名画《范湖草堂图》赏析

范湖草堂图

清·任熊作

绢本设色

纵三五.八厘米

横七○五.四厘米

藏上海博物馆

“隐逸”本是为了逃避世俗的纷争，远离喧嚣的城市，入山林以示与红尘隔绝。这种文人出世的消极行径，后来逐渐变成了时尚，要标榜清高、孤介，就必须染上若干隐逸色彩。于是，山林化的庄园、住宅应运而生。画家也频频以描绘山水的兴趣来描绘园林。王维的《辋川图》,开了山水画园林图式的先河，此后的园林图成为山水画的一个品种，画家甚至加入了造园的行列，山水画家与园林的关系极为密切，苏州的“狮子林”可谓典范。

《范湖草堂图》卷，是具有较大格局的园林山水图，范湖草堂不是城市园林，它依范湖，靠冈峦，有湖山之胜的环境，园林的构造就丰富起来，它可以开渠引流、筑堤成湖，可以顺着山形坡势安置景物，借山水的便利使人工和自然结合。

范湖草堂图

任熊画范湖草堂，完全是对实景写照，论任熊的绘画造诣，应是轻而易举的，但他并不是依样画葫芦式地作景色的排列，而是有取舍，有详略。他取宜入画、赏心悦目的景色详加描述，舍去与主题、主景无关的旁枝边节，辅题、次景只作为长卷几个主景的衔接轻点略写，匆匆闪过。长长的图卷在一个俯视的角度徐徐展开，画家描写时得心应手，观者欣赏时也一目了然。卷首水天一角，少许笔墨便已湖阔天远了，登岸几步崎岖，一丛平岗，绿树映掩、田畴相连，这是园外乡景。小桥数曲是入园之径，尔后便是主景了，但见密密匝匝树林里，屋宇若隐若现，花木葳蕤，曲径通幽，水榭赏月，小轩观鱼，满架紫藤，一池绿荷，高柳成荫，巨松擎天。卷后的景色是石屏下数栋平屋，院落里石凳石桌、珍禽异花，又是一番闲适静谧的景致。我们可以想见主人在此沐杨柳风，听芭蕉雨，赏梧桐月，观梅花雪的辋川、盘谷式的情调，应是心满意足了。

任熊是晚清极有影响的人物画家，平时很少画山水，这样长的园林山水，也许仅此而已；他的山水画的技巧，是在人物画的配景中练就的，免不了拼凑的痕迹，而《范湖草堂图》卷却浑然一体，合开有序，主次分明，任熊一定是倾注了大量心力的，在具体的描述上，有灵活巧妙之处，也有机械呆板的一面，毕竟山水画不是他的专长，但他的努力还是颇见成效的。