年代：唐代诗人 作者：刘长卿 ←上一篇：寻南溪常山道人隐居 下一篇：长沙过贾谊宅 →
诗词简介：
这首诗当是作者在唐肃宗至德年间任鄂岳转运留后，出巡到夏口一带时所作。夏口，即湖北省武昌。诗中对贬于岳阳的元中丞，表示怀念和同情。
诗的写法很别致。首联作者由所见身边景物的触动，而联想到贬于洞庭湖畔岳阳城中的元中丞。末联以被贬长沙的贾谊比元中丞，对元中丞的被谪贬表示同情。中间二联写景，而且都是上句写眼前所见景色，下句写想象中元中丞所在岳阳的景象。二联，前句写自夏口至鹦鹉洲所见晚景，即鸟儿斜飞过江；后句写洞庭湖畔秋水连天，水天一色。三联，上句写作者听到寒风中传来的汉阳城吹号角的声音，用一个“寒”字同“洞庭秋水远连天”句的“秋水”意相连接；下句写作者想象中元中丞在岳阳的境况：独居临江的戍楼，傍晚戍楼下停靠着来往的船只。用一个“夜”字同“汉口夕阳斜渡鸟”句的“夕阳”意相连接。对岳阳一带境况的描写虽都是想象之词，但都切合当地自然环境的特点。这样，不仅扣住了诗题，而且通过所描写的广阔的自然景色与境界，将二人联系了起来，体现出诗人对友人的深厚情谊。全诗通篇语言圆熟，意境开阔，结构严谨，是艺术上较为成熟的作品。
《自夏口至鹦鹉洲望岳阳寄元中丞》
.[唐].刘长卿.
汀洲无浪复无烟，楚客相思益渺然。
汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。
孤城背岭寒吹角，独戍临江夜泊船。
贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜。
《 zì xià kǒu zhì yīnɡ wǔ zhōu wànɡ yuè yánɡ jì yuán zhōnɡ chénɡ 》
《 自 夏 口 至 鹦 鹉 洲 望 岳 阳 寄 元 中 丞 》
.[ tánɡ ]. liú zhǎnɡ qīnɡ.
.[ 唐 ]. 刘 长 卿 .
tīnɡ zhōu wú lànɡ fù wú yān ， chǔ kè xiānɡ sī yì miǎo rán 。
汀 洲 无 浪 复 无 烟 ， 楚 客 相 思 益 渺 然 。
hàn kǒu xī yánɡ xié dù niǎo ， dònɡ tínɡ qiū shuǐ yuǎn lián tiān 。
汉 口 夕 阳 斜 渡 鸟 ， 洞 庭 秋 水 远 连 天 。
ɡū chénɡ bèi lǐnɡ hán chuī jiǎo ， dú shù lín jiānɡ yè bó chuán 。
孤 城 背 岭 寒 吹 角 ， 独 戍 临 江 夜 泊 船 。
jiǎ yì shànɡ shū yōu hàn shì ， chánɡ shā zhé qù ɡǔ jīn lián 。
贾 谊 上 书 忧 汉 室 ， 长 沙 谪 去 古 今 怜 。
《自夏口至鸚鵡洲望岳陽寄元中丞》
.[唐].劉長卿.
汀洲無浪復無煙，楚客相思益渺然。
漢口夕陽斜渡鳥，洞庭秋水遠連天。
孤城背嶺寒吹角，獨戍臨江夜泊船。
賈誼上書憂漢室，長沙謫去古今憐。
鹦鹉洲在长江中浮沉，无浪也无烟；
我这楚客思念中丞，心绪更加渺远。
汉口斜映着夕阳，飞鸟都纷纷归巢；
洞庭湖的秋水，烟波浩渺远接蓝天。
汉阳城后的山岭，传来悲凉的号角；
滨临江边的独树旁，夜里泊着孤船。
当年贾谊上书文帝，全是忧心汉室；
他却被贬谪居长沙，古今谁不衰怜！
①夏口：地名，今湖北武昌。鹦鹉洲：在今武汉市西南长江中。中丞：官名。
②汀洲：即鹦鹉洲。楚客：诗人自指。
③汉口：今武汉市汉口。
④孤城：指汉阳城。戍：哨所。
⑤古今怜：古今为贾谊的遭遇而叹息。
固五言长城，七律亦最高，不矜才不使气，右丞、东川以下，无此韵调也。
【校记】
1.源，《全唐诗》作“原”，一作“元”。
2.谪去，《全唐诗》一作“迁谪”。
【笺释】
[夏口] 三国吴黄武二年(223)筑，在今湖北武汉市黄鹄山上，乃历代兵家必争之地。鹦鹉洲，在今湖北武汉市西南长沙中。岳阳，即岳州。《旧唐书》卷一二七《源休传》：“源休，相州临漳人，京兆尹光舆之子也。休以干局，累授监察御史、殿中侍御史、青苗使判官，迁虞部员外郎。出潭州刺史，入为主客郎中，迁给事中、御史中丞、左庶子。其妻，即吏部侍郎王翊女也。因小忿而离，妻族上诉，下御史台验理，休迟留不答款状，除名，配流溱州。久之，移岳州。建中初，杨炎执政，以京兆尹严郢威名稍著，心欲倾之。郢，即王翊甥婿也。休与王氏离绝之时，炎风闻休、郢有隙，遂擢休自流人为京兆少尹，俾令伺郢过失。休既职久，与郢相善，炎怒之。”此诗约作于大历六年(771)至八年(773)间。
[独戍] 地名。《围炉诗话》卷三：“刘长卿云：‘孤城背岭寒吹角，独树临江夜泊船。’一本作‘独戍’，予意‘独戍’为是，有戍卒处堪泊船也。及读地志，其地有独树口，乃知古人诗不可轻议。”
【辑评】
《唐风定》卷一七：刻而秀。
《山满楼笺注唐诗七言律》：一、二起得最曲最妙，向使浪阻烟迷，索性付之相忘，今波平气朗若此，而不得与故人相随，良可惜也。
《唐诗解》：水波不兴而怀人独切者，飞鸟角声感之也。
《贯华堂选批唐才子诗》卷二：(前解)起句妙，妙。言使今夜有浪、有烟，即相思还可推托，乃今如此风清月朗，此真如何好置怀抱也。三，夕阳度鸟，写为时既已无及；四，秋水连天，写为地又颇不近。然则但好相思，不好相过，固有不待更说者也。(妙写“望”字、“寄”字也。)(后解)上解写望岳阳寄阮(当作“元”)中丞此解写自夏口至鹦鹉洲也。五，孤城吹角，写出城根有夜泊之船；六，独戍泊船，写出船中有听角之人也。七、八恰引贾谊上书被谪长沙，而又轻轻于“古”字下逗一“今”字，以自诉己之宜应见怜也。
《古唐诗合解笺注》卷一○：“汀洲”，水中可居之地也。《楚辞》云：“搴汀洲兮杜若。”此从路途所经说起。“无浪复无烟”，汉口有烟波湾，遇晴则无烟波。从此无烟波处而兴怀远之心。“楚客相思”，楚客，长卿自谓，相思，思阮中丞也。“亦渺然”，“亦”字与上两“无”字应，言水波静而烟云收。一望弥远而心亦与之俱渺也。“汉口”，在汉阳府大别山北，对鹦鹉洲。承上首句。“夕阳”，又是夕阳时候，旅况凄然。“斜”，此字两借，夕阳、飞鸟俱说得去，用字法也。“渡鸟”，此归鸟也。旅客见之，不免兴感。此句写至鹦鹉洲。“洞庭”，在岳阳，承“相思”句。“秋水”，水至秋而大。“远”，水与天俱去。“连天”，一望连天无有涯际，而相思真渺然矣，此句写望岳阳。“孤城背岭”，于旅泊之际，而望孤城与岭相背，角声乃吹于其上也。“寒吹角”，角声在夜吹之而寒生焉，其感人也甚切。“独树临江”，树曰独，犹城曰孤，所以相形旅思之孤独也。“夜泊船”，正是怀人时候，而亦自飘泊。“贾谊上书忧汉室”，因贾生上书而谪，与相似，故于旅况怀人之际，托此以自慰也。“长沙谪去古今怜”，古今能怜贾谊，岂今日被谪之刘生独无见怜者乎？所以微讽阮中丞，以是为寄也。○前解写自夏口至望岳阳，后解写寄阮中丞。
《唐诗合选详解》卷七：此亦被谪入楚，赋旅泊之景以寄中丞，因以贾生自慰也。水波不兴而怀人独切者，飞鸟角声感之也。况秋水兼天，而我系舟树下，飘泊可知，因言贾生以忠获罪，今古同怜，我亦何伤流放乎？
《重订唐诗别裁集》卷一四：直说浅露，右丞则云：“长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平？”
《昭昧詹言》卷一八：夏口系湖北汉阳县治。岳阳、巴陵在湖南。首句先从望说起。次句说不见屈子，吊古无人。三、四切夏口，入“望”。五、六写即景。收入寄阮托意。
《小清华园诗谈》卷下：唐人佳句，有可以照耀古今，脍炙人口者。如……刘随州之“汉口夕阳斜渡鸟，洞庭春水远连天”……此等句当与日星河岳同垂不朽。
此诗也作于刘长卿被贬途中。诗人借怀人和写景，抒写自己旅途的孤单寂寞之感。诗人贬谪后得迁移到另一处稍好之地，心境是平和愉悦的，虽然从此将闲适自保，对沧州而“醉歌”，不再去冒什么风险了。但岁月蹉跎，老亦将至。诗歌写出了作者这种无可奈何的心情。
首联： “汀洲无浪复无烟，楚客相思益渺然。” 写静静的汀洲，没有风浪，没有烟霭，只有诗人漂泊的影子，思念着旧交元中丞。颔联： “汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。” 写在汉口的夕阳中，不时可见渡江的鸟雀，洞庭湖的秋水与远天连成一片。这两句写景气势雄阔，但透着凄凉。颈联： “孤城背岭寒吹角，独戍临江夜泊船。” 写所闻所见。山背后的孤城响彻号角，诗人增添一种寒意； 临江的哨所旁，泊着诗人的船只。尾联： “贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜！”写贾谊上书，是赤子忧国忧民； 无论古人或是今人，都为他的远谪而叹息、辛酸。
此诗和前一首作于同一时期。前六句，写的都是景物，层次井然。作者从夏口坐船出发，首先见到汀洲，此时是在白天。到汉口，将近黄昏，到鹦鹉洲时，已是晚上。一路写来，有所见近景，有远望远景。景中又寄寓着对元中丞的怀念，楚客相思，洞庭秋水，都是这种感情的表现。孤城吹角、独戍泊船，则寄寓着他被贬的凄苦情绪。结语忽说贾谊，实是自喻，是在向元中丞申述自己的冤抑。
全诗写景抒情溶为一体，诗人沿途所见所闻，都融入了诗人的离愁别绪及遭贬谪的忧愤之情。
此诗是唐代诗人刘长卿创作的一首七言律诗，写于至德间任 鄂州转运留后到夏口一带出巡时，是诗人遭贬后触景感怀之作。诗中对 被贬于岳阳的源中丞，表示怀念和同情，也借怜贾谊贬谪长沙以喻自身。 全诗以写景为主，又处处切题，以“汀洲”切“鹦鹉洲”，以“汉口”切“夏口”， 以“孤城”切“岳阳”。最后即景生情，抒发被贬的感慨，揭示出向源中丞寄 诗的意图。
首联写船到鹦鹉洲时所见江间水波不兴、烟霭一空的景象，诗人为身 边景物所触动，因而想到贬于洞庭湖畔岳阳城的友人。鹦鹉洲所在的江 面无风无浪又无云烟，是诗人灵想独辟出来的一个晶莹洁净的绝美水界。 下句以正面抒情承之，直写途经楚地的客子勃然于心的相思之情比江水 还要广阔。“益渺然”三字结合眼前景物，夸张地表现出诗人的怀友之情 与江水同趋合流。
颔联分写两地景物。上句写诗人回眸汉口所见的暮景，下句虚拟源 中丞所在地——洞庭的浩渺水色。远眺汉口，夕阳西下，暮归的鸟儿斜着 翅膀渡过江去；作者遥想洞庭湖，秋水浩渺，似与天际相连。颔联是工对， 在构图上更切近画理，形成了浑然一体的富于远势的图景：夕阳飞鸟着一 “斜”字，画龙点睛，那暮色中斜飞的江鸟，似乎牵引着诗人的愁思，顺着秋 波，与洞庭相连；一个“远”字，更使那愁思由一点而荡溢为浩渺无际。一 近景，一远景；一实写，一虚拟，创造了极富张力、饶有空间感的“形”。一 个身在汀洲心驰洞庭的诗人形象隐约其间，他的心已由此地(鹦鹉洲)飞 越到彼地(洞庭湖)了。这种切割空间的手法正好形成诗人凝眸飞鸟而思 接远方的艺术妙境，诗人的相思之情充盈激荡于其中。笔力清爽，情思 渺远。
颈联转折到眼前见闻。诗人在自家的小船上，怀思久之，不知不觉时 间由夕阳西下推移到夜色沉沉的晚间。从与汀洲隔江相对而背靠龟山的 汉阳城里传来令人寒栗的号角声；一棵孤树下临大江，诗人的行船泊在沉 沉夜色中，融没在浩渺的江面上。这一联的感情由上文的激扬陡转为低 抑，所写的景物呈现出孤独凄寒的特征。城曰“孤”，角曰“寒”，树曰“独”， 都是诗人特定心境物化出典的另一种自然风貌。诗人被贬的悲苦，置身 异地的孤独情怀以及由号角传出的战乱气息，均借景物烘托出来。
尾联为劝慰源中丞语，自然而然地结出诗旨。用贾谊之典，含蓄地表 示了对源中丞此贬的不平，忧愤之语倾泻而出。“古今怜”三字，不仅表达 了对贾谊被贬长沙的不平和深切同情，而且隐含了自己曾遭贬南巴而生 同病相怜之感。
全诗向友人遥寄相思并暗诉心中隐痛，感情凝重，语言整饰而流畅。 特别是中间两联，落笔于景，而暗关乎情，情景融浃。语言圆熟，意境开 阔，结构紧密，是艺术上较成熟的作品。