梅花

罗隐

吴王醉处十余里，照野拂衣今正繁。
经雨不随山鸟散，倚风疑共路人言。
愁怜粉艳飘歌席，静爱寒香扑酒罇。
寄欲所思无好信，为君惆怅又黄昏。

古往今来，诗词歌赋中以梅为题者最多。综观之，其所咏之梅不是“疏影横斜”、“纤影上窗纱”,就是“一枝”、“一树”或“几树芳”,象罗隐这样以偌大一片梅园为吟咏对象的咏梅诗，实不多见。
“吴王醉处十余里，照野拂衣今正繁。”这方圆十余里的梅园，应是指杭州孤山的梅林。相传姑苏台上筑有春宵宫，吴王与宫嫔常在春宵宫中彻夜饮酒，故诗文中常因此用吴王醉处代指苏州或吴地。苏州、杭州古时均为吴地，杭州孤山梅林在唐朝就久负盛名，“吴王醉处十余里”之梅正是指西湖孤山之梅。“醉”字用得十分巧妙，不仅客观地道出了梅林的处所，而且也蕴含着诗人的主观情感，繁盛的十里梅园，映明了山野，暗香四处浮动，梅枝百态千姿，诗人不禁陶醉在一片梅海之中。
“经雨不随山鸟散，倚风疑共路人言。”这两句传神地写出了梅花的品格。山间初春的风雨，料峭凄寒。山鸟经受不住这种寒冷，哄飞着去寻找避雨的窠穴。梅花却不畏寒冷，始终如一地挺立着，经受着山雨的洗礼。“不随”二字形象地描绘出梅花在山雨中傲然挺立的雄姿。一阵寒风从枝隙间刮过，沙沙作响，梅花依然神情自若，好象是在同寒风亲切细语。在这里，作者运用了衬托和拟人的手法，用山鸟的哄散衬托梅的坚毅品格，用“倚风”、“言”,活现了梅花的容姿，这容姿与那庭院的“疏影”、“横枝”相比，又别有一番情韵。
“愁怜粉艳飘歌席，静爱寒香扑酒罇。”紧承三、四句，将散发着寒香的梅花同浓艳的桃李相比，坦露了诗人自己的情怀。桃李粉艳盛极一时，取媚于歌舞席上，欣赏者也大有人在，诗人对此感到深深的忧虑和惋惜。忧虑惋惜实非羡慕，诗人所慕仰的是节操凝重、清淡寒香的山梅。啊字同“飘歌席”相对，写出了诗人所遭受的冷落及不为其所动的操节，“寒香”“扑”酒罇，道出了诗人与“寒香”的气味投合，是诗人品格的写照。咏物诗多有作者感情的寄托，这首也不例外。罗隐早年就有匡时济世的抱负，“恃才傲物，尤为公卿所恶”(《五代史补》),故十试不第。但他仍不肯趋炎附势，苟合于时。“冰雪林中著此身，不同桃李混风尘”,寒梅的傲寒不屈，不争春献媚的高尚品格，正是诗人感情、品格的寄托，也是这首咏梅诗的主旨所在。
“寄欲所思无好信，为君惆怅又黄昏。”这二句是说，想把我的感受告之给那些殊途之人，遗憾的是没有信使传递，在为“飘歌席”的担忧之中渡过了又一个黄昏。“惆怅”与五、六的“愁怜”相对应，写出了诗人对这种情形的担忧。在这种担忧之中，也暗示出诗人自己品行的坚定。
这是一首咏物言志诗。诗人以独特的构思，将所见所感挥挥洒洒，次第叙来。在衬托、拟人笔法的运用和形象的描绘之中，展现了梅的雄姿和品格，抒发了诗人的情怀。