摸鱼儿 尘梅

颜奎

对琴台、不堪尘涴，春风微露纤指。峥嵘鹤膝翘空势，取次著花安蕊。偏有意。把竹外一枝，飞洒轻烟里。月痕如洗。又底事丹青，何须水墨，虚白阚清泚。华堂暮，珍重休弹尘尾。静中留此佳致。桥西几度香浮处，回首都随流水。闲徒倚。叹汩没黄埃，变幻皆如此。蜚廉莫起。待别有神人，风斤一运，和影上窗纸。

作者颜奎字子瑜，号吟竹，江西太和人。生平不详。以其有和刘辰翁的词《大酺·和须溪春寒》,当为南宋末时人。
梅花，历来是诗人词家吟咏的题材。但这首咏梅词题为“尘梅”却属少见。从词中的“叹汩没黄埃，变幻皆如此”句不难了解，作者以湮没尘埃的落梅为题是意在寄寓某种世事或身世之感的。
上片摹写飘落尘埃的梅花的形象。为了突出尘梅，词意首先指出，由于“春风微露纤指”,致使梅花飘坠，面对着琴台，不堪尘垢之苦。一个“微露纤指”,一个“不堪”,把春风和落叶拟人化，从而使词意笼罩着一种哀婉的气氛。其次进一步写整株梅树的姿态：一株梅树，姿态峥嵘，那梅枝犹如鹤膝翘空一般伸向天空。“取次著花安蕊”,是说那梅花都安排得匀称妥贴，真象一只丹顶鹤伸膝展颈，漫步晴空。“偏有意。把竹外一枝，飞洒轻湮里”是说这株如仙鹤般的梅树有一个枝条伸向竹林之外，就是这枝干上的梅花被春风吹拂，花瓣飘落在轻烟之中。作者把梅树和仙鹤相比衬，自有其深意在。梅与鹤历来是文人心目中高洁形象的代表。北宋隐士、词人林逋就曾以梅妻鹤子自况。于此，作者的自喻之意就比较明显了。“月痕如洗”,是说这些飘落在地上梅花在皎洁月光的照射下更显得晶莹无比。在静静的清空中，月光如水，映照着地上的点点落梅，此情此景自然为图画一般，所以作者以“又底事丹青，何须水墨，虚白阚清泚”收结。意思是说，何必一定要画家笔绘成图，这落梅的景象就已经使人领略到它的清滢晶洁的境界了。“底事”,为什么？“阚”,眼望；“泚”,鲜明貌。“虚白阚清泚”为“阚虚白清泚”的倒文。
下片写睹落梅而抒发词人的感受。“华堂暮，珍重休弹尘尾。静中留此佳致。”是说在黄昏后的华堂之上，不要挥动拂尘把落梅拂去，以便在静穆中留下这美好的情致。这是因为词人触景生情颇多感慨的缘故。他想到“桥西几度香浮处，回首都随流水”,在闲步倚阑徘徊之中也曾不禁“叹汨没黄埃，变幻皆如此。”词人曾几度见过那晶洁的梅花飘落水中，随流而去，也曾有感于同样的梅花“零落成泥碾作尘”,湮没在尘埃之中。落花是如此，人事变幻又何尝不是如此？ 至此，词人自然要想到自己和别人的遭遇，想到美好的过去和严酷的现实而不胜感慨系之。于是词人不仅劝人不要挥动拂尘，也希望“蜚廉莫起”。“蜚廉”,据《史记·秦本记》:“蜚廉生恶来，恶来有力，蜚廉善走，父子俱以材力事殷纣”,此处借用其“善走”以喻强风。词的上片已点出梅花是由于“春风微露纤指”而被吹落的，于是词人希望莫起强风吹走梅花，以保留这美好的情致。更希望有神灵出现，运动风斧、把这落梅连同它的倩影一道吹上窗纸，使它的高尚芳洁的形象和品质永远和词人在一起。
这首词的最大特点是以拟人的手法写落梅，而把落梅和人事变幻巧妙地联结在一起，从而抒写词人胸中的无限感慨。