和张仆射塞下曲六首·其二

年代：唐代诗人 作者：卢纶

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诗词简介：

诗歌的题目全称是《和张仆射塞下曲》，是六首组诗，这里选的是其二、其三，形式是五绝。第一首既是边塞诗，也是咏史诗，因为诗的全部内容都与一历史人物故事有关。《史记·李将军列传》说：“(李)广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石，没鏃。视之，石也。”李广打猎时看见草丛中的石头，以为是老虎而一箭射去，箭头陷进石头中。这事记载本已夸张，但也并非不可能。如果石质疏松，箭头正好射在缝隙处，那是完全可能的。故事展现英雄风采，让人拍案惊奇，于是成为典故，成为文人的写作题材。诗句很精致，用字很考究，叙事切其要，只写一个场面。“惊”字很生动，让人想起前贤的“惊风飘白日”(曹植)，“惊沙坐飞”(鲍照)，风沙一下就有了灵性。正因为草像被突然吹来的风惊吓后一样，忽高忽低，加上“林暗”的背景，所以将军才误认石为虎，拉弓射去。射什么诗中没有说，也用不着再费笔墨，李将军射虎的故事人人尽知。诗写射虎事而通篇不见“虎”字，也是精简的用意。后两句更是夸张而精彩。历史故事只说箭头陷进去了，这里却说“白羽”，又说“没”，读后便有连箭尾都陷进去了的感觉；历史故事没说箭头射进什么地方，这里却突出射在棱角上，棱角是最硬的地方，这才显出将军的功夫手段，显出诗句的精神。

原文
拼音
繁体

《和张仆射塞下曲六首·其二》
.[唐].卢纶.
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
《 hé zhānɡ pú shè sāi xià qǔ liù shǒu · qí èr 》
《和张仆射塞下曲六首 · 其二》
.[ tánɡ ]. lú lún.
.[ 唐 ]. 卢纶 .
lín àn cǎo jīnɡ fēnɡ ， jiānɡ jūn yè yǐn ɡōnɡ 。
林暗草惊风，将军夜引弓。
pínɡ mínɡ xún bái yǔ ， méi zài shí lénɡ zhōnɡ 。
平明寻白羽，没在石棱中。
《和張仆射塞下曲六首·其二》
.[唐].盧綸.
林暗草驚風，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。

【译文】密林幽暗，一阵劲风把草木惊动；原来是将军走马射猎，他奋臂拉开了强弓！天色破晓，他去寻找那支白色羽箭，箭头竟深深地扎进了石棱之中。

【逐句翻译】
林暗草惊风，夜昏林暗茂草被风吹惊动，
将军夜引弓。将军疑为猛虎便拉开弩弓。
平明寻白羽，天刚亮便去寻那白色羽箭，
没在石棱中。只见箭镞没入尖锐石棱中。
①引弓：拉开弓。
②白羽：饰以白羽的箭。《史记·司马相如列传》：“弯繁弱，满白羽，射游枭。”
③“没在”句：出自《史记·李将军列传》：“广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石，没镞。视之，石也。因复更射之，终不能复入石矣。”棱，尖锐的角。
【集评】清·贺裳：“《塞下曲》六首，俱有盛唐之音。‘平明寻白羽，没在石棱中’一章尤佳。”(《载酒园诗话又编》)
清·李瑛：“暗用李广事，言外有边防严肃、军威远振之意。”(《诗法易简录》)

【点评】 “林暗”句不见虎，却“宛似猛虎欲出”，渲染气氛，有如身临其境。“将军”句写夜猎，“引弓”二字轻点，剪裁得法。“平明”二句，以夸张之笔极赞将军勇力无比，二十个字，写景生动，叙事曲折；巧用李广事写将军之勇健，形象鲜明，意趣盎然。

卢纶《塞下曲》共六首一组，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。因为是和张仆射之作(诗题一作“和张仆射塞下曲”)，语多赞美之意。
此为组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。”
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为“引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想像、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。
后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨(“平明”)，将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想像。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
清人吴乔曾形象地以米喻“意”，说文则炊米而为饭，诗则酿米而为酒(见《围炉诗话》)，其言甚妙。因为诗须诉诸读者的情绪，一般比散文形象更集中，语言更凝炼，更注重意境的创造，从而更令人陶醉，也更像酒。在《史记》中才只是一段普普通通插叙的文字，一经诗人提炼加工，便升华出如此富于艺术魅力的小诗，不正有些像化稻粱为醇醪吗？
“塞下曲”是唐代诗人写得很多的乐府旧题。卢纶《塞下曲》组诗共六首，有说是题目应为《和张仆射塞下曲》，这是第二首。首句交代了具体的时间、地点。在夜暗星稀的晚上，树林里的光线更加黯淡，忽然一阵疾风吹来，草木为之惊颤。密林中有可能是隐藏着猛虎，也有可能是埋伏着敌军，总之是周围有危险存在，随时都有可能发生。明写“草惊”，其实是人惊，渲染了一种异常紧张的气氛。面对这种危急情况，将军没有表现出丝毫的惊慌失措，而是立即熟练地拉起硬弓。虽然诗人只写将军引弓的力度，没有描写将军射箭，但我们可以想象出将军迅疾向草丛引弓猛射的动作和情态。诗人接下来并没有说危险是什么，也没有说是否射中目标，而是留下悬念，让读者猜测。到了第二日清晨，将军再去昨晚的地方，才发现是一场虚惊，中箭者只不过是一座石头。“石棱”为石的凸起部分，异常坚硬，而羽箭竟然“没在石棱中”，从中可出将军膂力过人，艺高胆大，给全诗抹上奇特的浪漫色彩。
全诗化用了汉代名将李广的事迹。据《史记·李将军列传》载：李广猿臂善射，其任右北平太守时，有一次出猎，“见草中石，以为虎而射之，中石没镞(一作“没羽”)。视之石也。因复更射之，终不能复入石矣”。作者有意识地把将军同历史名人飞将军李广相提并论，以古喻今，赞美唐代边将的勇武。清人吴乔在《围炉诗话》中曾说：“意思，犹五谷也。文，则炊而为饭；诗，则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒，读后能令人陶醉。因此，要将散文的内容改用诗歌表现出来，不仅是一个改变语言形式的问题，还必须进行艺术再创造。卢纶此诗一方面比散文形象更集中，语言更凝练，另一方面则补充了《史记·李将军列传》中对李广射虎情节描写的某些不足，如补充了“林暗草惊风”、“夜引弓”等细节，从而使将军的误射有了更为坚实的依据，更为真实可信。
卢纶《塞下曲》共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。诗题一作“和张仆射塞下曲”，语多赞美之意。
此为组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。”
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是产虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为“引”是“发”的准备动作，在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，身手敏捷之至。
后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨(“平明”)，将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是石头，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭头竟“没在石棱中”。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
清人吴乔曾形象地以米喻“意”，说文则炊米而为饭，诗则酿米而为酒(见《围炉诗话》)，其言甚妙。因为诗须诉诸读者的情绪，一般比散文形象更集中，语言更凝炼，更注重意境的创造，从而更令人陶醉，也更象酒。《史记》一段普普通通的文字，一经诗人提炼加工，便升华出如此富于艺术魅力的小诗，不正是化稻粱为醇醪吗？
月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
此诗原列第三。它通过雪夜追击逃敌的情节，着重表现并热情歌颂了边防将士的不畏艰苦和英勇威武。
前两句写敌军趁夜遁逃。第一句“月黑雁飞高”，极力烘托寒夜气氛：彤云密布，没有月光，是漆黑阴森的夜。“雁”点出季节。塞下秋来，寒风凛冽，下雪是不必待到隆冬的。夜空飞雁，是凭听觉感到的。雁的啼声从远空传来，“高”就表达出了这种实际的感觉。黑夜雁飞，是很反常的现象。因为雁群晚来投宿沙滩或芦塘，要白天再次降临才继续远征。这种鸟儿十分警觉，一有动静即相呼而起。夜空惊雁的一笔，表明黑茫茫的夜幕正掩蔽着一个诡秘的军事行动，这就紧紧逼起下句：“单于夜遁逃”——乃是惊雁的原因了。“月黑雁飞高”，既是赋，又兼有比兴作用。黑暗中作高空飞行的大雁，又是趁夜撤退的敌军一种象征。
后两句，以一极有力的“欲”字领起，写警觉的边防军已洞察敌人的动静，即将以轻骑兵追击。这时气氛突变，一瞬间满天大雪纷飞。出击的情形，战斗的后果，被诗人一概舍去，独取一个“特写镜头”——“大雪满弓刀”：黑夜看不清人和马，雪光映射在战士们的刀剑上，发出闪闪冷光。所以在追兵中独见“弓刀”，这是极真切的描写。由于前两句诗充分地烘托了气氛，第三句只用“轻骑逐”三字，便极含蓄地写出了战斗胜利在望的气势，写出了将士们勇猛追击的精神面貌。它使人联想到“将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割”，“虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷”的诗句。其所写将士坚毅的意志，昂扬的土气，决胜的信心，此诗与之毫无二致。第四句写临发时突如其来的大风雪，于行军不利，然而这正是将士们坚忍不拔、一往无前的英勇气概的有力衬托。这可说是诗中最精彩的一笔。从句式上看，以“欲将”领起二句，有意造成一种引而不发，欲擒故纵的气势，诵读起来音情摇曳，回肠荡气。语极豪放又含蓄不尽。追击成功与否，诗人不写，读者已心领神会了。

诗文	和张仆射塞下曲六首·其二
释义	和张仆射塞下曲六首·其二年代：唐代诗人作者：卢纶 ←上一篇：和张仆射塞下曲六首·其一下一篇：和张仆射塞下曲六首·其三 → 诗词简介：诗歌的题目全称是《和张仆射塞下曲》，是六首组诗，这里选的是其二、其三，形式是五绝。第一首既是边塞诗，也是咏史诗，因为诗的全部内容都与一历史人物故事有关。《史记·李将军列传》说：“(李)广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石，没鏃。视之，石也。”李广打猎时看见草丛中的石头，以为是老虎而一箭射去，箭头陷进石头中。这事记载本已夸张，但也并非不可能。如果石质疏松，箭头正好射在缝隙处，那是完全可能的。故事展现英雄风采，让人拍案惊奇，于是成为典故，成为文人的写作题材。诗句很精致，用字很考究，叙事切其要，只写一个场面。“惊”字很生动，让人想起前贤的“惊风飘白日”(曹植)，“惊沙坐飞”(鲍照)，风沙一下就有了灵性。正因为草像被突然吹来的风惊吓后一样，忽高忽低，加上“林暗”的背景，所以将军才误认石为虎，拉弓射去。射什么诗中没有说，也用不着再费笔墨，李将军射虎的故事人人尽知。诗写射虎事而通篇不见“虎”字，也是精简的用意。后两句更是夸张而精彩。历史故事只说箭头陷进去了，这里却说“白羽”，又说“没”，读后便有连箭尾都陷进去了的感觉；历史故事没说箭头射进什么地方，这里却突出射在棱角上，棱角是最硬的地方，这才显出将军的功夫手段，显出诗句的精神。原文拼音繁体《和张仆射塞下曲六首·其二》 .[唐].卢纶. 林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。《 hé zhānɡ pú shè sāi xià qǔ liù shǒu · qí èr 》《和张仆射塞下曲六首 · 其二》 .[ tánɡ ]. lú lún. .[ 唐 ]. 卢纶 . lín àn cǎo jīnɡ fēnɡ ， jiānɡ jūn yè yǐn ɡōnɡ 。林暗草惊风，将军夜引弓。 pínɡ mínɡ xún bái yǔ ， méi zài shí lénɡ zhōnɡ 。平明寻白羽，没在石棱中。《和張仆射塞下曲六首·其二》 .[唐].盧綸. 林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。【译文】密林幽暗，一阵劲风把草木惊动；原来是将军走马射猎，他奋臂拉开了强弓！天色破晓，他去寻找那支白色羽箭，箭头竟深深地扎进了石棱之中。【逐句翻译】林暗草惊风，夜昏林暗茂草被风吹惊动，将军夜引弓。将军疑为猛虎便拉开弩弓。平明寻白羽，天刚亮便去寻那白色羽箭，没在石棱中。只见箭镞没入尖锐石棱中。 ①引弓：拉开弓。 ②白羽：饰以白羽的箭。《史记·司马相如列传》：“弯繁弱，满白羽，射游枭。” ③“没在”句：出自《史记·李将军列传》：“广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石，没镞。视之，石也。因复更射之，终不能复入石矣。”棱，尖锐的角。【集评】清·贺裳：“《塞下曲》六首，俱有盛唐之音。‘平明寻白羽，没在石棱中’一章尤佳。”(《载酒园诗话又编》) 清·李瑛：“暗用李广事，言外有边防严肃、军威远振之意。”(《诗法易简录》) 【点评】 “林暗”句不见虎，却“宛似猛虎欲出”，渲染气氛，有如身临其境。“将军”句写夜猎，“引弓”二字轻点，剪裁得法。“平明”二句，以夸张之笔极赞将军勇力无比，二十个字，写景生动，叙事曲折；巧用李广事写将军之勇健，形象鲜明，意趣盎然。卢纶《塞下曲》共六首一组，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。因为是和张仆射之作(诗题一作“和张仆射塞下曲”)，语多赞美之意。此为组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为“引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想像、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨(“平明”)，将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想像。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。清人吴乔曾形象地以米喻“意”，说文则炊米而为饭，诗则酿米而为酒(见《围炉诗话》)，其言甚妙。因为诗须诉诸读者的情绪，一般比散文形象更集中，语言更凝炼，更注重意境的创造，从而更令人陶醉，也更像酒。在《史记》中才只是一段普普通通插叙的文字，一经诗人提炼加工，便升华出如此富于艺术魅力的小诗，不正有些像化稻粱为醇醪吗？ “塞下曲”是唐代诗人写得很多的乐府旧题。卢纶《塞下曲》组诗共六首，有说是题目应为《和张仆射塞下曲》，这是第二首。首句交代了具体的时间、地点。在夜暗星稀的晚上，树林里的光线更加黯淡，忽然一阵疾风吹来，草木为之惊颤。密林中有可能是隐藏着猛虎，也有可能是埋伏着敌军，总之是周围有危险存在，随时都有可能发生。明写“草惊”，其实是人惊，渲染了一种异常紧张的气氛。面对这种危急情况，将军没有表现出丝毫的惊慌失措，而是立即熟练地拉起硬弓。虽然诗人只写将军引弓的力度，没有描写将军射箭，但我们可以想象出将军迅疾向草丛引弓猛射的动作和情态。诗人接下来并没有说危险是什么，也没有说是否射中目标，而是留下悬念，让读者猜测。到了第二日清晨，将军再去昨晚的地方，才发现是一场虚惊，中箭者只不过是一座石头。“石棱”为石的凸起部分，异常坚硬，而羽箭竟然“没在石棱中”，从中可出将军膂力过人，艺高胆大，给全诗抹上奇特的浪漫色彩。全诗化用了汉代名将李广的事迹。据《史记·李将军列传》载：李广猿臂善射，其任右北平太守时，有一次出猎，“见草中石，以为虎而射之，中石没镞(一作“没羽”)。视之石也。因复更射之，终不能复入石矣”。作者有意识地把将军同历史名人飞将军李广相提并论，以古喻今，赞美唐代边将的勇武。清人吴乔在《围炉诗话》中曾说：“意思，犹五谷也。文，则炊而为饭；诗，则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒，读后能令人陶醉。因此，要将散文的内容改用诗歌表现出来，不仅是一个改变语言形式的问题，还必须进行艺术再创造。卢纶此诗一方面比散文形象更集中，语言更凝练，另一方面则补充了《史记·李将军列传》中对李广射虎情节描写的某些不足，如补充了“林暗草惊风”、“夜引弓”等细节，从而使将军的误射有了更为坚实的依据，更为真实可信。卢纶《塞下曲》共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。诗题一作“和张仆射塞下曲”，语多赞美之意。此为组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是产虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为“引”是“发”的准备动作，在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，身手敏捷之至。后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨(“平明”)，将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是石头，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭头竟“没在石棱中”。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。清人吴乔曾形象地以米喻“意”，说文则炊米而为饭，诗则酿米而为酒(见《围炉诗话》)，其言甚妙。因为诗须诉诸读者的情绪，一般比散文形象更集中，语言更凝炼，更注重意境的创造，从而更令人陶醉，也更象酒。《史记》一段普普通通的文字，一经诗人提炼加工，便升华出如此富于艺术魅力的小诗，不正是化稻粱为醇醪吗？月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。此诗原列第三。它通过雪夜追击逃敌的情节，着重表现并热情歌颂了边防将士的不畏艰苦和英勇威武。前两句写敌军趁夜遁逃。第一句“月黑雁飞高”，极力烘托寒夜气氛：彤云密布，没有月光，是漆黑阴森的夜。“雁”点出季节。塞下秋来，寒风凛冽，下雪是不必待到隆冬的。夜空飞雁，是凭听觉感到的。雁的啼声从远空传来，“高”就表达出了这种实际的感觉。黑夜雁飞，是很反常的现象。因为雁群晚来投宿沙滩或芦塘，要白天再次降临才继续远征。这种鸟儿十分警觉，一有动静即相呼而起。夜空惊雁的一笔，表明黑茫茫的夜幕正掩蔽着一个诡秘的军事行动，这就紧紧逼起下句：“单于夜遁逃”——乃是惊雁的原因了。“月黑雁飞高”，既是赋，又兼有比兴作用。黑暗中作高空飞行的大雁，又是趁夜撤退的敌军一种象征。后两句，以一极有力的“欲”字领起，写警觉的边防军已洞察敌人的动静，即将以轻骑兵追击。这时气氛突变，一瞬间满天大雪纷飞。出击的情形，战斗的后果，被诗人一概舍去，独取一个“特写镜头”——“大雪满弓刀”：黑夜看不清人和马，雪光映射在战士们的刀剑上，发出闪闪冷光。所以在追兵中独见“弓刀”，这是极真切的描写。由于前两句诗充分地烘托了气氛，第三句只用“轻骑逐”三字，便极含蓄地写出了战斗胜利在望的气势，写出了将士们勇猛追击的精神面貌。它使人联想到“将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割”，“虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷”的诗句。其所写将士坚毅的意志，昂扬的土气，决胜的信心，此诗与之毫无二致。第四句写临发时突如其来的大风雪，于行军不利，然而这正是将士们坚忍不拔、一往无前的英勇气概的有力衬托。这可说是诗中最精彩的一笔。从句式上看，以“欲将”领起二句，有意造成一种引而不发，欲擒故纵的气势，诵读起来音情摇曳，回肠荡气。语极豪放又含蓄不尽。追击成功与否，诗人不写，读者已心领神会了。
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