名画《落霞孤鹜图》赏析

落霞孤鹜图

明·唐寅作

绢本水墨

纵一八九.一厘米

横一○五.四厘米

藏上海博物馆

唐寅是我国妇孺皆知的一位画家。《落霞孤鹜图》是他的代表作品之一。画面自题诗云：

画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。

千年想见王南海，曾借龙王一阵风。

表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志，为自己坎坷的遭遇吐不平。图中峻岭、高柳、水榭、江岸密集于右侧，而在左侧展现晚晴的霞光，虚实相映，遂成妙制。作者以宋人法画垂柳，错落有致，俯仰生情，树丛间水榭临江，高人独坐，以“落霞孤鹜”为旨趣的诗情画意油然而生。山石皆湿笔长皴，勾斫相间，上方高岭山石淡皴，枝叶浓密，近景石隙间以双钩夹叶为苔，细节变化，故多趣致。全图墨色和悦润泽，景物处置洗练洒脱。清盛大士认为：“湿笔难工，干笔多好；湿笔易流于薄，干笔易于见厚；湿笔渲染费工，干笔美曳便捷。”唐寅此作则在绢本上运用湿笔而能不流于平薄无味，是与线条皴染结合得当分不开的。画近于南宋院体，和他借鉴北宋、元代之作风格不同。但苔点处理，却与南宋李唐“山石不点苔，仅以焦墨剔细草”画法有别，而是用疏落的圆笔。

明王世贞评唐寅的画“秀润缜密而有韵度”(《艺苑卮言》),大体上概括了他的艺术特征，而从此图也可见一斑。“秀润”是笔墨情趣；“缜密”是形象组织；“韵度”则是作品整体的艺术气息。清恽格在《南田画跋》中说，唐寅“笔墨灵逸，李唐刻画之迹为之一变”。秀润缜密也好，灵逸也好，都说明了他能将“南画”重韵和“北画”尚骨的特点，巧妙地糅合一起，形成了一家之体。

值得注意的是，唐寅的山水画和其他历史时期的山水作品一样，在表现自然美的艺术意境上反映了一定的消极、恬淡、孤高、闲逸的情感色彩。此外，观赏此图，不难领会格法虽然严谨，却透露天真烂漫的笔墨情趣；线条流畅，而有骨体，色泽湿润，而奇巧幽深。唐寅除绘画外，兼长诗文、书法，堪称“三绝”,从而以高度的文化修养，丰富、加深了艺术表现的层次。

落霞孤鹜图