贺新郎

登燕子矶阁望大江作

绝壁衔飞阁。倚寒空、嶒𡵓窈窕，是谁雕琢？六代兴亡如逝水，烟冷千寻铁索。梦不到、乌衣帘箔。结绮临春歌舞散，大江流、尚绕青山郭。悲自语，檐边铎。滔滔东下风涛作。俯层阑、鼋鼍出没，雪山喷薄。况是清秋明月夜，何处楼船吹角？早惊起、南飞乌鹊。估客船从巴蜀下，看帆樯、半向青天落。吾欲醉，骑黄鹤。

这首词约作于清顺治三年(1646),作者正因战乱避地江南。燕子矶在江宁(今江苏南京)城北观音山，嶻然兀立，俯瞰大江，三面悬绝，形若燕子，自古为登临胜地。

“绝壁衔飞阁”,一起奇兀惊人。绝壁巉削，飞阁危耸，都已经够险的了，用“衔”字连接，更是险上加险，横空而起的飞阁建立于陡峭的绝壁顶端，犹如被衔在燕子口中。这个衔字真是千锤百炼而出，生动地刻画出燕子矶峙临大江、凌空欲飞的气势。“倚寒空”说明是登矶之前的仰望，“寒”字又与下文“清秋”呼应。“嶒𡵓”状其峻深，“窈窕”状其玲珑。“是谁雕琢”,用反语，正见神工鬼斧，成诸自然，非人力所能雕凿。

登矶之后，若接写望江，便嫌平直，于是宕开一步，由江水东逝兴起吊古。孔子曾在川上感叹：“逝者如斯夫！不舍昼夜。”(《论语·子罕》)故以逝水表示过去的岁月。历史上，东吴、东晋、宋、齐、梁、陈相继建都于建康，称六朝。“千寻铁索”,吴主孙皓为阻止晋军东下，在长江诸险要处以铁锁横截江面。古八尺为一寻，千寻，极言其长。晋大将王濬用特大火炬烧断铁索，长驱灭吴。唐刘禹锡“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”(《西塞山怀古》)即咏此事。“乌衣帘箔”,乌衣即乌衣巷，南朝门第最高的世族王、谢二家所居。帘箔即帘，代指住处。化用刘禹锡“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”(《乌衣巷》)诗意。“结绮临春”,陈后主叔宝在宫中建临春、结绮、望仙三阁，穷极华侈，供自己和最得宠的张贵妃、龚贵嫔、孔贵嫔居住，沉湎于艳词新曲，荒淫享乐，不恤国政，终被隋所灭。后世诗人多借临春结绮以咏陈亡，与作者同时的著名诗人吴梅村且著有《临春阁》杂剧。如今，火炬的烟焰早冷，王谢大族久已衰落，陈宫的美人歌舞消散无踪，只有青山不改，大江长流。六代以东吴为首，陈为末，王谢高门则贯串整个南朝。作者经过择取剪裁，举此三例以该六代，可谓精炼周匝，兼而有之。然而，此时此地，词人决非一般泛泛的吊古。在南京建都的，不仅六朝，还有那覆灭未久的南明弘光小朝廷！以“千寻铁索”喻清兵渡江，以“乌衣帘箔”喻世族败落(如明开国第一功臣、中山王徐达的后裔，明亡后沦为皂隶即是),而“临春歌舞”则是弘光荒淫好色、误国虐民的写照！试读南宋遗民词人汪元量《莺啼序·重过金陵》中“因思畴昔，铁索千寻，漫沉江底”,“乌衣巷口青芜路，认依稀、王谢旧邻里。临春结绮，可怜红粉成灰，萧索白杨风起”等句，所选择的三例完全相同，可知决非偶然。作者名为吊古，实则伤今，具见经营苦心。

因为全词并非怀古之作，所以点到即止，不去述感慨，发议论。即以歇拍檐铎自语为转折，从缅想回到现实中来。铎，是楼阁塔殿檐角所悬的小铃。铃铎动摇有声，仿佛自言自语，也在为昙花一现的小王朝悲伤。既与起句“飞阁”呼应，又收束上片，为下片的展开作出地步。

下片正写“望江”。作者不是遗民，他没有太多地沉浸在亡国之痛里。过去的已经过去了，还是尽情观赏眼前的江景吧！过片以“东下”说明瞻望下游，以一“风”字缴足上文(因风动故檐铎响),以一“涛”字兴起下文，针线异常细密。鼋是大龟，鼍是鼍龙，古人认为是神灵的动物，只栖息于大江大河之中。杜甫曾以“江清日抱鼋鼍游”(《白帝城最高楼》)写其出，以“江光隐见鼋鼍窟”(《玉台观》)写其没，都在风平浪静之时。现在波涛汹涌，鼋鼍便不得安居而忽出忽没。“雪山”,形容大江奔流卷起的白浪层层堆叠，从李白“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山”(《庐山谣寄卢侍御虚舟》)化出。加以“喷薄”二字，便见得浪花水沫，激荡迸溅。作者用“出没”、“喷薄”,使想象中的鼋鼍和夸张的雪山都处于急遽激烈的动态之中，具体地表现出“风涛”之大；而以“俯层栏”关合飞阁，点明近望。

这时已是傍晚，月轮出现在天空，角声从江上传来。楼船，有楼层的大船，此谓巨型军舰。作为江防中枢的南京，当然驻有强大的水军。角，正是江防军所吹的晚角。秋气澄清，月色明朗，然而只听到号角声声，只看到乌鹊惊飞，却极目力所及也看不到那高大的楼船。此时作者所望的，已不是近在脚下的波涛，而是辽阔无边的江面了。

接着，作者的目光又转向了上游。估客，指长途贩运的商人。商船从巴蜀载运货物，沿江而下，落日余辉的西方天幕上，衬托出无数帆篷樯桅，正在纷纷落帆，准备停泊。

以上通过从近、远、上游、下游各个角度眺望大江，把题中的“望”写得十分畅满，展现出一幅广阔奇丽、浩瀚肃穆而又生气勃勃的画面，愈看愈美，愈看愈不满足。这时，他多么希望自己能象传说中的仙人那样，开怀痛饮，骑鹤飞行，翱翔空际，饱览万里长江雄伟浩渺的全貌。这一结，既是对望江作一总束，又提出新的向往与追求，语尽而意不尽。

这首词，上片叙千古事，下片写眼前景，不发感慨，不作议论，而黍离之悲，胸怀之旷，自然流溢于字里行间，却又哀而不伤，豪而不粗，正如程鹤湖所评，兼有“《关山曲》之壮，《河满子》之悲”(康熙丁巳休宁孙氏留松阁刊本《国朝名家诗余·二乡亭词》)。