满江红

睡眼初回，衾麝暖，翠潆烟浪。临晓镜，春山一对，别翻新样。拂砌风轻莺作态，穿帘雨细花无恙。绣床前，纤指怯朝寒，金针放。

双彩燕，钗梁傍。双绣蝶，裙拖上。听卖花声过，柳边深巷。斗草心慵垂手立，兜鞋梦好低头想。正怜姬，敲户送香来，铜环响。

这是一首丽而有则的闲情词。

词的上片写女主人公晨起之后的情态。开头三句是初醒的景况。“睡眼初回”,从睡梦中刚刚醒来，睡意犹存，两眼无可奈何地睁开。“衾麝暖”二句，谓衾被散发着香味，并有几分暖气，暗示人物的性别、身份。“潆”,小水回旋之貌。“翠潆烟浪”,喻指香暖之气缓缓飘浮的动态感。紧接的“临晓镜”三句，写晨起梳妆。女主人公对着镜子，把自己的双眉描画成最流行的样式。“春山”,喻指妇女的眉色。因春色点染的山容，色呈黛青，故有此喻。晨妆已毕，她把目光投向窗外： 在拂阶而过的轻风中，黄莺任性而飞，作出各种美好的姿态；在蒙蒙细雨的滋润下，鲜花怒放格外清新夺目。“无恙”,即无忧。“莺作态”、“花无恙”,以拟人手法将无情之花鸟写得生意盎然，颇有情趣。因为这是“有我之境”,即“以我观物，故物皆著我之色彩” (王国维《人间词话》),所以状写花鸟之际，亦透出女主人公晨妆时的欣喜心情。这或许与昨夜梦境(下片明示“梦好” )有关吧！ 从“绣床前”始，空间转换，又从窗外回到室内了。她拿起“金针”刺绣。可是，由于轻风细雨带来一阵微寒，使她纤指难耐，便放下手中的活计。上片以人物动作终结，给读者留下驰骋想象的余地。

过片别开生面，径写女主人公的首饰、衣着：“双彩燕，钗梁傍。双绣蝶，裙拖上。”但，这里并不是通常见到的“梳饰多今世，衣著一时新”一类普泛性描写，而是借钗上双燕、裙上双蝶，展示女主人公的内心世界，用前人的两句诗来概括，就是“愿并迎春比翼燕，常作照日同心花” (江总《秋日新宠美人应令诗》 )。然而，事实却是一对夫妇竟成离鸾别凤，女主人公整天都在孤独寂寞中打发光阴。这就是她听凭“卖花声过”,于“斗草”亦无兴致的原因所在。“听卖花声过”四句似化用秦观词而来。秦词《水龙吟》云：“卖花声过尽，斜阳院落……花下重门，柳边深巷，不堪回首”; 其《浣溪沙》云：“照水有情聊整鬓，倚阑无绪更兜鞋。眼边牵系懒归来”。“慵”,懒散，倦怠。同写慵懒，秦词语近浅俗，王策此词则婉曲纤雅，稍胜一筹。斗草，亦名斗百草，指古代民俗，于端午日 (农历五月初五) 比赛百草以为戏。《岁华纪丽》:“端午结庐蓄药，斗百草，缠五丝。”兜鞋，纳鞋底。此处既为思妇打发时光的手段，而所纳恐正所思者之鞋，又是一种寄情的手段。既无心斗草，便一边“兜鞋”,一边品味昨夜的美梦。这是一个什么好梦？从词人精心设计的双燕钗、双蝶裙，似可推想出那是梦中重逢、西窗剪烛的极其动人的一幕。梦是虚幻的，非实在的。明知是梦，偏要追忆、回想，足见思念之久、眷恋之深。结句以敲门声打断忆梦而收束。俗话说：好梦不长。而忆梦默想亦未久。时间副词“正”,传达出女主人公沉浸在美好梦境里而不甘愿回到现实中来的情思，既有惋惜之情，又有嗔怪之意。

作者有《香雪词钞》二卷。陈廷焯说：“闲情之作，竹垞几于仙矣，文友则妖也。香雪居二者之间。”(《白雨斋词话》卷四)斯言信矣。研读王策《满江红》一词，不能不为女主人公绸缪之旨、缱绻之情所感动。形象鲜明、逼真，几欲呼之即出。她美丽，却不妖冶；她钟情，然无媚态。其真挚的思念，或以衣饰暗示之，或以动作表现之，风流婉雅，颇堪玩味。结尾处，以“响”惊“想”,以动(敲户)衬静(忆梦) ,遗貌取神，“有悠然不尽之意” (《左庵词话》卷上),真绘风绘影手。