名画《花鸟草虫图》赏析

花鸟草虫图

清·黄慎作

纸本设色

纵二三·五厘米

横二九·二厘米

藏上海博物馆

黄慎善以草书笔意入画，故其用笔抑扬顿挫，流转自如，往往有一气呵成之妙。他的花鸟画承袭了徐渭的大写意画法，水墨淋漓，有笔到意随的韵致。

《花鸟草虫图》是他的一套花鸟册页。黄慎在这套册页中描绘了各种花鸟和草虫，显示出他的草书笔法在花鸟画上的成功运用。

两只麻雀，逗留枝头，是一幅寻常画面。然而黄慎笔下的麻雀，藏头缩颈，别有情趣，加上用淡墨烘染背景，留出空白以为雪景，点明了冬天的季节特征，于是寒雀便有了蜷缩的理由了。

一只螳螂跃上了麦叶，是嬉戏，还是发现了猎物。在迎风摇曳的麦叶上，螳螂竭力维持着身体的平衡，黄慎把这一切刻画得如此生动，实在叫人不得不佩服；然而更令人叹服的是，黄慎是用狂草写意的笔法很随意地就做到了这一点，所有的线条都富有书法意味，毫不犹豫，信手挥来，涉笔成趣。不管是叶子、茎，还是螳螂的腿、须，都是用果断有力的线条一笔画成，而螳螂的肚子，则用毛笔点垛而成，绝无再三描画的痕迹。

中国传统绘画中的书画相互渗透是相得益彰的交融，尤其是对于传统的写意绘画，书法笔意的引入开创了写意画的新局面。黄慎将狂草笔法融入到写意画中，使徐渭、陈淳的写意画法走向了另一个境地。

和青藤、白阳等前辈相比，黄慎的大写意画法在技法上又有所变化。如果说徐青藤的大写意画法往往重笔墨超过重物象的话，那么黄慎则已经将笔墨与物象结合得非常巧妙了。也就是说，在徐青藤那里，可以为了笔墨而牺牲物象的造型；而在黄慎那里，在笔墨挥洒的同时，物象的造型也可以达到栩栩如生的地步。这可以说是绘画技法上的一种推进，也可以说是文人画理想主义与后文人画现实精神的差异。

花鸟草虫图

扬州八怪的绘画具有无法掩饰的功利色彩，虽然它们仍然具有文人画的外在形式，然而，当盐商们用金钱诱导了画家的创作时，真正的文人画便不复存在了。所以从严格的意义上来说，黄慎，或者说扬州八怪，应该算是后文人画的代表，不仅是绘画心态上，还是绘画技法上，都不可避免地表现出这一点。