《秋日》（鲍泉》（露色已成霜，梧楸欲半黄。）

露色已成霜，梧楸欲半黄。

燕去櫩恒静，莲寒池不香。

夕乌飞向月，馀蚊聚逐光。

旅情恒自苦，秋夜渐应长。

从宋玉首唱出“悲哉！秋之为气也”以后，悲秋便成为诗歌的传统主题。尤其是客行于外的诗人，对秋天的凄清景色特别敏感。鲍泉这首诗，便是写秋日行旅中的情怀。

诗的前两句，从大处落笔，点染秋景秋色。“露色已成霜”，写季节的变化。晶莹清润的露珠已随着气候的转寒消失了，空气中的水气变成了寒霜。这里暗用曹丕《燕歌行》：“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”的诗意，同时也和下句“梧楸欲半黄”构成因果句。天气转冷，霜花满地，梧桐、楸树的叶子已到了半是枯黄的时候。“欲半黄”三字，写出叶色由绿而黄的渐变之意，很形象，有动感。

三四两句“燕去櫩恒静，莲寒池不香”，写燕子向南飞去，它们平日栖息的棕榈树一片寂静，听不到呢喃的燕语了。莲荷呈现出老寒之色，池中的清香也消散了。这两句一写树景，一写池景，着力渲染出秋景的清冷和枯寂。其中“莲寒池不香”一句很受前人赞赏，锺惺云：“莲宜曰香而曰寒，池宜曰寒而曰不香，清绝，幻绝，与‘风疏香不来’同妙。”(《古诗归》)这实际上是运用了视听通感的原理，见色而知寒，由寒而知不香，可谓联想巧妙，笔补造化。

五六两句“夕乌飞向月，馀蚊聚逐光”，写秋天夜景。在茫茫的宇空中，夕乌向月而飞，而在微弱的灯光前，残留下的蚊虫相聚逐飞。这不是一种令人愉悦的美，而是使人感到凄冷、孤苦的夜景。诗人此刻的心境是黯然凄凉的，故而最后在“旅情恒自苦，秋夜渐应长”两句里以低沉的语调诉说出他的心音。旅情客愁不是别的，而是身在异乡为异客，永远不会有欢愉，心里总是凄苦不堪的。而飘泊在外，孑然一身，最苦最怕的是那漫漫长夜，可是秋天的黑夜偏偏是一天比一天漫长，这就意味着要忍受着越来越长的黑夜的折磨，更要“恒自苦”了。写到这里，笔是收住了，而凄楚哀伤的感情却是收不住的，必然是此愁应共秋夜长，颇有凄哀欲绝之感。

这首诗，围绕诗题写景写情，自始至终都笼罩着悲秋意识，加上旅情羁愁，愈写愈苦，心头铅重，低沉抑郁，哀婉深曲，逼真地刻画出一个他乡游子的凄凉心境，在艺术上是相当成功的。