有对赵宋政权的辛辣讥嘲的意味。在这里，列锦手法的成功运用，突出地表现在两个方面： 一是高度浓缩史实，二是表达了对这一史实的态度。并且借古喻今，抒发了亡国之恨。
29.故人疏，忧心悄，愁云淡淡，远水迢迢。一声白雁寒，几点青山小，满目凄凉谁知道，赋情词写遍芭蕉。明月洞箫，夕阳细草，沙渚残潮。(张可久《中吕·普天乐·别怀》)
评析 六个名词或名词短语构成三个句子，有景有物，有动有静，有远有近。明月又夕阳，时间在推移；细草与残潮，景物在变化。但分别后的思念与忧闷，愁苦与凄凉却无从诉说，无人知晓。作者寓情于景，将情景融为一体，语言清新秀丽，真切细腻，虽无豪爽之气，却有动人之情。
30.春风桃李，夏月桑麻，秋天禾黍，冬月梅茶。四时景物清佳，一门和气欢洽。(孛罗御史《南吕·一枝花·辞官》)
评析 四个名词短语，构成列锦，描写铺叙了农家一年四季的清静优美景物，流露出辞官归隐后田园生活的闲散、安适、幽宁。无官一身轻的思想，既说明了作者清醒的头脑，正直的人格，及对农村中合家老小和睦生活的向往，也反衬出元代统治者内部的黑暗与险恶，腐朽与混乱。
31. 国破家亡欲何之，
西子湖头有我师。
日月双悬于氏墓，
乾坤半壁岳家祠。
惭将素手分三席，
拟为丹心借一枝。
他日素车东浙路，
怒涛岂必属鸱夷。

(张煌言 《八月辞故里》)

评析 “乾坤半壁岳家祠”,是由两个名词短语构成的列锦。作为南明重臣，面对清兵入侵，国土沦失，作者想到历史上曾有过的类似一幕，金兵的南侵，爱国将领岳飞的坚决抵抗。诗中隐含着亡国的痛切和对英雄的崇敬，表现了抗清的决心和慷慨激昂的情怀。“他日素车东浙路”,是由三个名词或名词短语构成的列锦，“素车”,指汹涌奔腾的波涛和高大的白马，全句的意思是即使死了，抗清的志气也不会有丝毫的消减，将化作钱塘江中的素车和白马，永不歇止，勇往直前。既有壮美的形象，又有顽强的意志。作者被清兵俘后，坚强不屈，终被杀害，以行动实践了诺言。
32.江亭远树残霞，淡烟芳草平沙。绿杨阴中系马。夕阳西下，水村山郭人家。(吴西逸《天净沙》)
评析 “江亭远树残霞，淡烟芳草平沙”,“水村山郭人家”三句，前后两次运用列锦。前者由六个名词和名词短语组成两个句子，后者由三个名词和名词短语组成一个句子。“远树”、“芳草”、“残霞”、“平沙”是自然景物，“江亭”、“淡烟”是人间的景物，二者相互映衬，构成一幅开阔、辽远的彩色风景画。面对此景，读者悠然遐思，心旷神怡，深深地感受到生活的底蕴，自然的魅力。“水村山郭人家”,则近乎一幅淡雅的素描，凝聚着作者热爱生活的质朴情感。
33.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。(马致远 《天净沙·秋思》)
评析 前三句由九个名词短语分别排列成三组，每组构成一个独立的镜头，三个镜头又组合成一幅完整的画面，浓烈地渲染出暮秋郊野萧瑟凄凉的气氛，而画面的主要部分，则是那骑着疲惫瘦马、孤独走向天涯异域而又满怀悠悠哀思的羁旅之人，将读者带进荒僻冷寂的艺术境界。全曲纯朴，自然，精炼，既是脍炙人口的名篇，又是运用列锦的典范。