(宋)无名氏《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》

(宋)无名氏

鹧鸪天·枝上流莺和泪闻

枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。

《古今词话》云：“此词形容愁怨之意最工，如后叠‘甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门’，颇有言外之意，孤臣思妇，同难为情。”词中写一位思妇忆念征人，无时或释，凄苦哀怨，具有一股真挚感人的力量。

小令的上阕写思妇梦中被黄莺啼醒，思念远在千里之外的丈夫，泪流不止。“梦”字是词眼，映照着整个上阕。从词意来看，思妇的梦魂本已缥缈千里，也许在梦中已与丈夫相会了。现实中无法实现的愿望，在梦境中得到满足，是多么快慰！却不料一大早被黄莺唤醒，使她又回到痛苦的现实中，四壁凄清，征人不见，于是她失望了，痛哭了。“新啼痕间旧啼痕”一句，极写相思时间之长，忆念之深。旧痕未干，新啼又起，以泪洗面，何以度日！明人李攀龙评曰：“新痕间旧痕，一字一血”(《草堂诗余隽》卷一)。允哉斯言！《红楼梦》第八十七回写林黛玉题宝玉所赠手帕云：“失意人逢失意事，新啼痕间旧啼痕。”千载而下，同其悲慨，可见这样的句子多么富于艺术生命力。

过阕三句，写女子在白天的思念。泪水哭干，她变得默然无语。一腔愁怨，无法排遣，于是“无一语，对芳樽”，准备以酒杯为伴，挨到黄昏。这三句看似满心而发，然而情真意挚，感人至深。其中包含了多少思想矛盾和无可奈何的情绪，前人评之曰“楚绝”，真是太恰切了！结尾二句，融情入景。词人不是直说彻夜无眠，而是通过景物的变化，表明时间的推移，反映出无时或释的忆念，词笔工巧婉曲，入木三分。明人王世贞说这几句写闺中人相思，“十二时无间矣，此非深于闺恨者不能也”(见《弇州山人词评》)。古人以干支纪时，十二时即今之二十四小时。一日相思十二时，如果对思妇心理揣度不透，是写不出这样深刻的词句的。

宋词往往化用唐诗，有的是径用唐诗成句，有的是融入唐诗的意境。此令上阕盖从唐人金昌绪《春怨》诗“打起黄莺儿……”来，“莺啼”、“妾梦”，在字面上相同，“千里关山”则与“辽西”同义，然唐诗用笔轻灵，一气呵成，其怨较畅达；此令用笔刻挚，一波三折，其怨较深沉。令的结句则系概括唐诗成句，但却作了精心安排，做到浑然一体，天衣无缝。结白的梨花在凄风苦雨中陨却芳华，盖令中人物自喻也。在这画一般的境界中，似乎听到她的叹息、悲吟与控诉。有人说此乃重复李重元《忆王孙·春景》的词句，但据宋人吴聿《观林诗话》云：“半山(王安石)酷爱唐乐府‘雨打梨花深闭门’之句。”可见这确是唐人诗句。

此小令极富有音乐性，做到因声传情，声情并茂。开头即抓住呖呖莺声这种和美流转的旋律，巧妙地融入词调。结尾又以淅淅沥沥的雨声及雨点打在梨花上的凄苦萧瑟之音，留下悠悠不尽的情韵。音节流畅，一片宫商，使小令中相思之情得到最完美的表达，令人感到作者确是一个填词高手。