赵氏孤儿大报仇

(程婴云) 元帅。打的这老头儿兀的不胡说哩。(正末唱)
【雁儿落】 是那一个实丕丕在将着粗棍敲，打的来痛杀杀精皮掉。我和你狠程婴有甚的雠？却教我老公孙受这般虐。(程婴云) 快招了者。(正末云) 我招我招。(唱)
【得胜令】 打的我无缝可能逃，有口屈成招。莫不是那孤儿他知道，故意的把咱家指定了。(程婴做慌科) (正末唱) 我委实的难熬，尚兀自强着牙根儿闹。暗地里偷瞧。只见他早吓的腿脡儿摇。
(程婴云) 你快招罢。省得打杀你。(正末云) 有有有。(唱)
【水仙子】 俺二人商议要救这小儿曹，(屠岸贾云)可知道指攀下来也。你说二人。一个是你了。那一个是谁。你实说将出来。我饶你的性命。(正末云)你要我说那一个。我说我说。(唱) 哎，一句话来到我舌头上却噎了。(屠岸贾云)程婴，这桩事敢有你么。(程婴云) 兀那老头儿。你休妄指平人。(正末云)程婴。你慌怎么。(唱) 我怎生把你程婴道，似这般有上梢无下梢。(屠岸贾云)你头里说两个。你怎生这一会儿可说无了。(正末唱) 只被你打的来不知一个颠倒。(屠岸贾云)你还不说。我就打死你个老匹夫。(正末唱) 遮莫便打的我皮都绽，肉尽销，休想我有半字儿攀着。
(卒子抱俫儿上科云) 元帅爷贺喜。土洞中搜出个赵氏孤儿来了也。(屠岸贾笑科云) 将那小的拿近前来。我亲自下手。剁做三段。兀那老匹夫。你道无有赵氏孤儿，这个是谁？ (正末唱)
【川拨棹】 你当日演神獒把忠臣来扑咬，逼的他走死荒郊，刎死钢刀，缢死裙腰，将三百口全家老小尽行诛剿，并没那半个儿剩落，还不厌你心苗！
(屠岸贾云) 我见了这孤儿，就不由我不恼也。(正末唱)
【七弟兄】 我只见他左瞧右瞧，怒咆哮，火不腾改变了狰狞貌。按狮蛮拽札起锦征袍，把龙泉扯离出沙鱼鞘。
【梅花酒】 呀，见孩儿卧血泊，那一个哭哭号号，这一个怨怨焦焦，连我也战战摇摇。直恁般歹做作，只除是没天道。呀！ 想孩儿离褥草，到今日恰十朝，刀下处怎耽饶？空生长，枉劬劳，还说甚要防老。
【收江南】 呀！兀的不是家富小儿骄。(程婴掩泪科) (正末唱) 见程婴心似热油浇，泪珠儿不敢对人抛，背地里揾了。没来由割舍的亲生骨肉吃三刀。
【鸳鸯煞】 我七旬死后偏何老，这孩儿一岁死后偏知小。俺两个一处身亡，落的个万代名标。我嘱付你个后死的程婴，休别了横亡的赵朔。畅道是光阴过去的疾，冤仇报复的早，将那厮万剐千刀，切莫要轻轻的素放了。

为了把丰富复杂的内心，转化为戏剧的冲突和人物的动作，单单依靠诗性的独白是不够的。最有效的是人物内心情感的错位，有了这种错位，就叫做有戏。没有这种错位，就没戏可演。《赵氏孤儿大报仇》 的第三折，更为精彩。因为这里的人物心理处于更为复杂的错位关系之中。程婴为了掩护赵氏孤儿，把自己的儿子放到公孙杵臼家里，同时又去向屠岸贾告密。程婴眼看着公孙杵臼被捕，遭到毒打，忍受着惨烈的生理的痛苦，却装作若无其事的样子。在程婴的儿子被当作赵氏孤儿搜出来以后，程婴眼看着屠岸贾用剑把自己的儿子砍死，也只能不动声色。最后还眼睁睁看着公孙杵臼牺牲了自己的生命。
细心的读者可能会感到奇怪，在这样的人物关系和心理冲突中，程婴应该是中心，但是，在这一折，作者却让公孙杵臼当了主人公。通过他的成套唱腔来展示屠岸贾的凶残，自己和程婴的牺牲的崇高。如果以程婴为中心，也许可以有更为强烈成套抒情。但是，公孙杵臼这个人物和程婴的关系可能就比较单纯了。而让公孙在场面上和程婴互相指责，实质上是互相掩护，则人物的表层话语和内心思绪之间的错位幅度就比较大，就更加有戏可看。
公孙这个人物，在这场戏里的任务不但是表现自己的勇于牺牲，而且也从侧面表现了程婴眼看着自己儿子被屠杀的痛苦。这种痛苦不单纯是程婴的痛苦，而且也有公孙的同情。这对于读者和观众的情绪冲击力更大。读者和观众无疑希望程婴能够成功掩护赵氏孤儿，但是成功的条件是程婴自己的儿子被当场杀死。读者和观众无疑也同情程婴的失子之痛，但是，不失子，意味着赵氏孤儿生命不保。这种内在的戏剧冲突在前苏联的文艺心理学家维戈斯基的 《艺术心理学》 中叫做 “情感逆行”,用我的话来说，叫做“情感错位”,也就是人物的意图和人物的利害相逆，人物的命运和读者、观众的情感趋向相悖。越是相悖，相悖的心理越是多维，错位的幅度越是大，内在的戏剧冲突越是强烈，人物的心理刻画也就越是深刻。
这一折中，对人物复杂的心理活动刻画得非常细腻。本来公孙与程婴是考虑成熟，商量定的事，公孙有必死之心。但是，实施一件事比决定一件事要难得多，何况对手是狠毒狡猾的屠岸贾，更何况公孙是个七十岁的老人家。但是万万没有想到的是，屠岸贾同时也怀疑程婴，非要程婴来执刑杖，以察究竟。这叫程左右为难：打重了，不忍； 打轻了，怕事情败露。公孙是非死不可，但死在自己手下，如何下得手去？ 公孙被打得晕头转向，又见打自己的却是程婴，不经意中露出了口风：“俺二人商议要救这小儿曹”,直吓得程婴 “腿脡儿摇”。这里，作者卖了个关子，制造了千钧一发的危急时刻，似乎事情立即要败露。然而，公孙很快就镇静下来，他绝不做“有上稍无下稍” 的事，“遮莫便打的我皮都绽，肉尽销，休想我有半字儿攀着”。观众刚松了口气，立刻又把心揪紧了——屠的手下搜到了冒充赵氏孤儿的程婴的儿子。屠岸贾当着程婴和公孙杵臼的面，三剑杀了婴儿。见到婴儿的惨死，又见到程婴偷偷掩泪，公孙怒火中烧： “我七旬死后偏何老，这孩儿一岁死后偏知小。俺两个一处身亡，落的个万代名标”,终于撞阶身亡。
这一折戏戏剧高潮一波接着一波，人物之间的情感交流错综复杂。程婴和公孙各自做出牺牲，各人有各人的痛楚，而且暗地里还分担着对方的痛苦。在这多重的痛苦中，完成了这两个人物形象的塑造。作者将戏剧矛盾组织得紧凑而有节奏，一折戏共九支曲，道白也不算多，却把观众的情绪充分调动起来，可以看到作者的才力，这也是这出戏流传久远的缘故。