李白黄鹤楼诗与后代拟作的互文性

        接受美学把文本分为“第一文本”和“第二文本”两种。“第一文本”即作者创作出来的文本， “第二文本”是与接受者直接发生关系的文本。本文把崔颢《黄鹤楼》视为接受史上的“第一文本”, 把李白的黄鹤楼诗视为“第二文本”。诗仙李白才名卓著， 其《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》、《醉后答丁十八以诗讥余捶碎黄鹤楼》等黄鹤楼诗亦是历来传诵的名篇， 被后世诗人模仿、借鉴， 与后代作品存在互文性关系。

     “一为迁客去长沙， 西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛， 江城五月落梅花。”《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》是李白晚年的作品， 写其游黄鹤楼时听笛的经历， 抒发了羁旅之情和身世飘零之感。落梅花即古曲《梅花落》, 多写身世飘零和去国怀乡之情。诗中巧借笛声渲染愁情， 含蓄蕴藉。清高宗敕编《唐宋诗醇》评曰：“凄切之情， 见于言外， 有含蓄不尽之致。至于《落梅》笛曲， 点用入化， 论者乃纷纷争梅之落与不落， 岂非痴人前不得说梦耶？”[17]717

     此诗对后世的影响较大， 许多黄鹤楼诗中运用“笛”、“梅”的意象和典故， 化用其中的名句“黄鹤楼中吹玉笛， 江城五月落梅花”, 与李诗形成互文性关联。宋高似孙《答武昌吴广文》中“庾亮笛吹黄鹤月”, 运用庾亮夜登南楼谈咏的典故， 化用李白诗句“黄鹤楼中吹玉笛”, 描绘文人雅士月夜登楼听笛的情景。清黄景仁《武昌杂诗》中“五月不风犹落梅”, 化用李白诗句“江城五月落梅花”。明管讷《黄鹤楼》诗“笛吹江上野梅开”句， 明张居正《望黄鹤楼》诗“一笛梅花落远天”、清陈淮《月夜登黄鹤楼》诗“不知何处笛， 解作落梅声”、清袁渭钟《登龟山望黄鹤楼》诗“不识何人吹玉笛， 梅花未落已销魂”, 都化用了李白“黄鹤楼中吹玉笛， 江城五月落梅花”句。

     李白《醉后答丁十八以诗讥余捶碎黄鹤楼》也引发了后人的拟作。诗云：“黄鹤高楼已捶碎， 黄鹤仙人无所依。黄鹤上天诉玉帝， 却放黄鹤江南归。神明太守再雕饰， 新图粉壁还芳菲。一州笑我为狂客， 少年往往来相讥。君平帘下谁家子， 云是辽东丁令威。作诗调我惊逸兴， 白云绕笔窗前飞。待取明朝酒醒罢， 与君烂漫寻春晖。”岳飞之孙岳珂来到曾是抗金大本营的鄂州， 触景伤情， 借《黄鹤谣寄吴季谦侍郎》为其祖父千古奇冤一吐胸中积愤。末句“欲捶此楼呼酒狂”, 化用李白诗“黄鹤高楼已捶碎”, 在与李白诗的互文性关联中将愤激之情推向高潮。

     明魏耕性格豪放， 与李白有几分相似， 其《拟李翰林〈醉后答丁十八以诗讥余捶碎黄鹤楼〉》在标题、主题、风格、诗体、章法等方面模拟李诗， 酷似李白的原作。“黄鹤高楼压荆州， 影落洞庭三万秋。凭陵大啸弄明月， 崩摧卷入天河流。太守却来相调笑， 讥余捶碎黄鹤楼。黄鹤已捶碎， 更铲叠嶂倾豪辈。洪涛浩瀚驾青雀， 乘风啸傲事沉醉。醉后狂吟渌水歌……愿君归汉阳……振笔为文章……”此诗的标题既体现出对李诗标题的模仿， 又点明模拟李诗的主题。诗中模仿李白的口吻对嘲笑其捶碎黄鹤楼的人再次作答， 对李诗的主题进行了模仿。诗人要把黄鹤楼捶碎， 还要铲尽叠嶂， 倾覆“豪辈”。即使大醉， 也要在浩瀚洪涛之上“乘风啸傲”。诗中充满汪洋恣肆、激越奔放的豪宕之情， 颇似李白的风格。魏诗仿效李诗的诗体， 亦采用了七言古诗的形式。诗歌的章法也酷似李诗， 先对嘲笑李白要捶碎黄鹤楼的丁十八作答， 再劝告他也要酣饮畅言， 振笔写诗。与李白诗在标题、主题、风格、诗体、章法等方面都存在互文性关系。

     宋元以后， 崔颢《黄鹤楼》和李白的黄鹤楼诸作往往浑成一体， 共同作为诗歌经典成为诗人规摹学习的对象。清代的一些黄鹤楼诗博采众长， 吸收、转化了崔颢、李白诗两个经典文本， 文本之间形成复杂的多重互文性。例如赵翼《题黄鹤楼十六韵》中“洲犹芳草色， 笛正落梅天”, 化用了崔颢诗句“芳草萋萋鹦鹉洲”和李白诗句“黄鹤楼中吹玉笛， 江城五月落梅花”。“秋色已老汉阳树， 春风空忆武昌城。我闻崔颢诗中语， 黄鹤长江万里情。白云缥缈楚天外， 黄鹤飞去楼空在……”, 陈廷敬《黄鹤楼歌送魏使君》也借鉴了崔颢、李白黄鹤楼诗两个文本。“秋色”句化用崔颢诗句“晴川历历汉阳树”;“春风”句化用李白诗句“春风十三度， 空忆武昌城”;“黄鹤”句化用李白《送储邕之武昌》诗“黄鹤西楼月， 长江万里情”;“白云”句化用了崔颢《黄鹤楼》中“黄鹤一去不复返， 白云千载空悠悠”句。

     清张炳翔撰《留月簃诗话》采佚名《明诗余论》云：“诗人必目空千古， 乃能横绝一时……题黄鹤楼者众矣， 大半为唐贤所压。余最爱张从孚句云：‘二千里外独登楼， 楼外天横一片秋。远树层层连赤壁， 轻帆点点下黄州。英雄气向当时尽， 江汉波同此处流。好借仙人手中笛， 梅花吹落不知愁。’浑成自然， 调高气逸， 安见不突过前人耶？”[18]此论对张从孚诗的评价过高， 从互文性的角度看， 张诗不仅没有“目空千古”, 还借鉴了崔颢诗、李白诗两个文本。押尤韵、用叠字、采用七律的形式效仿崔诗， “梅花吹落不知愁”化用李白诗“江城五月落梅花”。尽管有创新之处， 但仍未能脱离唐代黄鹤楼诗的痕迹， 与两个经典文本都有互文关系。