长干行

　　妾发初复额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台！
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。
门前旧行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。

《长干行》,乐府《杂曲歌辞》名。长干，里名，即今南京市，靠近长江。古辞写长干里一带江边女子的生活情况。本诗系沿用乐府旧题，歌咏新事之作。诗中写一位女子幼时就与一个男孩相识、亲昵，及长成婚，以及成婚后丈夫外出别离，所产生的牵挂、相思之情。
全诗按照时间先后的自然顺序，用女子的口吻述说了从爱恋、结婚，以及婚后别离、相思的全部经过，生动地抒发了深切而真挚的思想感情。
开头“妾发初复额”六句，思妇自叙少小垂髫之时，与同里骑竹马的情人就在一起作“绕床弄青梅”之戏，嬉戏开心，亲昵异常。童心赤诚，相互之间情投意恰，从无嫌疑猜忌。这说明他们从小在相互接触当中就产生了爱慕之情。后来形容小儿女天真无邪，亲昵嬉戏之状，谓之“青梅竹马”,就是从此而来。既然从小彼此相爱，所以“十四为君妇”以下四句，接着写二人结婚，以及初婚时的情况。“低头向暗壁，千唤不一回”两句，具体、生动、形象，绘声绘色地写出了她初婚时害羞害臊之状。随着时间的推移，夫妇生活的延续，逐渐扫去了害羞害臊之状。“十五始展眉”以下四句，写婚后情好意笃，表明即使化为灰尘，也永不分离的深厚恩爱之情。这里又巧妙地运用了两个典故。“常存抱柱信”句，据《庄子·盗跖》篇载：有一个名叫尾生的人，与一个女子约定在桥下相会，女子未来，大水忽至，尾生为坚守信约，不肯离去，抱着桥柱被水淹死。引用这则故实，用以表明对丈夫的恩爱忠贞不渝，誓死不变。“岂上望夫台”,望夫台，在忠州(今四川忠县)南。相传古代有个人久出不归，他的妻子天天登台远远眺望。引用这个典故，且用一个“岂”字，以表明她与丈夫要白头偕老，永不分离。感情之深，恩爱之厚，当不言而喻。可是，往往事不如人愿，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”,担心的事终于到来。“十六君远行”以下四句，写丈夫远行，夫妻别离。这里既点明了丈夫远行的去处、时间和地点，又写出了对丈夫牵肠挂肚，放心不下。“瞿塘滟滪堆”,是丈夫去的路线。瞿塘，即瞿塘峡，长江三峡之一，在四川奉节县东。滟滪堆，在奉节县西南瞿塘峡口的江心。此堆冬天出水二十余丈，夏天没入水中，行船很容易触礁。“五月不可触，猿声天上哀”,既写出了对丈夫渡过滟滪堆的担心，又写出了猿声哀啼的悲凉气氛，这与她内心的凄楚忧伤，融为一体。“门前旧行迹”以下八句，写久别伤怀。“门前旧行迹，一一生绿苔”两句，是说门前丈夫离家远行的足迹，如今长满了绿苔，以说明离别之久。并通过落叶、秋风、蝴蝶色变等景物的描绘，写出了深秋萧瑟凄凉，令人触目伤怀的景象，特别是眼前看到变黄了的蝴蝶“双飞西园草”,更衬托出她那孤独忧伤之情。“感此伤妾心，坐愁红颜老”两句，紧接前面所写景物，直言不讳地说出感物伤怀，因相思之愁，使她变得憔悴衰老。这就进而揭示了写景写物，正是为了抒发忧伤之情的真谛。情景交融，浑然一体。基于思念之深，所以“早晚下三巴”以下四句，写寄希望于丈夫的归音，以便前去迎接。“早晚下三巴，预将书报家”两句，是说丈夫迟早都会从三巴(古巴郡、巴东、巴西，在今四川东北部，巴江流经其间，入长江)下江归来，归前先写信告诉家里。这完全是希冀之语。承此希冀，接着便写思妇亲自相迎。“相迎不道远，直至长风沙”。“不道远”,是说不说远，亦即不嫌远。“长风沙”,在今安徽宁县东长江边上。陆游《入蜀记》说：“李白《长干行》云：‘相迎不道远，直至长风沙。’盖自金陵(南京)至长风沙七百里，而来迎其夫，甚言其不惮远也。”她不惜迢迢七百之遥，跋山涉水，尽千辛万苦去迎接丈夫，这就把盼夫早归的夫妇恩爱之情推向极至。本诗通过她与丈夫儿时相识、相爱，尔后美满成婚，再后夫妇别离，以及别后思念之情的叙述，写出了婚姻生活的全过程，充分表达了这对夫妇深厚真挚、纯洁无瑕的恩爱之情。全诗只有三十句，一百五十字，却写进如此多的内容，写得又如此生动细腻，不能不令人惊叹作者高度的概括能力和驾驭语言艺术的表达能力。
层次清晰、有条不紊，丝丝为扣是本诗组织结构上的特色。王文濡在《历代诗评注读本》中说：“依次叙来，一线贯串，儿女情怀，历历如绘。”正说明了这一特色。不仅如此，作者还把叙事、写景、抒情有机地结合起来，叙事清晰，写景真切，抒情深邃，熔事、景、情于一炉，浑然一体，自然有致。另外巧用比喻，使事用典以抒深情，贴切自然，运用自如，不见斧凿痕迹，大大加深了抒情的艺术效果。
李白是一位伟大的浪漫主义诗人，现存诗一千首之多，古诗、乐府、古近体诗都有所作，其诗风格以豪放飘逸著称。正如沈德潜在《说诗晬语》中所说：“太白落想天外，局自变生，大江无风，涛浪自涌，白云舒卷，从风变灭。”《长干行》一诗，采用乐府歌行体来写，较之古近体诗，操笔比较自由，不受格调、声律的约束，写起来能尽兴之所至。正象明代胡应麟在《诗薮》中所说：“古诗窘于格调，近体束于声律，唯歌行大小短长，错综开阖，素无定体，故极能发人才思。”李白自己在《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》诗里评价韦良宰的诗时也说：“清水出芙蓉，天然去雕饰。”这既是他评诗的标准，也是他力求付诸创作实践的很好说明，本诗正体现出这种不加雕饰，朴实自然的风格。