水龙吟 白莲

王初桐

为谁卸了红衣，绿房迎晓霜绡翦？浣沙人去，凌波人在，水晶宫殿。几柄亭亭，银塘十里，冷香吹遍。在鸥昏鹭暝，花光缟夜，沉沉里、微茫见。何况素云晴练，舞轻盈、半低纨扇。淡妆月艳，仙姿玉立，粉消铅浅。小艇回时，浮萍开处，镜奁窥面。怕遗珰、卷入凉波，又万叶、西风战。
现代著名散文家朱自清的《荷塘月色》是人们久已熟知和喜爱的。先生笔下那层层的叶子中间零星地点缀着的白花，在月光下或袅娜地开着，或羞涩地打着朵儿，如明珠，似星星，曾给人留下多少美好的艺术享受。读罢清代王初桐咏白莲的这首《水龙吟》词，我们会得到同样的感觉。
“为谁卸了红衣，绿房迎晓霜绡翦？”词的起首两句紧扣咏题，凭空发问，惹人注目。白莲卸却红衣，身着素妆，亭亭玉立于晓色之中，给人以清新淡雅之感。“绿房”指呈淡绿色的莲房；“霜绡”形容白莲的花瓣洁白细腻。接下来三句用比喻手法写白莲的风姿：“浣沙人去，凌波人在，水晶宫殿。”“浣溪人”指越溪美女西施；“凌波人”指洛水之神宓妃。西施绝代佳人，美艳无双，宓妃“芳泽无加，铅华弗御”。词人将两位美人对举，一言“去”,一言“在”,即恰切地说出了白莲的特点，也表明了词人对比喻手法运用的自如。“几柄亭亭，银塘十里，冷香吹遍。”由视觉转写嗅觉，赞美荷香。一个“冷”字，将白莲在炎夏里带给人的清爽舒适之感写了出来。“在鸥昏鹭暝”以下三句，又由嗅觉回到视觉，从白莲的特点出发，选择最佳取景时间，绘制了一幅意境幽邃的白莲图。对对鸥鹭，依偎在白莲身旁，悄然安眠；点点莲花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”,在沉沉的夜色里闪现着微茫的白光，整个荷塘，不正“象笼着青纱的梦”吗？词人以独特的角度，寥寥数语，便创造出一种和谐、安谧、朦胧的诗意美。
过片由晦而明，赋形绘色，承转自然。“何况素云晴练，舞轻盈、半低纨扇。”“素云”“晴练”俱形容白莲。在微风的吹拂下，出水的莲花轻轻摇曳，犹如身着翠裙的少女舞姿翩翩。“淡妆月艳，仙姿玉立，粉消铅浅”之句，更是极妍尽态，备写在翠叶陪衬下白莲的娇姿秀色。“月艳”、“玉立”两词看似平常，但用于描写白莲，则显得维妙维肖，贴切生动。“小艇回时，浮萍开处，镜奁窥面”三句，在写花的同时巧妙地共带赏花之人，用拟人手法将白莲的意态刻画入微。洁白的莲花象爱惜芳容的女子，正面对银塘这面偌大的妆镜打量着自己，她此时或许也为青春难驻、红颜易逝而幽思重重？这便极自然地引出了结尾两句：“怕遗珰、卷入凉波，又万叶、西风战。”当秋风袭来，凋零的花瓣卷入波心，破败的莲叶迎风颤慄，那情形怎不让人为之忧虑？一丝淡淡的惜花之情正暗暗地袭上词人心头。
这首词从多层面、多角度咏赞了白莲花，虽无深刻的寄寓，但色彩淡雅，不加雕饰，正如出水的莲花，能于朴素中给人以美感。