《情诗五首(其三)张华）

清风动帷帘，晨月照幽房；

佳人处遐远，兰室无容光。

襟怀拥虚景，轻衾覆空床；

居欢惜夜促，在蹙怨宵长。

拊枕独啸叹，感慨内心伤。

这是张华《情诗》五首之三，诗以情景交融的手法，抒发了闺中思妇的情感，深情绵邈，哀艳动人。

首二句“清风动帷帘，晨月照幽房”，措语天然而耐人寻味。诗人精心选择了“清风”、“晨月”这一特定的意象，临风怀想，对月兴思，从而巧妙地暗示了闺中少妇的怀人之情：清风入窗，罗帐飘动，然而帘动而人不至，惟有晨月淡淡，天欲明，梦难续，这对思妇是一种何等的撩拨！这月朗风清、帘动室静的氛围，见境不见人，而人物俨在，情思自浓。“晨”字犹佳，少妇彻夜遐思之态，梦魂娈婉之情，籍此一词，统统被推至夜幕后面，留人自去意会，显得含蕴丰富。

三、四句“佳人处遐远，兰室无容光”，始正面叙事，道出上文“幽房”二字的含义：原来少妇的夫君此刻正在远方，闺阁中已失去了他的音容笑貌。“佳人”，此指丈夫。“兰室”，指芳气充溢的闺房。“容光”，即容颜。(曹植《离别诗》：“人远精魂近，寤寐梦容光。”)这二句语虽平实，却是诗中一个不可少的过渡，既将上二句的景中之情落到实处，又逗引出了下二句。

“襟怀拥虚景，轻衾覆空床”。“虚景(影)”，指月影。天上朗月，流光溢影，无处不泄，举头望而起离思，俯首视而泻入怀，那满身满襟满床满室的光和影，抹又抹不得，甩又甩不去，真个是剪不断，理还乱，别是一番滋味在心头！月惹离愁，已不堪忧，而明月依旧，床空无人，怎不倍添惆怅！这里，诗人巧以“虚景”代替月影，而不直以月光出之，颇见心机。月影本为虚物，已喻得准；虚影与空床相对，又设得巧；而往日良辰绸缪，亦是此月为证，今朝物是人非，惟有此月空照；这又是“虚”字下得妙的所在。故一“虚”字，见得少妇所“拥”者，不独是月影，更有往昔欢爱的幻影。由此，少妇对夫君的执着痴情，以及她那只有通过回忆来聊以自慰的痛苦，均在不言之中了。这里，诗人准确地把握了思妇复杂的感情活动，将痴情的幻想和冷酷的现实加以对照，据实构虚，从而把诗意从正面归结到怀人思远，造成了妙境。

然而，虚影终非现实，空床难慰真情。少妇从幻觉中醒来，强烈的心理落差，不能不令她脱口长叹：“居欢惜夜促，在蹙怨宵长。”这两句是今昔相互对映，而重在后句。往日处在欢乐之中，则常爱惜夜分，惟嫌其短；今日兰闺寂寞，令人局促不安，则但怨夜长，惟盼其速速逝去。这本是人之常情，但现在有了“襟怀拥虚景，轻衾覆空床”的情景作铺垫，则此“惜”此“怨”，就不一般了。相聚既不可得，悬想亦弥足珍贵，“惜”情何苦！长夜无已，人归无期，纵然勉强熬得一夜，但一想到明夜又得苦熬，这“怨”意又何深！此夜此景，真是怨长也难，惜短也难，教人如何消受！这里的一番慨叹，包含无限，感情回环往复，百结千缠，并顺此逼出了尾联。

末二句“拊枕独啸叹，感慨内心伤。”“啸”，撮口呼出清亮激越之音，是魏晋人常用的一种表达情志的方法。内心感慨，无限哀伤，轻叹恨不足，又如何不啸？“拊枕”一语，尤为传神。“拊”，意为“轻击”、“轻拍”。《汉书》颜师古注“拊”为“轻击”，段玉裁《说文解字注》引《尚书》为据，亦以为“拊轻击重”。此处着一拊字，人之动态情态、内心矛盾顿出，堪称妙笔。天欲明，梦欲断，情难捱，此时此刻之心境唯“拊”字可见：重之于击，则失夫妻如水柔情，也搅了月朗风清之凄迷诗境；轻而至抚，(“拊”一本作“抚”)则失哀怨娇嗔之态，也难呈“惜夜”、“怨宵”之矛盾心理。唯此一“拊”，轻也不得，重也不得，将留连之情、怅惘之感、冥想之态，销魂动容，恰如其分地传出，也使“内心伤”有着落，“感慨”有内容，着实令人既为少妇欷歔不已，又为诗人的措词精当赞叹不止。

这首诗共十句，而意义二句一转，或以景写人，或于事见情；情与景融，事与人合。诗中有人、有事、有情、有景，确是结构精巧、生动传神的佳作。