明月引

[唐]卢照邻

洞庭波起兮鸿雁翔，风瑟瑟兮野苍苍。浮云卷霭，明月流光。荆南兮赵北，碣石兮潇湘。澄清规于万里，照离思于千行。横桂枝于西第，绕菱花于北堂。高楼思妇，飞盖君王。文姬绝域，侍子他乡。见胡鞍之似练，知汉剑之如霜。试登高而极同，莫不变色而迴肠。
《明月引》为乐府旧题，属《琴曲》。此篇是卢照邻沿袭古题之作。诗围绕着明月展开描绘，着重抒发了离人相思的情感。
诗一开头， 诗人就用秋天特有的景物烘托出一个凄清的环境：“洞庭波起兮鸣雁翔，风瑟瑟兮野苍苍。”萧瑟的秋风，苍茫的原野，广阔的湖面上，微波起伏，荡漾着逝向远方。空中阵阵大雁正结队往南飞翔。这远去的鸣雁，远逝的波浪，牵动着离人的愁眼和愁思，向遥远的他乡延伸，延伸在茫茫的暮色之中。
“浮云卷霭，明月流光”以下八句，诗人紧扣题意，围绕着明月逐层展开。霭，即云雾。夜空浮云飘动，暮霭尽退，一轮明月，出现在秋夜明净的天空。顿时，大地洒满了银色的光辉。于是月光照向荆南，洒向赵北，澄清碣石，流泻潇湘，普天之下，全沐浴在月色之中。月光让西边院落中的桂树在地面留下斑驳陆离的倩影；月光又窥视北面的庭堂，萦绕着花镜，相映成趣。“高楼思妇”六句， 由景生情， 由月及人，点出游子思妇的离愁别恨。在这堪称良辰美景的月夜，虽有明月可共，美景可睹，但人却相隔千里，不能团圆。无论是高楼上的思妇，还是乘车飞弛的君王(飞盖，车的蓬盖，代指车。陶渊明《咏荆轲》中有句云“飞盖出秦庭”。),无论是流落绝域身在异国的文姬，还是宦游他乡的游子，对着这迷人的月色，能不引起对亲人和故乡的强烈思念吗？这流照四面八方天南地北的月光，又怎能不把亲人的思绪带向远方呢？诗人更把我们的视线引向边塞，引向古老的战场。昔日征战的鞍鞯，在月光里如同白练，可以想见当年寒光闪烁，如同秋霜的锋利刀剑。战争的残酷，又让多少战士捐躯沙场，又使多少思妇愁断肝肠！最后两句收束全诗，以愁思总括全篇：人们如果登高远眺，此情此景，怎不让人无限感慨，愁思百结呢？
这首诗通过变换复叠的意象，参差错落的句式，化用楚辞的意境，对深秋月色和月夜离人相思进行了描绘，诗情画意，融为一体。其中意境美是它的一个特色。诗人学习并拓展了《楚辞·湘君》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的诗意，把苍凉肃杀的秋天景色如瑟瑟的秋风，泛着微波的秋水，苍茫的原野，南飞的大雁，与游子思妇的相思之苦、离别之愁交融在一起，相互映衬，创造出一个凄凉哀怨的意境，引逗着人们的思绪随着这迷人的意境翱翔，其诗情画意，跃然纸上。
音韵美也是这首诗的一个特色。这是一首杂言乐府诗，诗中杂用四、五、六、七言乃至八言句，随着诗人情绪的起伏变化，句式也或长或短，参差错落。这样长短交错的句式，也使声调语气高下抑扬，时而悠扬舒徐，时而急促短暂，摇曳生姿，形成一种声韵之美。如起首两句以骚体长句先出，用畅达的气势写足诗的氛围，接下用简劲有力的四言短语，表述突见云破月出的喜悦，再往下写月光的流洒，又用五言骚体，文气迂徐舒缓，似乎感到月光的流淌飘落。
诗还用变换的场景，造成一种叠象美。诗人在诗里不停地变换着空间，推出一个又一个不同的场景和意象：桂影斑驳的西第，月与镜辉映的北堂，高楼的思妇，飞驰的君王，流落塞外的文姬，背井离乡的游子，更有白骨森然的战场。这些场景，随着诗人的意识在流动，在变化，有刹那间的，也有永久的；有静止的，也有飞动的；有用文字已表达清楚的，也有字面没有而实际含有的，它们彼此重叠交叉，形成一幅幽深邃远的秋月图。又如近代电影中的镜头，或转换，或叠映，把人的情思引向渺远的空间。